ИЗ АРХИВА КОМПОЗИТОРА

А. ВОЛКОВ

В Музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки хранится более 300 писем С. С. Прокофьева к различным лицам — Н. Я. Мясковскому, В. В. Держановскому, Л. В. Николаеву, Б. Л. Яворскому, А. В. Затаевичу и другим. Многие письма — дореволюционных лет; часть из них относится к периоду жизни Прокофьева за рубежом (20-е–начало 30-х гг.); имеются и более поздние — вплоть до 1953 года. Последнее письмо (Э. Дамской-Тонтегоде) написано Сергеем Сергеевичем менее чем за месяц до смерти.

Письма эти дают ценный материал для изучения творческой деятельности замечательного композитора.

Прокофьев много путешествовал. Из разных мест он посылал друзьям коротенькие шутливые открытки. В письмах разбросаны сообщения о работе над сочинениями. Так, мы узнаем, что «Мазурка» из ор. 12 сочинялась в июле 1909 года в Сонцовке вместе с симфониеттой ор. 5 и этюдами ор. 2¹, что зимой 1917 года в Кисловодске Прокофьев, закончив Четвертую сонату и «Семеро их», работал над Третьим концертом², что сюита из оперы «Любовь к трем апельсинам» была начата осенью 1922 года в Эттале, а завершена в конце 1924 года³.

В письмах перед нами проходит вереница людей, близких композитору. Одно из дорогих Прокофьеву знакомств — с Владимиром Маяковским, на дружеское расположение которого композитор отвечает искренней симпатией: «...Я знаю, он очень горячо ко мне относится», — пишет Прокофьев о Маяковском⁴. Среди знакомых Прокофьева — поэты К. Бальмонт, И. Северянин, литератор Б. Демчинский, шахматист А. Алехин. Но более всего, конечно, Прокофьев общается с музыкантами, в первую очередь — с Н. Я. Мясковским, о котором упоминает чуть ли не в каждом письме. Творчество Мясковского чрезвычайно интересует Прокофьева и ценится им очень высоко. «Рад слышать про кипучесть Мяскуна. С наслаждением поглядел бы на его новые симфонии», — пишет Прокофьев Держановскому⁵, которого осаждает просьбами о присылке «Мясковских сочинений». Прокофьев активно пропагандирует произведения своего друга, знакомит с ними

_________

¹ Письмо В. Алперс, 22 июля 1909 г.

² Письмо Э. Дамской-Тонтегоде, 30 декабря 1917 г.

³ Письма В. Держановскому 23 ноября 1922 г. и 29 декабря 1924 г.

⁴ Письмо Э. Дамской-Тонтегоде от 16 сентября 1923 г.

⁵ 21 сентября 1922 г.

дирижеров, играет их сам (он был, как известно, первым исполнителем фортепьянных пьес «Причуды»).

Среди близких Прокофьеву музыкантов — выдающийся музыковед и композитор Б. Асафьев, музыкальный критик В. Держановский, деловая связь с которым дополняется взаимной искренней привязанностью.

Часто встречаются в письмах имена дирижера К. Сараджева, пианиста Л. Николаева, с которым композитор музицирует в четыре руки. Упоминается и С. Дягилев, многолетнее сотрудничество с которым протекало, однако, не без трений. «...В дягилевской постановке (балета «Стальной скок». — А. В.) было много не соответствовавшего моим желаниям», — замечает композитор в одном из писем¹. Исследователь встретит в письмах имена И. Стравинского, С. Кусевицкого, В. Каратыгина, а также консерваторских приятелей Прокофьева — В. Алперс, Э. Дамской-Тонтегоде, М. Шмидтгофа, Б. Захарова и других.

Привлекают внимание письма, характеризующие повседневную жизнь Прокофьева — человека исключительно разносторонних интересов.

«...Наша жизнь протекает... тихо и благополучно. Я много работаю, меньше гуляю и по вечерам играю с Бор[исом] Николаевичем² в шахматы. Затеяли мы с ним конкурс: кто лучше переведет сонеты Эредиа³...конечно в сонетной же форме. В этих сонетах сам чорт ногу переломит... Бальмонт и Северянин ставят отметки и делают очень пикантные примечания»⁴.

Подобные высказывания — лишнее подтверждение того, что интерес к литературе у Прокофьева был не только «читательским», но и «писательским».

Кстати, о литературных увлечениях Прокофьева. Небезынтересно узнать о раннем интересе Прокофьева к Достоевскому: «В два вечера проглотил Бесов Достоевского. Ничего, глоток прошел благополучно... Бесы, кажется, более удобоваримая вещь, чем многое другое Достоевского, которого я вообще не всегда долюбливаю», — замечает Сергей Сергеевич в одном письме 1909 года⁵.

Как всегда, Прокофьев очень сдержан в своих высказываниях. Их тон зачастую сугубо деловой. Замечательная черта Прокофьева: перелистав три сотни его писем, мы не найдем каких-либо жалоб на дурное настроение или творческие неудачи. Состояние тоскливого ничегонеделания не знакомо композитору. Кажется, что он всегда «в ударе». Нигде ни малейших следов душевной вялости, апатии. «Крайне не сочувствую тому, что Вы киснете», — укоряет он Е. Звягинцеву⁶. «Что это Вы стонете о своей старости, — шутливо отчитывает он В. Держановского. — По характеру Вы самый молодой из всех, да и вообще не подобает 50-летнему молокососу говорить «недолго мне»⁷. Неистощимой душевной бодростью, жизненной энергией, редкой целеустремленностью проникнуты письма Прокофьева.

В одном из писем, написанных девятнадцатилетним композитором вскоре после смерти отца, мы находим важное признание: «Если Вы предполагаете, — пишет Прокофьев, — что я намерен покинуть Петербург и мою «музыкальную карьеру», то, бесспорно, играете в наивность, ибо я не думаю, чтобы Вы сказали это серьезно»⁸. Для Прокофьева его музыкальное призвание с ранних лет было чем-то само собою разумеющимся. Он весь — в музыке. Чуть ли не каждое письмо — свидетельство напряженнейшего труда. Один замысел обгоняет другой; нередко композитор работает одновременно над несколькими сочинениями. «Партитуру “Игрока” пишу по 10 страниц в день», — читаем в одном из писем к Е. Звягинцевой⁹. «Кончил 4-ю сонату и “Семеро

_________

¹ В. Держановскому, 12 мая 1928 г.

² Башкиров (Верин) — поэт-дилетант, близкий знакомый Прокофьева.

³ Французский поэт X. М. Эредиа — участник поэтической группы «Парнас», возникшей в 60–70-х гг. прошлого века.

⁴ Э. Дамской-Тонтегоде, 18 июня 1922 г.

⁵ В. Алперс, 17 июня.

⁶19 августа 1915 г.

⁷ 24 августа 1932 г.

⁸ Письмо к В. Алперс, 15 сентября 1910 г.

⁹ 4 сентября 1916 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ АРХИВА КОМПОЗИТОРА

А. ВОЛКОВ

Содержание