Выпуск № 12 (229) | 1957 - страница 15

на современные темы, борьба против проявлений буржуазного национализма. Общество имени Леонтовича издавало журнал «Музика» (1923–1927), выпускало хоровые сборники и методические пособия для самодеятельности, устраивало популярные концерты украинской музыки.

Ведущее место в украинском музыкальном творчестве 20-х годов принадлежало хоровому жанру. Создавались удачные обработки народных песен для хора, продолжавшие традиции Леонтовича: «10 народних пiсень» М. Вериковского, «8 прелюдiй-пiсень» Ф. Козицкого (изданы в 1921 году), а также массовые песни и хоры на современные темы. Наиболее популярным песенником, выразителем дум советской молодежи был К. Богуславский (1895–1937). Его песни — «Двенадцать косарiв», «Юнацький марш», «Слава волi!» — глубоко вошли в быт. Значительной популярностью пользовались также песни «Чапаевська», «На лiнкорi». Замечательная песня композитора В. Верховинца (1880–1937) «Греми, греми, могутня пiсня» звучала по всей Украине. Прекрасные песни и хоры создали А. Лебединец, В. Борисов, Н. Коляда (1907–1935). Из крупных хоровых сочинений середины 20-х годов необходимо отметить поэму-кантату «Хустина» (1923) Л. Ревуцкого на текст Т. Шевченко, монументальный хор «Дивний флот» (1924) Ф. Козицкого на текст П. Тычины, ораторию «Дума про дiвку-бранку» (1922–1923) М. Вериковского на сюжет народной думы о Марусе Богуславке. В песенном жанре активно работали также Г. Веревка, П. Толстяков, Ф. Попадич и другие.

Камерная музыка первой половины 20-х годов наиболее ярко представлена в вокальном и инструментальном творчестве В. Косенко (1896–1938). Его романсы («Они стояли молча», «Я ждал тебя», «Колыбельная»), цикл этюдов и особенно большая соната для виолончели и фортепиано (1923) составили выдающийся вклад в советскую музыку.

«Классическое трио», Скрипичная соната, концертные этюды Косенко и ныне широко используются в репертуаре украинских исполнителей. Романсы Косенко на слова советских поэтов («На майданi», «Мобiлiзуються тополi», «Iду з роботи я, з заводу»), его же цикл романсов на стихи Пушкина обогатили украинский камерный вокальный репертуар. В обработках народных песен Л. Ревуцкого («Сонечко», «Галицькi пiснi», «Козацькi пiснi») были намечены новые пути творческого осьоения украинского фольклора.

К первым удачным опытам украинской советской симфонической музыки принадлежит сюита на народные темы «Веснянки» (1924) М. Вериковского; принципы лядовcкого письма сочетались в ней с некоторыми особенностями стиля Леонтовича.

Появление в 1927 году Второй симфонии Л. Ревуцкого свидетельствовало о зрелости украинского симфонизма. Ее жизнеутверждающее содержание было вдохновлено новой, советской эпохой. Своеобразны и музыкальный язык этого произведения, и приемы использования народной мелодики, ладовых особенностей,

Л. Ревуцкий

мелизматики, типичных для украинских дум. Стиль симфонии обнаруживал также талантливое претворение традиций русского симфонизма, в частности Римского-Корсакова и Чайковского.

«Увертюра на четыре украинские темы» (1927) Б. Лятошинского была свидетельством поворота этого крупного композитора от экспрессионизма в сторону реалистической музыки. Среди новых симфонических сочинений отметим также: сюиту «Козак Голота» (1927) Ф. Козицкого, «Юбилейную симфонию» (1927) В. Фемелиди, поэму «Кармелюк» (1929) В. Борисова, «Героическую увертюру» (1932) В. Косенко, посвященную 15-летию Великого Октября.

К концу 20-х и началу 30-х годов относится появление первых советских украинских опер и балетов. Таковы оперы «Вибух» (1927), «Дума чорноморська» (1928–1929) Б. Яновского, «Яблуневий полон» (1930–1931) О. Чишко, «Кармелюк» (1928–1929) В. Иориша, «Кармелюк» (1929–1930) В. Костенко, «Золотий обруч» (1929–1930) Б. Лятошинского, «Розлом» (1928) В. Фемелиди. К числу первых украинских балетов относятся: «Ференджи» (1930) Б. Яновского, «Карманьола» (1929–1930) В. Фемелиди, «Пан Каньовський» (1929–1930) М. Вериковского. Роль этих первых опытов овладения трудными музыкально-сценическими жанрами была весьма значительной. В то же время некоторые из названных сочинений содержали, наряду с живым стремлением к революционной тематике, к использованию фольклора, и серьезные формалистические пережитки.

Годы первых пятилеток, пробудив в народе громадные созидательные силы, вызвали небывалый расцвет народно-песенного творчества. Именно в этот период были рождены новые народные песни, замечательные по своей патриотической направленности, по мелодической выразительности, красоте многоголосия и ладового строения. Такие песни, как «Гей, несись наш спiв над морем», «Ой, чи чуеш, Днiпре», «Над горами, над долинами», «Гей, стахановки-льонарки», распространились далеко за пределами Советской Украины. С середины 30-х годов началось собирание и изучение нового советского фольклора музыковедами А. Лиходием и Н. Гринченко. В 1939 г. состоялся первый съезд украинских кобзарей и лирников, выявивший талантливых продолжателей традиций народного эпоса — кобзарей Ф. Кушнерика, Е. Мовчана, П. Носача, Гузя и других.

В развитии музыкального искусства на Украине большую положительную роль сыграло Постановление ЦК Коммунистической партии «О перестройке литературно-художественных организаций» (23 апреля 1932 года). Оно положило предел существовавшему до этого идейно-организационному разброду в среде музыкантов: после ликвидации различных мелких творческих групп был создан единый Союз советских композиторов Украины с отделениями в Харькове, Киеве и Одессе. Историческое решение партии объединило всех украинских композиторов и музыковедов, помогло успешному овладению принципами социалистического реализма.

Блестящей демонстрацией художественных успехов украинского народа была первая декада украинского искусства в Москве, открывшаяся 11 марта 1936 года.

В борьбе с влияниями модернизма и националистическими пережитками крепло и совершенствовалось творчество украинских композиторов предвоенных лет. Большие успехи были достигнуты в жанре советской песни Л. Ревуцким, Ф. Козицким, Г. Веревкой, В. Косенко, Б. Лятошинским, А. Штогаренко, В. Борисовым, Я. Левиным и некоторыми другими. Появились крупные произведения кантатно-ораториального жанра, по-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Ревуцкий

Содержание