подметить и некоторые интонационные связи (в частности, с Фортепьянным квинтетом ми бемоль мажор Шумана).

Однако в Квинтете проступает уже индивидуальность Бородина как русского национального композитора. В нем впервые намечаются особенности строения сонатного цикла, утвердившиеся затем в зрелых произведениях композитора, в частности — интонационное единство тематического материала всех частей, контрастное сопоставление, а затем сближение основных образов. Определяются и некоторые особенности бородинской мелодики, гармонии, ритма. В отдельных попевках нетрудно уловить черты русской песенности, бытового романса, хотя в целом национальные истоки тематизма выражены в Квинтете еще недостаточно ярко.

Характерен для Бородина общий волевой, мужественный тонус музыки Квинтета.

Это сочинение до сих пор не было обстоятельно изучено. Исследователи обычно видят начало становления индивидуального стиля композитора в фортепьянном Квинтете до минор, отмечая, что предшествующие сочинения еще несамостоятельны. Суждение это справедливо лишь отчасти, и знакомство с Квинтетом фа минор заставляет внести в него существенный корректив.

А. Зорина

Письмо Ф. Листу от авторов «Парафраз»

В конце апреля — начале мая 1879 года в издании гамбургского издателя Д. Ратера и петербургской издательской фирмы А. Бюттнера вышло в свет коллективное произведение четырех авторов. На его титульном листе значилось: «Парафразы. 24 вариации и 14 пьес для фортепьяно на неизменяемую известную тему:

Пример

«Посвящаются маленьким пианистам, способным сыграть тему одним пальцем каждой руки, авторами: Александром Бородиным, Цезарем Кюи, Анатолием Лядовым и Николаем Римским-Корсаковым. 1878».

Начало созданию «Парафраз» положил Бородин. В середине (или второй половине) 70-х годов для своей воспитанницы — девочки Гани Литвиненко, умевшей «играть» на рояле только названную выше тему ¹, композитор симпровизировал «Польку», которую можно было исполнять на фортепьяно в две руки одновременно с этой темой, повторяемой в качестве остинатного контрапункта. Шутка Бородина (одна из его бесчисленных шутливых импровизаций!) привела в восторг его музыкальных друзей. По этому поводу Римский-Корсаков вспоминает: «Мне первому пришла мысль написать совместно с Бородиным ряд вариаций и пьес на эту постоянную неизменяемую тему. Я привлек к этой работе Кюи и Лядова» ². Так появились «Парафразы» ³.

После выхода сочинения из печати авторы его, по предложению В. В. Стасова, послали ноты Ф. Листу, который откликнулся письмом, содержащим высокую оценку «Парафраз». «В шутливой форме вы создали произведение серьезного значения. Ваши “Парафразы” меня восхищают...», — писал он Бородину, Кюи, Римскому-Корсакову и Лядову.

_________

¹ Ее называли «котлетной полькой», «тати-тати» и пр.

² «Летопись моей музыкальной жизни». М., Музгиз, 1955, стр. 118.

³Подробнее об истории их создания и о дальнейшей судьбе см.: Письма А. П. Бородина с примечаниями С. А. Дианина, вып. IV, стр. 404–405.

Это письмо Листа из Веймара от 15 июня 1879 года широко известно. Его впервые опубликовал на русском языке В. Стасов в статье «Письмо Листа» (газета «Голос», 1879, 7 октября, № 277).

До сих пор было принято считать, что авторы «Парафраз» послали Листу только ноты и что его письмо — отклик лишь на этот подарок. В действительности же вместе с нотами Бородин, Кюи, Римский-Корсаков и Лядов отправили Листу коллективное письмо.

Написанное по-французски рукой Стасова и подписанное четырьмя авторами «Парафраз», оно хранится в рукописном отделе Института русской литературы Академии наук СССР в Ленинграде. Письмо занимает одну страницу (из четырех) на листе почтовой бумаги, сложенном вдвое. Здесь же на двух страницах из трех, оставшихся чистыми, Лист написал свой ответ (см. факсимиле на вклейке), вернув, таким образом, авторам «Парафраз» их письмо ¹.

Насколько нам известно, письмо четырех русских композиторов Ф. Листу никогда не публиковалось. Вот его русский перевод:

«С. Петербург 17/29 мая [18]79

Милостивый, государь,

Мы направляем Вам прилагаемое при сем маленькое музыкальное произведение, которое мы сочинили коллективно. Зная живой интерес, который Вы проявляете к сочинениям новой русской музыкальной школы, мы надеемся, что Вы, может быть, не откажете в таком же интересе нашему небольшому произведению несколько шутливого характера.

Соблаговолите принять, дорогой и высокочтимый маэстро, выражение нашего искреннего и глубокого уважения.

Александр Бородин
Цезарь Кюи
Николай Римский-Корсаков
Анатолий Лядов».

Публикуемое письмо вносит дополнительный штрих в историю «Парафраз» и вновь подтверждает, какие тесные и теплые отношения взаимной симпатии и живейшего интереса существовали между «веймарским маэстро» и его русскими друзьями.

Подготовил к печати

А. Сохор

_________

¹ Видимо, поэтому письмо русских композиторов осталось неизвестным зарубежным собирателям переписки Листа. Во всяком случае, его нет в трехтомном издании La Mara: «Briefе hervorragender Zeitgenossen an Franz List» (Leipzig, 1895–1904), где имеются письма А. Рубинштейна, А. Серова, А. Лядова, М. Азанчевского и других русских деятелей.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Зорина

Письмо Ф. Листу от авторов «Парафраз»

Пример

А. Сохор

Содержание