ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Заметки директора зала

Е. Галантер

Когда вспоминаешь, как начинали мы в двадцатые годы концертную работу в Большом зале консерватории, и сравниваешь это, уже далекое прошлое с настоящим, — испытываешь чувство радости и удовлетворения. Молодежь наша даже не подозревает, что в те времена Большой зал был самым большим московским... кинотеатром, а под концерты сдавался лишь два, редко — три раза в неделю.

Я вовсе не хочу с пренебрежением отзываться о концертной деятельности в те годы. И тогда бывали замечательные концерты в нашем зале, и тогда выступали выдающиеся исполнители. Зарубежные музыкальные связи нашей страны были интенсивны и плодотворны. Лучшие музыканты Германии, Франции, США и других стран стремились получить ангажементы в Москву и считали за честь выступить перед московской аудиторией.

Помню, какая волна исполнительской молодежи, воспитанной уже в годы советской власти, хлынула на наши концертные эстрады в середине двадцатых годов. Не забыть мне, как начинали свой творческий путь Л. Оборин и В. Софроницкий, И. Козловский и А. Пирогов, М. Рейзен и С. Лемешев, Г. Гинзбург, а позднее, в тридцатые годы, — Д. Ойстрах, Э. Гилельс, С. Рихтер и многие другие. В дни Всесоюзного конкурса дирижеров москвичи увидели за пультом Е. Мравинского, Н. Рахлина, К. Иванова...

С тех пор неизмеримо выросли масштабы концертной работы в столице. Многие интересные музыкальные события происходят в Большом зале в наши дни. Но многое еще должно быть сделано.

* * *

Как директору концертного зала, около тридцати лет наблюдающему не только артистов, выступающих на эстраде, но и публику, мне знакомы энтузиасты музыки, которые — уж будьте спокойны! — не пропустят ни одной интересной симфонической программы, ни одного хорошего сольного концерта. Это профессоры, рабочие, инженеры, педагоги, врачи, журналисты, студенты, учащиеся и другие (увы! меньше всего среди них профессионалов-музыкантов!), люди с самыми различными музыкальными вкусами и симпатиями. Еще весной они начинают заглядывать в дирекцию Большого зала, чтоб осведомиться, когда и какие будут выпущены абонементы на будущий сезон. Они не успокоятся, пока все не разузнают и не запасутся абонементами на

весь год — некоторые приобретают по десятку абонементов!

Мне всегда казалось, что «своих» слушателей я знаю неплохо; ведь сотни постоянных посетителей Большого зала известны мне не только в лицо, но и по фамилии, даже по имени и отчеству. Но недавно, на органном вечере А. Гедике и Н. Дорлиак, проходя в антракте по фойе, я почти не встретил знакомых мне слушателей: все новые лица... Лишний раз я убедился, что публика Большого зала заметно меняется. В ее состав вливаются новые слушатели (все больше молодежь), которые ранее не посещали симфонических и сольных концертов. Молодежь стремится к серьезной, «большой» музыке, она начинает заполнять наш зал, задавать тон. И это, может быть, самое примечательное и новое, что происходит ныне в старом консерваторском зале.

Большой зал консерватории является пропагандистом классической и современной советской музыки. Это его первейшая задача. И неуклонное расширение аудитории свидетельствует о все возрастающем интересе к искусству, о культурном росте молодежи. Отрадно наблюдать это...

* * *

В репертуаре последних сезонов произошли, несомненно, положительные сдвиги. Программы стали пополняться новыми и незаслуженно забытыми произведениями. Концерты, посвященные искусству стран народной демократии, английской, французской, югославской, итальянской, американской музыке, привлекают неизменное внимание аудитории.

Публика наша любит выдержанные цикловые программы. Цикл «Симфонии Брамса и фортепианные концерты Бетховена» в исполнении Э. Гилельса, дирижера К. Зандерлинга и Государственного симфонического оркестра Союза ССР привлек особенно большой интерес аудитории. Почти все программы этого цикла мы повторяли — таков был наплыв публики! Моцартовские юбилейные концерты также отлично посещались слушателями.

Не буду перечислять всего, что пользовалось успехом в прошедшем сезоне. Публика наша живо интересуется и новыми сочинениями, и хорошо знакомыми творениями классиков, и особенно теми классическими произведениями, которые почему-либо не исполнялись. Необходимо включить в репертуар Большого зала такие монументальные произведения, как «Торжественная месса» Бетховена, «По прочтении псалма» Танеева, оратории Генделя, Гайдна («Времена года»), оперы в концертном исполнении и многое другое из русской и западной классики. Чтобы расширять классический репертуар, вовсе не обязательно ждать юбилейных дат или иных «подходящих» поводов: это можно делать и без особых поводов — слушатели будут только благодарны!

Не так давно оркестр Ленинградской филармонии выступал в Москве (в то же время Государственный симфонический оркестр Союза ССР гастролировал в Ленинграде). Огромный успех этих гастролей должен был бы надоумить концертные организации, Министерство культуры ввести в систему подобный обмен оркестрами. Но пока в этом направлении ничего не предпринимается. Жаль!

Говоря напрямик — плохо обстоит у нас дело с исполнением советской музыки. Министерство культуры издало в прошлом году специальный приказ на этот счет. Но дело не сдвинулось ни на шаг. Нынешняя практика пропаганды советской музыки лишена твердых принципов, хорошо продуманной системы.

Надо ли повторять, что широкой пропаганды в массах заслуживают только хорошие, высокохудожественные произведения советской музыки. Значит, строгая взыскательность — первое условие успешной пропаганды современной музыки. Конечно, для того, чтобы осуществить это условие, необходимо исполнить, прослушать и обсудить многие произведения композиторов. Да ведь и автору очень важно услышать и проверить свою партитуру в живом звучании оркестра. Но с этой целью надо устраивать особые прослушивания — для музыкантов-специалистов и всех интересующихся. Именно на таких прослушиваниях с последующим обсуждением должны отбираться лучшие произведения для широкой систематической пропаганды.

Зачастую произведения советских авторов включаются в программы формально: чтобы можно было записать затем в отчет, что приказ Министерства выполнен, что столько-то произведений исполнено. Нет достаточной требовательности при отборе

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Заметки директора зала

Е. Галантер

Содержание