Ежегодные премии Академии имени Шарля Крос за лучшие грампластинки в 1958 году присуждены переписи на долгоиграющую пластинку Третьего концерта С. Прокофьева в исполнении автора (запись 1933 года), выпущенной фирмой Паттэ-Маркони, а также полной записи оперы С. Прокофьева «Огненный ангел», осуществленной группой французских артистов под управлением Шарля Брюка.

*

Дрезденский оперный театр поставил оперу С. Прокофьева «Любовь к трем апельсинам». Дирижер Рудольф Нейгауз.

*

В январе 1959 года в Мехико состоится Второй Международный конкурс виолончелистов имени Пабло Казальса. В конкурсе могут принять участие виолончелисты всех стран, родившиеся между первым января 1929 года и первым января 1944 года.

*

Оперный театр «La piccola Scala» в Милане с большим успехом поставил оперу Даргомыжского «Каменный гость». На сцене Городского театра в Болонье состоялась премьера «Пиковой дамы» Чайковского.

*

Новая опера итальянского композитора Лючиано Кайли «Лебединая песнь» (по рассказу А. Чехова «Калхас») поставлена в Болонском городском театре.

*

Голландская граммофонная фирма «Филиппе» выпустила полную грамзапись оперы Мусоргского «Сорочинская ярмарка» (в редакции В. Шебалина). Исполнители — солисты, хор и оркестр Национального оперного театра в Любляне (Югославия). Дирижер Само Хубад.

*

В предстоящем сезоне в Лондоне выступит дирижер Отто Клемперер. Он будет дирижировать концертами Лондонского филармонического оркестра. В программах — в числе других произведений — все девять симфоний Бетховена.

*

Живые отклики аудитории вызвала постановка оперы Чайковского «Евгений Онегин» в Пхеньяне, осуществленная коллективом студентов Пхеньянской консерватории под руководством советского певца Д. Бадридзе. Спектакль сопровождает студенческий оркестр под управлением молодого дирижера Кан Сан У, окончившего Московскую консерваторию.

Сцена из оперы « Евгений Онегин» (Пхеньян)

КНИЖНОЕ И НОТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Музыка в произведениях М. Горького

Название этой книги Т. Ливановой может привлечь внимание многих читателей. Существует большое количество работ о роли музыки в жизни и творчестве Пушкина, Гоголя, Тургенева, Л. Толстого, Чехова и других великих русских писателей. Тема «Горький и музыка» до сих пор не была широко и обстоятельно изучена.

Автор рецензируемого труда поставил своей задачей оценить роль «музыкальных ссылок, штрихов и более пространных обращений к музыке», имеющихся в произведениях Горького. На этом материале Т. Ливанова стремилась, по ее словам, раскрыть некоторые общеэстетические принципы писателя.

Материал распределяется по главам в основном по хронологическому принципу: первая глава — ранний период творчества писателя; вторая — период от повести «Мать» до автобиографической трилогии; третья — период после 1917 года; 4-я — драматические произведения. В заключительной, пятой главе содержатся общие выводы.

Книга изобилует многими полезными сведениями, в частности об отношении Горького к советской культуре. Представляет ценность также и аппарат, которым она снабжена: нотное приложение, указатель всех упоминаний о музыке в сочинениях Горького.

Теоретические положения, данные во введении и в первой главе, являются своего рода постоянными рефренами исследования. Регулярно возвращается утверждение, что музыкальные штрихи приобретают важную, даже ключевую образную функцию в эмоциональном строе горьковских произведений.

Однако, стараясь истолковать это положение, автор порой приходит к натяжкам. Вот, например, как комментируется музыкальный эпизод, встречающийся в рассказе Горького «Дед Архип и Ленька».

«Казак затянул песню. Пел он странными звуками, отрывая ноты в середине и доканчивая их свистом. Казалось, он развивает звуки с клубка, как нитки, и, когда ему встречается узел, обрывает их. Колеса жалобно скрипели, вилась пыль; дед, тряся головой, не переставая кашлял, а Ленька думал о том, что вот сейчас приедут они в станицу и нужно будет гнусавым голосом петь под окнами: "Господи, Иисусе Христе"»... Комментируя этот отрывок, Т. Ливанова пишет: «Зачем здесь говорится о песне казака? Только для того, чтобы передать черточку быта? Или рассказать выразительно, как казак пел? Нет, и то и другое еще художественно служит основной поэтической цели — песня казака с ее странными обрывающимися звуками как бы дает тон отрывку, вводит в судьбу несчастных нищих, заблудившихся, запутавшихся в жизни людей». Подобный комментарий представляется нам надуманным: вряд ли кому-нибудь пришло бы в голову, что песня казака здесь символизирует судьбу деда Архипа и Леньки...

Автор, равно вдохновляясь музыкой Грига и сомнительной «Матаней», упорно пытается доказать, что музыка «освещает» повествование, раскрывает его смысл, в то время, как чаще бывает наоборот: содержание литературного произведения освещает собой музыкальный образ,

_________

Т. Ливанова. Музыка в произведениях М. Горького. Из-во АН СССР, М., 1957, 337 стр. Тираж 4 500 экз. Цена 21 р. 10 к.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание