сятся не крупные центры — Киев, Харьков или Одесса, — а Чернигов, Херсон, Кировоград, Полтава. Слабый интерес к концертам инструменталистов подчас объясняют тем, что в Киеве и так звучит много разной музыки, что здесь есть театры, телевидение... Нет, объяснение непригодное! Публика придет, если ее приохотить, привлечь, заинтересовать, если концертные организации не будут надеяться на самотек.

О «ввозе» и «вывозе»...

Артисты Киевской филармонии говорят, что на Украине ввоз музыки превалирует над вызовом. Иными словами, гастролеры из других республик здесь бывают, пожалуй, чаще, чем выезжают сами киевские артисты. Например, грузинский квартет приезжал в Киев, а украинский не был в Тбилиси ни разу. Чехословацкий и румынский оркестры выступали в Киеве, но украинский оркестр и не надеется на ответный визит, хотя мечтает об этом. Между тем известно, что гастрольные поездки заставляют артистов мобилизовать все свое мастерство, вызывают большой творческий подъем, художественно обогащают коллектив.

Пожелаем же, чтобы у Госконцерта не было предубеждения к украинским певцам, инструменталистам, оркестру, чтобы местные республиканские организации активнее поддержали своих собственных исполнителей в этом направлении. Да и во всех остальных тоже...

М. Сабинина

Из Керчи в Вологду

— Куда и откуда?

— Из Вологды в Керчь-с, Геннадий Демьяныч. А вы-с?

— Из Керчи в Вологду...

Кто не помнит этой примечательной беседы двух провинциальных актеров из пьесы А. Н. Островского «Лес»? Для советских периферийных театров разговор Несчастливцева и Счастливцева стал давно прошедшей историей, ибо театры в нашей стране повсеместно стационированы. Но есть участок искусства, где такого рода разговоры ведутся и по сей день. Это — периферийная эстрада.

В Курской области ежемесячно проходит в среднем 130 концертов. Город Курск, расположенный на одной из центральных железнодорожных магистралей страны, посещается отличными гастролерами. Только за прошедший год здесь выступили Э. Гилельс, Л. Коган, Н. Школьникова, Г. Пищаев, Б. Гольдштейн, Д. Пантофель-Нечецкая, Н. Шпиллер, Г. Гаспарян, М. Плисецкая, В. Пикайзен, Б. Давидович, И. Аптекарев, 3. Долуханова, Р. Сикора, Воронежский симфонический оркестр, Хор северной песни, ряд артистов из Болгарии, Румынии, Венгрии, Албании, Индии.

И все же выступления гастролеров в Курской области составляют менее одной десятой доли общего числа организуемых там концертов. При этом, конечно, подавляющая часть гастрольных концертов проходит в самом Курске, оставаясь недоступной для жителей области.

Вся остальная музыкальная жизнь Курской области строится на «местных силах». Что же это за силы и откуда они берутся?

В Москве, на Неглинной улице, у дома, где помещается Всероссийское гастрольно-концертное объединение (ВГКО), каждый день можно увидеть группы людей, занятых оживленной беседой. Это певцы, певицы, сатирики, инструменталисты, словом, артисты всех эстрадных жанров. Здесь под открытым небом функционирует своеобразная актёрская биржа. Эстрадники обмениваются сведениями о том, кто в каком городе работал, каковы там условия, хороши ли концертные площадки...

Если нужен эстрадный коллектив, его тут же сформируют из числа присутствующих по несложному рецепту: один «разговорник», он же конферансье, певица — исполнительница старинных романсов и русских песен, пианист-аккордеонист, кто-нибудь из представителей оригинального

жанра. Не годится? Можно иначе: один «разговорник», он же конферансье, певица — исполнительница советских песен и песен стран народной демократии, дуэт баянистов (они же аккомпаниаторы), опереточная пара. Не годится? Можно сцены из оперетт заменить балетной парой и т. д.

