Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 53

Тигран Чухаджян

В 1873 году композитор дает несколько концертов из своих произведений в Вене.

Вернувшись в Константинополь, он создает одно из наиболее ярких, жизнерадостных своих произведений — брызжущую весельем комическую оперу «Леблебиджи» («Продавец гороха»)¹. Опера была поставлена в 1876 году во Французском театре Перы (Константинополь) с огромным успехом и быстро завоевала широкую популярность.

Симптоматично для общественно-политических настроений турецких армян того времени, что куплеты продавца гороха Ор-Ора «Мы сыны храброго племени» вскоре были подтекстованы новыми словами патриотического содержания: «Довольно с нас, братья, страданий стольких лет».

В 1880 году Т. Чухаджян закончил большую оперу в жанре semiseria «Земире», поставить которую в Константинополе долгое время не удавалось. Наступили тяжелые годы кровавого режима султана Абдула Гамида. Театральная жизнь турецкой столицы замерла.

«Земире» была показана во Французском театре (Константинополь) лишь в 1891 году, спустя одиннадцать лет после ее создания. В дальнейшем опера была переработана для представления в парижской Grand Opera, но там ее постановка, требовавшая больших материальных затрат, не состоялась. В Париже Т. Чухаджян дал ряд авторских концертов, которые прошли с большим успехом. Парижская пресса, высоко оценивая творчество Т. Чухаджяна, называла его «восточным Оффенбахом».

Скончался композитор в 1898 году в турецком городе Смирне в полной нищете. Ни слава, ни творческие успехи не принесли ему материальной обеспеченности.

Наследие Т. Чухаджяна очень велико. Кроме пяти опер (из них три — комические), им написаны музыка к драме «Алексиназ», ряд вокальных, хоровых, инструментальных и оркестровых произведений. Около тридцати его фортепианных пьес были изданы.

Рукописи Т. Чухаджяна хранятся в архиве музыкального сектора Академии наук Армянской ССР; значительная часть его рукописей была утеряна или уничтожена при кровавом султане Абдуле Гамиде. Но если бы до нас дошла лишь одна его опера «Аршак II», то и этого было бы достаточно, чтобы признать в его лице талантливого национального художника-патриота, одного из основоположников армянской оперной культуры.

*

Музыкальный язык оперы «Аршак II», отмеченный благородной мелодичностью, кажется при беглом знакомстве несколько отдаленным от армянской народно-национальной основы. И это понятно. Ведь только в последней четверти XIX века благодаря деятельности Кара-Мурзы и великого Комитаса профессиональная армянская музыкальная культура стала прочно опираться на народно-национальное творчество. А опера «Аршак II» создавалась задолго до этого. Музыкальный язык Т. Чухаджяна был связан с элементами армянского городского фольклора, воспринятыми чуткой фантазией одаренного музыканта.

По своим композиционным особенностям

_________

¹ Впоследствии переименована в «Каринэ». Вызывает удивление, что, вопреки подлинному замыслу автора, элемент социальной сатиры в современных постановках «Леблебиджи» совершенно нивелируется.

опера «Аршак II» близка к жанру grand opéra.

Сюжет, заимствованный из древней истории Армении, рисует героические дела Аршака II — крупного государственного деятеля и полководца. В царствование Аршака II армянский народ вел борьбу против Персии и Византии, а также против внутренних врагов, направляемых интригами могущественных соседей. Аршак II стремился создать централизованную монархию, прибегая для этого к самым крутым и жестоким мерам.

Музыкальный образ Аршака в опере Т. Чухаджяна многогранен; царь обрисован как умный государственный деятель, властный, суровый и мужественный человек.

В первом акте на фоне монументального хора развертывается рассказ Аршака об изгнании злейшего врага армянского народа Шапуха (персидский царь). Личные чувства Аршака раскрываются в дуэте с Парандзем — женой казненного им за измену князя Гнела. Здесь музыкальный язык Аршака, не теряя своей мужественной силы, окрашивается чертами поэтичной лирики:

Пример

В конце второго акта (в сцене изобличения князя Тирита) и в третьем акте, когда раскрывается заговор Спандарата и жены Аршака Олимпии, сдержанные, суровые интонации Аршака характеризуют его, как грозного судью, жестоко карающего за измену.

Образ Аршака наиболее ярко представлен в его арии в последнем действии, где лаконичными средствами характеризуется умудренный опытом жизни вождь, преданный своей родине:

Важную роль в музыкальной драматургии «Аршака II» играет образ Парандзем. В дуэте с Аршаком и в романтически-возвышенной первой арии она вспоминает свой родной город и любимого мужа. Глубокая скорбь вдовы сквозит в печально-траурных интонациях ее второй арии — «О, горька судьба моя», в которой она оплакивает убитого царем князя Гнела:

Пример

Высокого драматизма достигает характеристика Парандзем в ее дуэте с Тиритом, когда благородная женщина с презрением отвергает любовь Тирита и его предложение захватить трон путем низкой измены.

В третьем акте Парандзем вновь оказывается свидетельницей гнусного заговора против Аршака и убеждается в его великодушии: Аршак по просьбе католикоса Нерсеса прощает Спандарата и Олимпию.

Музыка арии Тирита подчеркивает мстительно-злобный характер изменника, охваченного низменными страстями.

Значительную роль в опере играют хоровые номера. Выделяется первая массовая сцена оперы — ликование народа, встречающего царя-победителя¹. В других сценах народ проявляет свое отношение к происходящим событиям; так, реплики хора выражают возмущение народа изменой Спандарата и Олимпии. В четвертом дей-

_________

¹ Эта монументальная картина напоминает знаменитую сцену возвращения победившего Радамеса. Это позволило некоторым критикам говорить, что Г. Чухаджян применил уже использованный сценический прием. Они не учитывали того, что «Аршак II» написан раньше «Аиды»!

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Тигран Чухаджян

*

Пример

Пример

Содержание