Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 55

Сцена из первого действия
Маринка — Т. Нижникова (в центре)

которое она поет на поляне в лесу, спасаясь от погони (третий акт), и песенка про ежика.

Маленький ежик дважды фигурирует в опере и оба раза оказывает пошлине «медвежью услугу» авторам. Двенадцатилетняя Маринка поет очень веселую и наивную песенку про ежика, хлопая в ладоши и приплясывая; сама по себе эта песенка прелестна, она бесспорно будет пользоваться большой любовью, особенно у детей дошкольного возраста. Но ведь песенка звучит в опере, перед драматической кульминацией, когда только что арестован брат Маринки, ушел на боевое задание отряд партизан и готовится взрыв фашистского штаба. Наконец, сейчас фашисты уведут мать — Ганну, узнав о том, что Савка ее сын.

Могут сказать — авторы сознательно ввели здесь песню про ежика, чтоб разрядить драматизм событий. Возможно, что таково было их намерение! Но реализовано оно малоубедительно, так как песня про ежика выглядит в опере стилистически чуждой. Отсюда — фальшь, неправдоподобие этого эпизода.

Более убедительно обрисован брат Маринки, пионер Савка. Выразительная ария-песня Савки, брошенного в фашистский застенок, верно раскрывает индивидуальные черточки его характера. Савка в смятении, в горе, он охвачен тоской по воле; но постепенно зарождается и крепнет твердая решимость — «не сдаваться», уйти, сохранить знамя. Эта картина — лучшая в опере.

Маловыразительны, одноплановы музыкальные характеристики других персонажей оперы. У дядьки Якуба, по существу, только одна ария, привлекающая теплотой, человечностью. Музыкальной характеристики Якуба, как командира партизанского отряда, в опере нет. Еще беднее «портрет» Юрия: самое широкое его выступление — малоинтересный по музыке «рассказ» в прологе — воспоминание о военных годах. Этот персонаж оказывается схематичным, безжизненным.

Нельзя согласиться с тенденцией авторов представить гитлеровских офицеров и солдат этакими смешными дурачками. Фашистский офицер явно смахивает здесь на опереточного комика. Во время обыска в хате Маринки он попадает рукой в валенок и, наткнувшись на ежика, кричит: «Сабли, пули (?) мне руку проткнули! Это склад партизанский!» (в валенке? — Н. М.).

Вот и получается в опере, что фашисты

глупые, смешные, что «провести» их не стоит труда, что убежать от них, спрятать знамя, взорвать штаб и т. д.— очень легко и просто. В чем же тогда героизм советских партизан? Этим, по существу, принижается доблесть советских людей, боровшихся с опасным и коварным врагом.

Оркестр в «Маринке» главным образом аккомпанирует певцам; фактура его не развита, красочная палитра ограниченна. Несколько более колоритен балетный эпизод «Сон Маринки». Свежи по музыке танцы белочек и грибов.

Среди оркестровых эпизодов отметим лирически напевное вступление к третьему акту, рисующее картину прекрасного, полного необычайных чудес леса, который грезится спящей Маринке. К сожалению, это вступление уж очень коротко.

*

Ставил «Маринку» молодой режиссер О. Моралев. Недостатки драматургии оперы заметно сказались на постановке, в которой есть и растянутость, и ненужные натуралистические подробности. Жаль, что театр не поработал с авторами над улучшением драматургической основы спектакля.

Отрадно отметить, что «Маринка» — молодежный спектакль. За последние годы Белорусский театр воспитал хорошую смену. Одаренные молодые певцы — К. Кудряшова, Т. Нижникова, Р. Осипенко, А. Думанян, Л. Бражник, А. Генералов, Г. Дмитриев и другие — успешно выступают р спектакле.

В «Маринке» слушатели снова встретились со многими из них. Интереснее, жизненнее других получился Савка в исполнении артистки Р. Осипенко. Это и естественно: авторы дали ей благодарный материал. Впечатляюще, с большим подъемом проводит артистка сцену Савки, запертого гитлеровцами в разрушенном клубе. Удачно продолжает раскрытие этого образа А. Генералов, исполняющий небольшую роль взрослого Савки (в прологе и эпилоге).

У певицы Т. Нижниковой (Маринка), обладающей приятным, светлого, прозрачного тембра голосом, — большое сценическое -обаяние. Она верно рисует внешний облик своей героини и быстро завоевывает симпатии слушателей. К сожалению, авторы не дали ей возможности создать живой, волнующий музыкальный образ Маринки.

В затруднительном положении оказались и остальные певцы. Надо отдать им должное: каждый стремился придать жизненность своему герою. Они многое додумали, сценически «договорили» за авторов, но, конечно, не могли преодолеть всех недостатков музыкальной драматургии оперы.

Ганна у Л. Галушкиной — простая, скромная и самоотверженная женщина, но в некоторых моментах актриса как-то «сбивается», теряет вить найденного образа. Хорошо поет свою чрезвычайно лаконичную партию М. Зюванов (Якуб).

Молодой дирижер И. Абрамис уверенно ведет спектакль. Все же и дирижеру, и оркестру, и певцам следует еще улучшить музыкальную сторону спектакля. Хочется большей четкости, ритмической остроты в танцовальных эпизодах, большей слаженности звучания. В лирических местах оперы порой не хватает теплоты, мягкости, иногда оркестр звучит слишком громко.

Большая удача — художественное оформившие оперы. Декорации молодого художника М. Блища — скупые, лаконичные — верно передают атмосферу действия. Пролог и эпилог — опушка леса, за ней солнечная поляна, вдали река, деревня. Здесь много простора, света, радостного ощущения жизни! Полный контраст в первой картине — выломанный забор, срубленное дерево, клуб наглухо заколочен! Много выразительных деталей в декорациях, изображающих внутренность бывшего колхозного клуба. Яркие, сочные, сказочные краски, причудливые цветы и деревья появляются на сцене во время сна Маринки.

*

После премьеры режиссер сказал мне, что многие недостатки он и сам заметил, над многим и сам думал.

— Почему же вы все это не высказали авторам, почему не поработали вместе с ними, ведь многое можно было исправить?

— Я говорил, но они отказались что-либо переделывать, мотивируя тем, что опера уже одобрена и приобретена...

— Для чего же пишутся оперы? — подумалось мне. — Чтобы их «приобрели» или для того, чтобы создать художественную ценность, которая могла бы доставлять радость людям?

«Маринка» не ответила на этот вопрос.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из первого действия Маринка — Т. Нижникова (в центре)

*

*

Содержание

Сцена из первого действия
Маринка — Т. Нижникова (в центре)