Сформированная таким образом концертная бригада посылает запрос руководству периферийной филармонии, нуждающейся в собственных исполнителях. Вопрос о художественной пригодности бригады окончательно решается на месте. В случае если просмотр пройдет неудачно и филармония откажется их принять, артисты переезжают в следующий город; в конце концов кто-нибудь да возьмет...

Среди посетителей негласной актёрской биржи есть вполне квалифицированные мастера. Они быстро находят себе применение и подолгу обосновываются в одном городе. Но их, к сожалению, не так много. Большинство же колесит с места на место: один месяц — здесь, две недели — там. Никто всерьез не интересуется формированием их репертуара. Никому нет дела до их художественного роста: везде они — «временные».

В Курске мне довелось познакомиться с участниками бригады, которая «отработала» здесь две недели, дала тринадцать концертов и отбыла в другой город в поисках более доходного места.

Есть в Курской филармонии артисты, работающие здесь два, три, четыре, много пять месяцев. Есть даже с годовым стажем. Но это уже единицы. Таким образом, те, кто сегодня представляет в Курске «местные» исполнительские силы, неделей позже могут перекочевать на новые земли. Сюда они прибыли из Калинина, Краснодара, Харькова, Перми, Сталино, а уедут, как это делали их предшественники, в Рязань, Ижевск, Владимир, Уфу.

Переезжая с места на место, с одной концертной площадки на другую, большинство артистов перестает заботиться об обновлении репертуара. Аккордеонист А. С. повсюду исполняет песенку «Раз-два-три, на себя ты посмотри» из кинофильма «Бродяга», а певица Н. П. выступает с песнями «Хорошее настроение» и «Подмосковные вечера». Почти пять лет демонстрирует один и тот же «пластико-акробатический этюд» балетная пара А. А. и Т. С. Те же «Подмосковные вечера» поют С. Р. и М. Р., причем последний признается, что разъезжает с этой песней уже более полутора лет. Многие произведения из репертуара певицы М. П. были разучены ею еще тогда, когда она училась в консерватории.

Один из артистов Курской филармонии А. Садовский прямо говорит:

— Каждую новую песенку, каждый новый номер на эстраде мы заигрываем до того, что порой и самим становится тошно.

Из разговоров с артистами выясняется, что пополнение их репертуара происходит, как правило, по воле случая: порой удается позаимствовать нотный материал у приехавшего в город столичного гастролера, порой — обменяться нотами с товарищами — такими же кочующими артистами. Певица М. Петрова рассказывает, что ей случайно удалось раздобыть в Луцке сборник популярных песен из кинофильмов. Можно ли артисту эстрады, который подобным образом строит свой репертуар, совершенствоваться, расти, повышать свою квалификацию? Могут ли удовлетворить публику артисты, бесконечно повторяющие друг друга, исполняющие одни и те же номера?

Курскую филармонию никак не отнесешь к числу отсталых. Здесь неплохо развернута работа музыкального лектория, много внимания уделяется обслуживанию колхозной деревни. Из полутора тысяч концертов, состоявшихся в прошлом году, более тысячи прошло на селе, причем 673 концерта было дано в колхозах, совхозах, непосредственно на полевых станах. Усилив обслуживание сельских местностей, филармония не только не понесла убытка, но получила прибыль — более 140 тысяч рублей.

Все это делает честь дирекции. И все же художественное качество работы Курской филармонии оставляет желать лучшего. Многие артисты филармонии не умеют держаться на сцене. Многие — плохо, безвкусно одеты. Обладая порой недурными голосами, певцы и певицы поют невыразительно, не вникая в смысл исполняемого. Во всем этом сказывается отсутствие какой-либо режиссуры, дельного участия художественного руководителя, который мог бы помочь молодому артисту подготовить новый репертуар. Но где ко-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Сабинина

Из Керчи в Вологду

Содержание