ности злого гения Гофмана. И артист решил трудную задачу сохранения единства в разнообразии. На высоте были и исполнительницы женских партий: Карола Агаи (Олимпия), Юлия Орос (Антония) и Маргит Сильвашши (Стелла и Джульетта).

Спектакли венгерского театра принесли высокое художественное наслаждение московским слушателям. Это не означает, конечно, что они не вызвали никакой критики. Некоторые из замечаний были уже высказаны, можно добавить и другие, касающиеся подбора исполнителей, деталей постановки и т. д. Однако все это покрывается общим впечатлением высокой музыкальной культуры наших венгерских друзей.

Особо хочется сказать о мастерстве декоративного оформления. Видно, что этому делу придается здесь огромное значение и что важную роль в этом сыграл недавно скончавшийся художник Густав Олах. Достаточно сравнить выполненные им декорации, чтобы понять, как тонко чувствовал он музыку и как умел находить для каждой оперы соответствующее живописное выражение. Его палитра очень разнообразна: она лирична в картинах родной природы (например — в пейзажных декорациях оперы «Банк бан»), отличается сгущенным психологическим колоритом в«Замке Синей бороды», жанрово-реалистична в «Секейской прядильне», гротескна в «Хари Яноше».

Выступления Будапештского театра оперы и балета расширили наше знакомство с венгерским искусством, которое всегда пользовалось в нашей стране уважением и любовью. С другой стороны — венгерские гости многое повидали в Москве, познакомились ближе с советскими людьми, оценили их доброжелательность и живой интерес к искусству.

Нет сомнения в том, что прошедшие гастроли останутся для нас надолго памятными, что они послужат делу укрепления культурных и дружеских связей наших народов. И когда бы ни приехал к нам снова Будапештский театр — мы встретим его как доброго старого знакомого.

«Зеленая мельница»

(Комическая опера М. Зариня)

А. ДАРКЕВИЧ

М. Заринь

Замысел комической оперы по роману Екаба Яншевского «Родина» возник у Маргера Зариня несколько лет назад. В первоначальном виде оперный сценарий подвергся острой критике при обсуждении в Союзе композиторов Латвии: образы романа (действие которого относится к 80-м годам прошлого века) были неоправданно осовремененными. С тех пор автор создал немало других интересных сочинений, в частности, — оперу «К новому берегу» (по одноименному роману В. Лациса), хорошо принятую латышским зрителем. Уже тогда стало ясно, что М. Заринь — одаренный композитор-драматург, умеющий остро подметить жизненные характеры и запечатлеть их в развитии. Меткость музыкальных характеристик, умение зафиксировать типичные приметы народной жизни — сильная сторона дарования композитора.

Творческим удачам М. Зариня способствует то обстоятельство, что композитор сам активно участвует в создании сценария и либретто — вплоть до отдельных фрагментов поэтического текста. На долю либреттиста, в основном, остается литературная шлифовка материала. Разумеется, этим отнюдь не принижается роль автора либретто. Опытный драматург и одаренный поэт Ф. Рокпелнис, либреттист опер «К новому берегу» и «Зеленая мельница», многим помог композитору, чутко вникая в его замыслы.

«Зеленая мельница» — бытовая комическая опера, с множеством характерных персонажей, запечатленных на широком фоне жизни латышской деревни конца прошлого века ¹. Под двойным гнетом —

_________

¹ Опера поставлена на сцене Латвийского театра оперы и балета (дирижер Э. Тонс, режиссер П. Петерсон, художник П. Шенхоф).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Зеленая мельница»

(Комическая опера М. Зариня)

А. ДАРКЕВИЧ

М. Заринь

Содержание