Суровые интонации Ермака приобретают теплоту и сердечность в обращении к его возлюбленной Наталье. Приведу отрывок из дуэта во второй картине:

Пример

«Ты мнилась мне и в чайке быстрокрылой»

Среди массовых сцен наиболее ярки открывающий оперу народный хор «Собирался народ со большой Руси...», казачий хор перед боем (шестая картина), хоровод и пляски (третья картина). Тема песни о Ермаке разрабатывается в последней картине оперы. Мощно звучит она в оркестровом вступлении на изобразительном фоне бури, разыгравшейся над Иртышом:

Пример

На этой же песне построен и заключительный хор оперы «Погиб Ермак, погиб за Русь...»

Из «восточных» номеров оперы наиболее интересны хор и каватина Кучума, обращенная к Наталье, попавшей в плен к татарам (начало пятой картины). Но особенного внимания заслуживают «Пляски разноплеменных пленников и пленниц» (в той же картине), заставляющие вспомнить знаменитые Половецкие пляски из «Князя Игоря». В плясках пленников и пленниц четыре номера и финал, объединяющий тематические элементы предыдущих частей. Запоминается вторая пляска с ее причудливым ритмом и сопровождением остинато.

Разумеется, дать окончательную оценку оперы, постановка которой еще не состоялась, невозможно. Тем не менее музыка оперы позволяет считать ее творческим достижением композитора.

* * *

Оперы А. Касьянова отличаются национальной самобытностью, высоким профессиональным мастерством. Это — произведения большой художественной ценности, заслуживающие серьезного внимания и пропаганды. Между тем они все еще мало известны широкой публике. Можно ли считать такое положение нормальным? Не пора ли нашим театрам и нашему музыковедению глубоко заинтересоваться творчеством талантливого русского композитора, беззаветно преданного родному искусству? Лучшие произведения А. Касьянова должны стать достоянием самых широких масс слушателей.

Заметки об азербайджанском симфонизме

Д. Данилов

Азербайджанская симфоническая музыка прошла значительный путь развития: от талантливой, но наивной сюиты Асафа Зейналлы «Фрагменты» до сложных симфоний. Можно с уверенностью оказать, что в Азербайджане сложилась ярко самобытная национальная симфоническая школа.

Какие основные типы определились в азербайджанском симфонизме? Ранее всего выкристаллизовались тенденции эпические и лирико-философские. Напомним симфоническую поэму «Лейли и Меджнун» К. Караева, воскрешающую любимые образы национального эпоса, или Симфонические мугамы Ф. Амирова с их величавой эпичностью. Эпические мотивы пронизывают также программные симфонии — «Памяти 26 бакинских комиссаров» М. Ахмедова, «Бабек» Г. Рзаева. Героико-эпические тенденции ясно выражены в поэме «По ту сторону Аракса» Д. Джангирова. Иные произведения, напротив, отмечены субъективно лирическим характером; такова, например, первая часть Симфонии молодого композитора Р. Гаджиева.

Симфоническому мышлению азербайджанских композиторов в большой мере присущ тот принцип крупных эмоциональных контрастов, который был типичен для творчества Чайковского. Примерами могут служить такие выдающиеся произведения, как «Лейли и Меджнун» К. Караева (близкая по духу и структуре «Ромео и Джульетте» Чайковского), симфония «Памяти Низами» Ф. Амирова с ее ярко контрастными образами, симфоническая поэма «По ту сторону Аракса» Д. Джангирова. Думается, вместе с тем, азербайджанские композиторы могли бы многое почерпнуть и в бетховенском симфонизме, с его железной логикой развития.

Одной из узловых проблем развития азербайджанской музыки является проблема народности. Часто можно слышать высказывания о том, что «народное» в музыке обусловливается правильным пониманием лада, интонации, следованием мелодическим образцам народного музыкального языка, цитированием фольклорных мелодий. Композиторы по-разному решают эту трудную проблему. Так, К. Караеву чуждо цитатное использование народных мелодий; композитор предпочитает метод свободного развития характерных народно-песенных элементов. В противоположность ему, Ф. Амиров в большей степени опирается на подлин-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Заметки об азербайджанском симфонизме

Д. Данилов

Содержание