Выпуск № 12 (229) | 1957 - страница 68

Артур Блисс, Элеонора Рузвельт, Майра Хесс, Раймонд Луше, Маргерит Лонг.

На первом заседании жюри было принято решение никаких обсуждений не проводить, все вопросы, связанные с оценкой выступлений участников конкурса, решать путем тайного голосования. Затем была проведена жеребьевка, на которой присутствовал Казальс, обратившийся к участникам с теплыми, прочувствованными словами привета. Он говорил о том, что все члены жюри и он сам целиком разделяют творческое волнение молодых музыкантов и желают им проявить себя наилучшим образом...

Утром следующего дня я направился в зал Гаво. На улицах царило необычайное оживление, все проезды были заполнены бесконечным потоком автомобилей, на тротуарах — толпы пешеходов.

Как оказалось, в этот день в Париже забастовали электрики. Это привело к полному параличу всего городского электрического транспорта, в том числе и метро. Забастовка лишила огромный город электроэнергии, остановились лифты, потухли все лампы. Из-за отсутствия света пришлось отменить первое прослушивание кандидатов, перенеся его на вечер. Администрация зала пообещала к этому времени раздобыть аккумуляторы. Однако энергии аккумуляторов хватило ровно настолько, чтобы зажечь маленькие фонари, освещавшие вход и выход в концертном зале. Конкурсантам пришлось играть в темноте, ноты пианистов-аккомпаниаторов освещались при помощи карманных фонариков...

Международный конкурс виолончелистов, несмотря на столь неожиданные трудности, развернулся в интереснейшее художественное событие. Отмечу прежде всего чрезвычайно высокий общий уровень соревновавшихся. Лишь несколько человек оказались недостаточно сильными, чтобы оспаривать право участвовать во втором туре. Между остальными же шла упорная борьба, и, признаюсь, нам было нелегко отобрать наилучших кандидатов. Для второго тура нужно было выделить двенадцать человек. Это оказалось невероятно трудно. Долго мы судили и рядили относительно количества кандидатов. Наконец, взял слово присутствовавший на заседании Пабло Казальс. Он сразу согласился с членами жюри, что двенадцать участников для второго тура при столь высоком уровне конкурсантов явно недостаточно и предложил увеличить эту цифру до пятнадцати. Но зал Гаво был предоставлен на строго ограниченное число часов, увеличить которое было невозможно. Поэтому Казальс, который, по его словам, так близко принимал к сердцу эту проблему, что плохо спал ночь, предложил сократить обязательную программу второго тура на одно произведение — снять «Танец негритят» Капле, оставив «La Folia» Маре и Прелюд Аббиате или вторую часть из Сонаты для виолончели соло Кодаи. Сэкономленные таким образом минуты дали возможность прослушать во втором туре еще трех кандидатов.

М. Ростропович и П. Казальс

Таким образом, во второй тур вошли четырнадцать участников, отобранных на первом туре, и чехословацкий виолончелист Саша Вечтомов, завоевавший первую премию на Международном конкурсе виолончелистов в Праге в 1955 году. К участию во втором туре были допущены все три советских кандидата.

Не давая оценки каждому из участников второго тура, отмечу, что большинство молодых музыкантов играло очень

хорошо, с тонким пониманием стиля и значительным техническим мастерством. И на сей раз путем тайного голосования был определен список четырех лауреатов, участников финала. Это оказались Лесли Парнас (США), Анжелика Май (ФРГ), Валентин Фейгин (СССР) и Алексей Лазько (СССР). В число лауреатов не попал ни один француз, ходя среди французских виолончелистов, участвовавших в конкурсе, было немало высокоодаренных исполнителей. Не попали в финал и такие превосходные виолончелисты, как Саша Вечтомов и Владимир Орлов (Румыния) и очень талантливый восемнадцатилетний венгерский виолончелист Ласло Мезо.

Первым в третьем туре выступил Лесли Парнас, сыгравший Концерт Дворжака. Его игру отличают высокий артистизм (очевидно, он уже имеет известную практику концертных выступлений), подлинная непринужденность высказывания, отличное владение инструментом, красивый и мощный звук. Успеху исполнителя очень способствовал чудодейственный по своим качествам инструмент работы Гофриллера. Эти инструменты являются лучшими в мире. (На виолончели Гофриллера играет и сам Казальс.) Вместе с тем в интерпретации Парнаса были серьезные погрешности (некоторые чрезмерно ускоренные темпы, не всегда безупречная интонация).

Вслед за Парнасом играл Алексей Лазько, окончивший Ленинградскую консерваторию по классу А. Штримера. Он также исполнил Концерт Дворжака. Сразу обнаружилась резкая разница в качестве звучания инструмента по сравнению с «Гофриллером» Парнаса. Играл Лазько хорошо, и выступление его оставило очень благоприятное впечатление. Хотя мне кажется, что в третьем туре он несколько снизил свой уровень в сравнении с исключительно удачно проведенными первым и вторым турами. Его искусство привлекает зрелостью мысли, профессиональной законченностью.

Третьим в финале играл Валентин Фейгин, окончивший Московскую консерваторию по классу С. Козолупова. Он избрал Концерт Шумана. Это произведение требует особой исполнительской зрелости.

Исполнение Фейгина покорило слушателей талантливостью, яркостью, техническим совершенством. Но в то же время, увлеченный деталями отдельных красивых фраз, он не собрал воедино всю форму этого сложного произведения. Выступление Фейгина имело особенно большой успех у публики. Мне думается, что, если бы не стилистическая неровность исполнения Концерта Шумана, он мог бы рассчитывать на более высокую премию.

После Фейгина выступила немецкая виолончелистка Анжелика Май. Несмотря на форсировку звука и грубоватые, неоправданные акценты, общий стиль интерпретации был правильным. Играла она с увлеченностью и технически очень крепко.

После пятнадцатиминутного заседания жюри и подсчета баллов были объявлены результаты. Первую премию Мексиканского комитета поддержки конкурса в сумме 350 тысяч франков получил Лесли Парнас (США), вторая премия, учрежденная Клариссой Давидсон, в сумме 300 тысяч франков была присуждена Анжелике Май (ФРГ), третья премия от друзей и почитателей Казальса в городе Барселоне (200 тысяч франков) досталась Валентину Фейгину (СССР) и четвертую, учрежденную друзьями Казальса в городах Флоренции и Сиенне (150 тысяч франков) получил Алексей Лазько (СССР).

При объявлении премий публика больше всего аплодировала Фейгину, впрочем, и остальные лауреаты были встречены бурными овациями. По настоянию Казальса, вместо одного поощрительного диплома и одной денежной премии в 100 тысяч франков было назначено восемь дипломов и восемь денежных наград.

Первый такой диплом получила Татьяна Прийменко (СССР), окончившая Московскую консерваторию по классу Г. Козолуповой. Затем идут Саша Вечтомов (Чехословакия), Ласло Мезо (Венгрия), Рама Жюке (Швейцария), Жан Арди (Франция), Такейчиро Хираи (Япония), Владимир Орлов (Румыния) и Луис Ренар (Мексика).

Таким образом, наши виолончелисты получили две премии из четырех и первый почетный диплом, завоевав тем самым «командное первенство» советской виолончельной школе. Этот факт был отмечен и членами жюри, и прессой.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Ростропович и П. Казальс

Содержание