Выпуск № 11 (216) | 1956

классической традицией, молодой автор устремился на путь рискованных экспериментов. Его привлекали сложности конструктивистской полифонии, модный неоклассицизм и нарочитый гротеск, который Станиславский когда-то назвал «порождением пресыщенности».

Эти искания Д. Шостаковича были, несомненно, сродни тогдашним театральным исканиям «левых» режиссеров, которые также увлекались головоломными конструкциями и изощренным гротеском. Многое в этом «левом» бунте было порождено отрицанием обветшалых академических штампов, стремлением любой ценой сломать надоевшие каноны. Как и молодой Прокофьев, Д. Шостакович не раз высмеивал в своей музыке мещанскую сентиментальность и красивость: в «Болте», «Носе», некоторых прелюдиях (соч. 34) он дерзко третировал условности старого искусства. В этих иронических ухищрениях было не только желание пооригинальничать, но и — порой — тенденция к беспощадному осуждению пошлости, мещанства, банальности. Недаром именно он был привлечен Вс. Мейерхольдом в качестве автора музыки к первому спектаклю «Клопа» Маяковского. В «Носе», во многих картинах «Леди Макбет» господствовали злые шаржи, гротескные маски, «свиные рыла» мещанства; казалось, что мир предстает в этих произведениях в кривом зеркале уничтожающего сарказма. Это создавало молодому Д. Шостаковичу славу музыкального «фельетониста», способного на самые хлесткие вольности.

Внешне формальные, а порой и антигуманистические тенденции талантливого музыканта, несомненно, шли вразрез с требованиями советского искусства и с его же собственными здоровыми устремлениями, проявившимися на самом раннем этапе творчества. Уже в некоторых опусах 1931–1932 гг. «левые» увлечения постепенно вытесняются поисками более содержательного и человечного искусства. Стимулом для этих исканий была почти непрерывная работа композитора в театрах, а затем и в кино, сотрудничество с одаренными режиссерами, драматургами, искусствоведами. Заметную роль в его биографии сыграла дружба с высокоэрудированным И. Соллертинским, который раскрывал перед ним не только вычурные новшества модернизма, но и многие прекрасные творения западных симфонистов, включая Густава Малера.

Внимательно вслушиваясь сейчас, спустя четверть века, в парти-

Прим. 4

Д. Шостакович

туры Д. Шостаковича первой половины тридцатых годов, убеждаешься, как мало-помалу, сквозь все ухищрения моды прорывался интерес композитора к большой, серьезной тематике, к глубокому трагизму, к чистой, благородной лирике. Эти живые искания заметны, например, в Фортепианных прелюдиях (соч. 34), где рядом с гротескными экспериментами находишь то захватывающую своим трагизмом театральную сцену (прелюдия ми-бемоль минор), то остроумные бытовые зарисовки (прелюдии до-диез минор, ре-бемоль мажор, ми-бемоль мажор), то лирический монолог, пленяющий русской задушевностью (прелюдия соль минор):

Прим. 5

Столь же неоднородна музыка «Леди Макбет Мценского уезда». Многое в опере отталкивало натуралистической грубостью, засилием темных, жестоких образов. Кажется, что не было просвета в этом смрадном мире зла, пошлости, криводушия, — все лгут, кривляются, фальшивят, и музыка, следуя за развитием действия, акцентировала то истеричную нервозность драматических сцен, то кричащую карикатурность сцен сатирических.

Идейные и художественные просчеты, допущенные в этом сочинении, хорошо известны. Но надо честно признаться, что, осуждая вот уже двадцать лет «Леди Макбет», мы умалчивали об отдельных ценных страницах музыки этой оперы. На фоне зло окарикатуренных масок и «свиных рыл» с неожиданной человечностью звучали лирические монологи Катерины, которую композитор стремился противопоставить волчьему мирку купеческого Мценска. Достаточно напомнить превосходное ариозо Катерины в начале второй картины — тоскливую и сердечную песню, близкую бытовому русскому романсу, но обогащенную тонкостью гармонических красок:

Прим. 6

Живыми человеческими эмоциями наполнены и два других соло Катерины — монолог в начале первой картины и предсмертный ее рассказ

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Д. Шостакович

Прим. 5

Прим. 6

Содержание