стях произведения, найдены средства музыкальной выразительности, тесно связанные с народным песенным творчеством и вместе с тем оригинально претворенные композитором.

Рассмотренные примеры свидетельствуют, что самые разнообразные жанры художественного наследия могут служить благодарным материалом для современного музыкального творчества. Причем в одних случаях ясно ощущается первоисточник, как определенный фольклорный жанр, в других — претворение художественных традиций национального музыкального наследия в индивидуальном композиторском творчестве может быть более опосредствованным.

С этой точки зрения очень интересно творчество молодого композитора А. Мухамедова, песни которого популярны в Узбекистане. О широкой распространенности его песен свидетельствует следующий факт: во время фольклорной экспедиции в Хорезме был записан один из вариантов песни А. Мухамедова «Джан кизляр» («Милые девушки») от группы молодых работниц швейной артели; девушки сочинили к этой песне стихи о работе своего предприятия, оставив мелодию почти без изменений. Характерно, что мелодию песни они называли народной, забыв, что слышали ее по радио¹. Вот эта песня:

Нотный пример

Мелодию песни «Милые девушки» нельзя отнести к какому-либо определенному народно-песенному жанру. На первый взгляд может даже показаться, что в ней нет ничего национально-узбекского. Однако это не так. Весь склад этой задумчиво-ласковой мелодии, удивительно простой и непосредственной, близок народной узбекской песне. Плавная постепенность мелодического движения, ладовая основа, характерный кадан-

________

¹ Записана К. Алимбаевой. Материалы фольклорной экспедиции в Хорезм, 1952 г. Архив Института искусствознания Узбекистана.

совый оборот — все это типично для узбекской народной музыки. Вместе с тем в музыкальном языке песни имеются новые важные черты, связанные с тем, что расположение опорных звуков мелодии дает ясно ощущаемую гармоническую основу. Отсюда простота и естественность гармонии в лучших песнях А. Мухамедова («Прекрасная Фергана», «Песня дружбы», «Спортивный марш» и др.). Важно и то, что его гармонии не «присочиняются» к мелодии, а органически из нее вытекают. Поэтому он не ограничен в своих гармонических средствах длительными органными пунктами и «пустыми» квинтами, а свободно пользуется трезвучиями основных ступеней в четырехголосном изложении.

Думается, что формирование нового интонационного строя, с одной стороны, прочно опирающегося на национальную песенную культуру, а с другой — тесно связанного с развитием гармонического мышления, — важнейшая черта складывающегося в Узбекистане советского национальнопесенного стиля.

Приведенные примеры говорят о том, что узбекская музыка накопила уже значительный творческий опыт. Способы использования фольклора в современной узбекской музыке стали более разнообразны. В одних случаях народно-песенная основа так ощутима, что слушателю кажется, что он узнает знакомую песню, в других остаются лишь некоторые характерные черты этой основы. Не исключено, разумеется, и цитирование подлинной фольклорной мелодии. Все зависит от общего замысла композитора и характера жанра произведения. Естественно, что в произведениях крупной формы, будь то опера или симфония, цитатные приемы использования фольклора могут иметь ограниченное применение. Это нисколько не снижает значения художественных обработок произведений народного творчества, что продолжает составлять одну из важных задач композиторского творчества в Узбекистане. Успех М. Бурханова, создавшего замечательные хоры без сопровождения, к сожалению, до сих пор не нашел достойного продолжения, хотя со времени их написания прошло уже более пяти лет.

Традиции и новаторство — не взаимоисключающие понятия: нашему искусству необходимо и то и другое. Требования большой общественной значимости советского искусства помогают композиторам Узбекистана разобраться в идейно-эстетической ценности национального художественного наследия, определить его роль в современной творческой практике.

Больше внимания пропоганде советской музыки

П. РАДЧИК

Огромное внимание, которое уделяется в нашей стране развитию музыкальной культуры — свидетельство неустанной заботы Коммунистической партии и Советского правительства о формировании эстетических вкусов народа. Десятки миллионов рублей ассигнуются на финансирование музыкальных учреждений и учебных заведений, на развитие музыкальной самодеятельности, на содержание оркестров и хоров. Из года в год растет музыкальная культура нашей страны, растут потребности нашего народа в хорошей музыке.

Пропагандой советской музыки, помимо концертных организаций, занимается и Музыкальный фонд СССР. Он издает произведения совет-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Больше внимания пропоганде советской музыки

П. РАДЧИК

Содержание