О ПЕСНЕ

ЖАН ВЬЕНЕР

Все, что предназначается для широкой публики, должно быть выполнено с большим художественным мастерством и в то же время — быть легкодоступным.

Наша эпоха, безгранично расширившая круг потребителей искусства, особенно интересна для композитора, сознающего свою высокую миссию, счастливого и гордого тем, что его музыка вызывает любовь и признание общества.

Что является наиболее эффективным в пропаганде музыкального искусства? Песня. Благодаря песне музыка легко и свободно входит в каждый дом, в каждое сердце. Именно поэтому качество песни, предназначенной для широкой аудитории, приобретает сегодня исключительное значение.

Я не собираюсь говорить о важности содержания: это понятно само собой. Содержание песни — это прежде всего задача, стоящая перед автором текста (здесь может отлично проявить себя и настоящий большой поэт).

Когда произносят слово «песня», имеют в виду мелодию, мотив. Если песня — не мотив, то она и не песня. Песенный мотив — это простая, завершенная, логично и ясно построенная звуковая линия, легко воспринимаемая слухом, быстро запоминающаяся. Песенный мотив — за немногими исключениями — не может быть предметом формальных экспериментов...

За последние годы мы слышали немало произведений, которые не являются ни песней, ни мотивом; авторы их как бы отметают простую песенную форму для того, чтобы приблизиться к более «высокому и благородному» жанру. В такого рода пьесах мы будем тщетно пытаться отыскать мотив.

Вопреки мнению некоторых авторов, эти сочинения (более или менее импрессионистского характера), порой требующие звучания большого оркестра и хора, в действительности ничем не облагораживают песенное искусство. Они ничем не обогащают настоящую музыку, настоящую мелодию, они не достигают при этом художественного уровня ни Дюпарка, ни Форе, ни Дебюсси.

Подлинные музыканты знают, что написать хорошую песню, точно сделанную и широко доступную, гораздо труднее, чем сочинить изящную мелодию, в которой композитор волен поддаться всем технологическим соблазнам, использовать любые средства художественной выразительности.

_________

Автор настоящей статьи, которую мы приводим в сокращенном переводе, — видный французский композитор и прогрессивный общественный деятель. Его перу наряду с симфоническими и камерно-инструментальными сочинениями принадлежат превосходные песни, пользующиеся широкой популярностью во Франции. Статья Ж. Вьенера опубликована в сборнике «La Chanson» («Песня»), выпущенном в Париже под редакцией Пьера Барлатье.

Песенная линия должна быть контрапунктична. Точнее, песенное письмо должно быть максимально логичным и совершенным по форме. К сожалению, подавляющее большинство композиторов-песенников игнорирует это требование. И наоборот, почти все композиторы, владеющие контрапунктом, очень далеки от песни, не интересуются ею. Между тем многие из них обладают замечательным мелодическим даром и могли бы создавать отличные песни.

Широкой популярностью пользуются композиторы, сочиняющие хорошенькие песенки, порой очень забавные и не без выдумки. Среди них есть люди большого таланта. Но при всей своей одаренности они не владеют настоящим композиторским мастерством: их творчество основано на интуиции, на ощущении требований моды.

Наряду с этими композиторами имеется множество посредственностей, поставляющих три четверти всей песенной продукции. И наконец, — целый батальон бездарностей, чьи песни уродливы, безграмотны, зачастую представляют собой просто плагиат. И все же некоторые из этих песен скандально пользуются известностью, они звучат по радио, исполняются в театрах варьете, в оперетте…

*

Есть песни Скотто, Трене, Косма, Гершвина, Курта Вейля…

Еще раньше — песни Падилла, Ивена, Бореля Клерка…

Еще раньше — песни Бюрана, Дельме, Беранже…

А сколько прекрасных песен у Гуно, Бизе, Шабрие, Оффенбаха, Лекока, Равеля!

А Гимн радости Девятой Бетховена — разве это не самая великая песня? А некоторые арии Моцарта? А Шуман? А Шуберт? А беспредельная, грандиозная сокровищница фольклора?

Мы знаем, что Мийо, Пуленк, Coгe, Франсекс, Делануа, Тирье, Нигг сочинили немало хороших мелодий. Так почему бы им не создавать песни для Ив Монтана, Эдит Пьяф, Тино Росси и других популярных певцов?

Не сомневаюсь, их песни будут пользоваться успехом. Я уже сказал: нет ничего более трудного, чем создать хорошую песню для самой широкой аудитории. И я убежден, что стимулом к повышению общего художественного уровня песен явится участие в этом деле настоящих мастеров. Без сомнения, лучшие песни всегда будут создаваться композиторами, которых можно назвать «гениями интуиции»; успех будет прежде всего у них. Несомненно также — и это уже плохо, — что злостные «комбинаторы» и «песенные гангстеры» будут еще долго пользоваться незаслуженной и скандальной известностью. Но несомненно и то, что появление новых песенных -источников, новых творцов популярных песен будет способствовать подъему песенного искусства, приучит публику к более высокому уровню песен и тем самым, естественно, разоблачит дурные источники…

*

Коснемся вопроса: как делать песню?

Существует великое множество технических приемов, и нет никаких единственно приемлемых рецептов. Каждый творит по-своему, так, как он любит и привык работать.

И все же существуют некие принципы, единые для всех. К примеру, принцип творческого согласования текста и музыки, единства намерений поэта и композитора. Идеальным случаем будет, если поэт и композитор объединены в одном лице; пример — Шарль Трене…

Успех песни прежде всего определяет ее начальное движение. Если начальная фраза текста и первые такты мелодии — творческая находка и если авторами найдено полное единство этих двух находок, — успех песни обеспечен…

Я не знаю случая, чтобы хорошая песня осталась в тени. Может статься, что она будет долго ждать дня, когда к ней придет популярность. И это, возможно, произойдет оттого, что песня не сразу нашла своего наилучшего исполнителя.

Нужно загореться желанием написать хорошую песню и написать ее; быть может, она завоюет всеобщую и длительную славу, особенно если вы не сделали уступок низменной и парализующей творчество моде…

Мелодия стройная и прекрасная, тро-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка