ческих коллизиях, солнечность Скрябина есть острое выражение радости преодоления, радости достижения.

Как же определить творческий метод зрелого Скрябина? Можно ли безоговорочно назвать его реалистическим?

В последнее время в нашем музыкознании справедливо поднимается вопрос о необходимости конкретизировать понятие реализма, о неприемлемости примитивной антитезы: реализм и антиреализм. Действительно, творчество ряда композиторов нельзя искусственно уложить на полочку одного творческого метода. Скрябин зрелого периода не входит ни в рамки реализма, ни в рамки романтизма.

Эволюция скрябинского стиля с 1900 года по 1904 год протекала настолько стремительно, что средний период оказался неоднородным по творческому методу. Если Первая симфония — в основном реалистическое произведение, то во Второй и в Третьей симфониях появляются черты, которые уже трудно назвать реалистическими в том понимании, которое мы применяем хотя бы по отношению к композиторам «Могучей кучки» или Чайковскому. Эти черты: исключительность характеров, приподнятость, гипертрофия эмоциональных состояний. Однако эти особенности не составляют метода романтизма. Перед нами лишь черты сближения с романтизмом. Безусловно, нельзя назвать творческий метод Скрябина среднего периода и модернистским.

Может быть, правильнее будет допустить существование сложных, противоречивых художественных явлений, которые трудно определить одним из известных нашему искусствоведению терминов. Именно к таким художественным явлениям в русском искусстве принадлежали А. Блок или А. Скрябин.

При всей своей стилистической сложности симфоническое творчество Скрябина среднего периода продолжает линию развития русского классического симфонизма. Это — новый ценный этап русского симфонизма, глубоко связанный с изменившимися общественно-историческими условиями России. Это — одна из ярчайших страниц русской музыки, имеющая непреходящую художественную ценность.

НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО

Из прошлого советской песни

А. ШИЛОВ

В репертуаре Краснознаменного ансамбля есть песня донских казаков «Из-за лесу», записанная А. Александровым от ветеранов Первой Конной армии в 1929 году. Напев ее старинный. Армейский коллектив поет ее с текстом, сложенным в годы гражданской войны комиссаром 11-й дивизии Первой Конной армии Павлом Николаевичем Бахтуровым¹.

Уроженец станицы Качалинской, по профессии учитель, П. Бахтуров с 1919 года служил в Конном корпусе Буденного. В Красной Армии он скоро выделился неутомимой политической деятельностью и был назначен комиссаром дивизии.

Песня была написана им перед выступлением Первой Конной на врангелевский фронт, где Бахтуров пал смертью храбрых.

Вот небольшой песенник, изданный Политуправлением Первой Конной армии, отпечатанный в поезде-типографии в 1921 году. Эта скромная книжка предназначалась, как дорогой подарок, красноармейцам, о чем говорят строки на одной из ее первых страниц: «В праздник годовщины Первой Конной Красной Армии честному воину, красному кавалеристу этой армии... от Политического отдела... 1919–17/Х–1920». Среди произведений, созданных бойцами-конноармейцами, мы находим здесь и песню П. Бахтурова «Конница лихая».

«Вы хотите знать, что такое Первая Конная Красная Армия? — говорится в предисловии к песеннику. — Вот в этих песнях вся она. Ее душа, ее мощь, ее доблесть и отвага — все могущество Конной Армии отражается в этих простых песнях, сложенных на поле битв... Кто авторы этих стихов? Их знает эскадрон, команда, полк, редко — дивизия. Даже для нашей армии они незнакомы. Авторы редко выделяются из массы. Они живут с массою и пишут о том, о чем думает масса... Ведь эти стихи писались в походе, под градом пуль, под гром канонады. Это — песни борьбы, песни нашей войны в самом точном смысле слова...»

Перелистывая сейчас этот сборник, невольно вспоминаешь простые слова из письма одного бойца-фронтовика в редакцию армейской газе-

_________

¹ В некоторых современных изданиях автор текста этой песни ошибочно назван красноармейцем П. Вахтуровым.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО

Из прошлого советской песни

А. ШИЛОВ

Содержание