смертное творение Бородина, Челябинский театр оперы и балета создал спектакль, который смело можно назвать произведением искусства.

Конечно, такая крупная работа требует и специального критического разбора. Пусть это сделают наши музыкальные ученые. Им, как говорится, и карты в руки... Меня же более всего интересуют дальнейшие творческие перспективы театра. И не на год, на два, а на пять — десять лет вперед.

Наряду с «Князем Игорем» театр поставил «Евгения Онегина». Я уже упоминал об этом спектакле (вернее, о его репетиции). При новом прослушивании спектакль произвел в общем положительное впечатление, хотя режиссерский замысел остался для меня не совсем ясным, а декоративное оформление показалось эклектичным. А вот «Лебединое озеро» — первый балетный спектакль театра, поставленный силами талантливой, но еще не оперившейся молодежи, — вот такой спектакль вряд ли целесообразно было поручать неопытному дирижеру Г. Бехтереву. Его неуверенность нервирует балетный коллектив.

Как же строится репертуар нового театра? Его не только нужно отбирать из оперной классики, русской и западноевропейской. Его нужно создавать. В наше время ни один оперный театр не имеет права стоять в стороне от развития советской оперы. Кому, как не молодому театру, дерзать в создании спектаклей на темы современности. А для этого необходимо сплотить вокруг театра авторский актив из композиторов н либреттистов Москвы, Ленинграда, Урала, Сибири, братских республик...

Конечно, это дело сложное и весьма трудоемкое. Но было бы настоящее желание, а неизбежные препятствия можно преодолеть. Молодому Челябинскому театру оперы и балета надо тщательно продумать план своей творческой пятилетки. Это должно коснуться и планомерного воспитания молодых артистов, из которых многие должны стать впоследствии ведущими деятелями советского оперного театра. В плане творческой пятилетки должны найти отражение и поиски своего творческого лица — своего, так сказать, почерка.

Удалось же некогда молодому Ленинградскому Малому оперному театру сплотить сильную авторскую группу, и результаты не замедлили сказаться. Недаром тот театр называют «лабораторией советской оперы». Все условия для такой работы есть и у Челябинского театра имени Глинки. Помимо Челябинска, еще в ряде городов подумывают о создании оперных театров (Иркутск, Ростов-на-Дону). И естественно, что успехи челябинцев ускорят сроки их открытия, а неудачи — замедлят.

Покидая полюбившийся мне Челябинск, я от всей души пожелал моим товарищам по искусству больших творческих успехов.

На этом я кончаю свое последнее письмо из Челябинска.

И. Дзержинский

г. Челябинск

ЗА РУБЕЖОМ

В Болгарии

К. МОЛЧАНОВ, К. САКВА

Три недели, проведенные в Болгарии, позволили нам близко познакомиться с этой замечательной страной и ее искусством. Мы увидали очаровательные картины природы — покрытые лесами горы, тесные долины, стремительные реки. Мы встречались и беседовали с музыкантами и литераторами, сельскими активистами и солдатами Трудовой армии, типографскими рабочими и софийскими ребятами. Мы видели заводы, водохранилища, гидроэлектростанции и новые дома — результаты труда небольшого, но сильного народа, пронесшего через столетия гордую волю к свободе и независимости.

С некоторыми болгарскими музыкантами нас связывало давнее знакомство. Теперь мы приобрели много новых, искренних и сердечных друзей.

Третий смотр творчества болгарских композиторов был организован с широким размахом. В его программах было более ста двадцати произведений, принадлежащих перу сорока композиторов, в том числе талантливой молодежи.

Программы смотра, за очень небольшим исключением, не были перегружены. В день устраивалось не больше одного концерта; после трех-четырех концертов устраивался перерыв. Доклады и обсуждения были отнесены в самый конец смотра.

Такая организация Третьего смотра очень выгодно отличается от установившейся у нас практики, когда во время пленумов Правления ССК порой устраивается по два-три концерта в течение дня, чередующихся к тому же с докладами и прениями. При такой нагрузке впечатления от прослушанной музыки зачастую смазываются.

Поучиться у болгарских товарищей нам следует и неукоснительному соблюдению программ всех концертов и умению привлечь на концерты многочисленную публику. В дни пленума огромный концертный зал «Болгария», в котором проходили симфонические и хоровые концерты, был всегда полон; а ведь этот зал по своей вместимости почти равен Концертному залу имени Чайковского, в то время как жителей в Софии примерно в десять раз меньше, чем в Москве!

При встречах с болгарскими композиторами нам не раз приходилось слышать слова сожаления об отсутствии традиций в профессиональной музыкальной культуре Болгарии, в отличие от музыкальных культур России, Германии, Италии или Франции. Высказывались соображения, что именно этим обусловливаются многие трудности развития современной болгарской музыки. Несомненно, в этом есть доля истины, но только доля ее, потому что творчество болгарских композиторов опирается на многовековые традиции народного музыкального искусства, — и это возмещает сравнительную молодость про-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Дзержинский

ЗА РУБЕЖОМ

В Болгарии

К. МОЛЧАНОВ, К. САКВА

Содержание