Выпуск № 11 (240) | 1958 - страница 30

Пример (продолж.)

Сохранение ритмического рисунка и общих контуров мелодии создает вначале впечатление большой близости обеих частей темы. Но дальнейшее устремленное — со взлетами к вершине — мелодическое движение, большая непрерывность, размывающая четырехтактовые рамки, даже сдвинувшийся нижний голос — вносят новые оттенки выразительности, придают музыкальному образу черты более открытой эмоциональности, теплоты и увлечения.

Для создания второй части темы композитор использовал разнообразные приемы развития материала первой части. Отдельные интервалы подвергаются растяжению, происходит тонкое гармоническое варьирование — замена ожидаемой в серединной каденции тоники оборотом из параллельного минора; при этом возникает эффект «лирического замирания» (rallentando) после горячего, яркого взлета. В то же время сходные мотивы мелодии свободно сдвигаются (сравним, например, такты 7–10 в примере № 2 с тактами 5–8 в примере № 3).

В целом второй раздел темы являет собой пример высокого искусства продолжения, доступного не столь уж многим. Подчеркнем, что композитор дает здесь не возвращение к старому (пусть к видоизмененному) и не контрастное новое. Нет, это именно продвижение музыкальной мысли вперед, естественно вытекающее из предыдущего и обновляющее его.

Отталкиваясь от лирической побочной темы бетховенского финала, Бородин создает такую главную тему, в которой мелодия носит певучий и одновременно подвижный характер, развитие протекает плавно и ровно, без контрастов, изменения накапливаются постепенно и в целом царит радостно-оживленное, приветливое и ясное настроение. Сам художественный замысел — если учесть, что это главная тема первой части цикла, своего рода «лирическое кредо» Бородина достаточно своеобразен ¹. Для своего выполнения он требовал от композитора большого мастерства. И Бородин, как мы видели, в совершенстве владел этим, нужным ему для его художественных целей, мастерством.

Особенности бородинской лирики широта высказывания, неторопливость, постепенность развития — вызвали к жизни протяженные, естественно льющиеся темы, соединяющие эмоциональную наполненность, одухотворенность с уравновешенностью и замечательной ровностью тона. Искусство создания подобных тем во многом выступает именно как искусство продолжения.

_________

¹ Отсюда и столь необычная для главной темы сонатного Allegro двухчастная (репризная) форма.

Так, порой композитор превращает прямую мелодическую повторность в продолжение, дальнейшее развитие мысли. Обратимся к теме медленного вступления, открывающей Квартет:

Пример

Слушая эту мягкую и светлую тему, создающую впечатление лирического раздумья-рассказа, далеко не сразу улавливаешь, что первое построение ее мелодии (восьмитакт) буквально повторяется октавой выше. Но здесь перед нами не только повторение. Композитор «распрямляет» начальную интонацию (ср. такты 1–2 с 9–10), продвигая мелодическую линию вверх, вводит имитации средних голосов, отвлекающие внимание от верхнего голоса, и, что наиболее существенно, по-новому гармонизует мелодию («поворачивая» ее из ля мажора в ми мажор), так что каждый повторяющийся мелодический оборот получает иное гармоническое освещение.

Приведенный пример непрерывного развертывания музыкальной мысли на основе повторности сравнительно больших, оформленных мелодических построений — не единичен у Бородина. Moжнo напомнить, например, побочную тему из первой части Второго квартета, где использованы сходные приемы.

Тема вступления замечательна еще в одном отношении. В ней сочетается расчлененность мелодии (остинатный ритм, способствующий цезурам) — с общей слитностью, непрерывностью, строгая диатоничность, даже пентатоничность мелодии — с общей насыщенностью хроматизмами ¹. Соединение в одной теме столь различных выразительных средств создает исключительное богатство подтекста. Возникает оно благодаря своеобразно-полифонической фактуре (ее нельзя назвать имитационной, ибо имитации в теме кратки и эпизодичны). Своеобразие этой фактуры в том, что в ней главенствует мелодия верхнего голоса, однако остальные голоса (уступающие, казалось бы, ей в содержательности) вносят в общее целое такие черты, которых лишена мелодия, и таким образом обогащают ее.

Но если в создании художественного образа существенно важна роль каждого голоса, если они к тому же вполне самостоятельны — значит композитору удалось создать фактуру, отвечающую специфическим особенностям камерного письма.

Подобными же сугубо «квартетными качествами в еще большей мере обладает вторая тема Andante:

Пример

_________

¹ Особая прелесть темы, как бы «игра светотеней» создается тонкими сменами оттенков мажора и минора, образующимися благодаря ползучему хроматическому движению.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример (продолж.)

Пример

Пример

Содержание