Выпуск № 1 (206) | 1956 - страница 72

залы — для хора, оркестра, балета, солистов, так же как и артистические уборные, — вынесены в специально построенное за театром здание, которое соединено подземным тоннелем прямо со сценой. Замечу кстати, что в этом здании сооружена дополнительная сценическая площадка для подготовительной режиссерской работы с артистами.

Так во всем — от большого до малого — видна здесь постоянная забота о высокой культуре творческого труда.

...Открытие нового театра, приуроченное к началу сезона, вылилось в большое национальное празднество; в нем приняли участие многочисленные гости — делегации деятелей искусства из зарубежных стран.

Утром четвертого сентября состоялся торжественный акт. Он начался увертюрой к «Вольному стрелку» Вебера, отлично исполненной оркестром под управлением главного дирижера — генералмузикдиректора театра Фр. Конвичного. Затем, после содержательной речи Министра культуры ГДР — поэта И. Бехера, заместитель обербургомистра Большого Берлина В. Шмидт, приветствуя коллектив оперы, вручил его руководителю — режиссеру М. Бурхардту огромный символический «ключ» от театра. Гениальная «Леонора» (третья) Бетховена завершила торжество открытия. А вечером того же дня в переполненном театре шел первый спектакль — опера Рихарда Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры».

Артистический коллектив Немецкой Государственной оперы, работавший ранее во временном помещении, хорошо подготовился к открытию нового театра. Это важное событие в культурной жизни страны было ознаменовано большим полуторамесячным фестивалем.

Программу фестиваля составили семь новых постановок театра: оперы «Мейстерзингеры» Вагнера, «Ифигения в Авлиде» Глюка, «Дон-Жуан» и «Похищение из сераля» Моцарта, «Фиделио» Бетховена, «Евгений Онегин» Чайковского, балет «Гаяне» Хачатуряна, а также симфонические и камерные концерты с участием выдающихся артистов (в том числе — Д. Ойстраха, выступление которого прошло с триумфальным успехом). В первые дни фестиваля вышли нарядно изданные книги: Deutsche Staatsoper. Berlin 1955 — сборник статей и материалов к открытию оперы (подготовлен театром) и Die Geschichte der deutschen Staatsoper von Hugo Fetting — История Немецкой Государственной оперы Г. Феттинга (подготовлена Академией искусств ГДР).

Богатая и многообразная программа открытия вызвала живейший интерес общественности. В атмосфере дружбы и сердечности протекали творческие встречи и собеседования композиторов, исполнителей, деятелей искусства разных стран, единодушно оценивших открытие Немецкой Государственной оперы как вклад в дело мира и культуры, как важное событие, способствующее сплочению прогрессивных художественных сил всей страны.

Спектакли и концерты фестиваля явились новым живым свидетельством возрождения и плодотворного развития передовых гуманистических традиций немецкой музыкальной культуры, отвечающих чаяниям народа всей Германии, его стремлениям к миру, единству и созидательному труду во имя дружбы и счастья простых людей.

В этом идейный смысл и значение фестиваля. И, думается, не случайно первый концерт в новом здании театра открылся бессмертной Девятой симфонией Бетховена — этим могучим и страстным призывом великого художника к братству народов.

«Мейстерзингеры»

Законы мастеров усвойте:
они служить вам будут верно...

Монолог Ганса Закса.

Газеты уже сообщали о выдающемся успехе новых постановок театра Немецкой Государственной оперы. Мне довелось послушать спектакли, показанные в первую декаду фестиваля, — «Мейстерзингеров» Вагнера и «Ифигению в Авлиде» Глюка. Эти произведения, созданные великими реформаторами оперного искусства, исполнены театром талантливо, новаторски свежо.

Особенно сильное, неизгладимое впечатление оставил вагнеровский спектакль. Самый выбор «Мейстерзингеров» для от-

Ганс Закс — артист И. Герман

крытия театра представляется мне глубоко осмысленным, имеющим программное значение в творческой деятельности коллектива. Ведь это произведение зовет к смелым исканиям, неустанному художественному совершенствованию и беспощадной борьбе против косности, рутины и самодовольной пошлости в искусстве!

Невольно вспомнилось: чего только не приписывали иные музыковеды-комментаторы этой гениальной, подлинно народной опере: и националистическую ограниченность, и шопенгауеровскую «идею самоотречения», и культ интуитивизма в творчестве, и прочее, и прочая... Но вот уже скоро исполнится сто лет «Мейстерзингерам» (1868), а опера со всеми ее «недостатками» не только не стареет, а напротив — молодеет, и что там комментаторы — годы сурового Хроноса бессильны перед этой жизнерадостной, искрометной музыкой, обессмертившей веселую и поучительную комедию о мейстерзингерах.

С удивительной силой и правдой выражения воплотил в ней Вагнер высокую идею народности искусства. И не потому ли опера, сюжет которой относится к середине шестнадцатого века, а героями выступают члены своеобразной «певческой корпорации» нюрнбергских ремесленников, — так волнует нас и ныне, воспринимается как произведение живое, увлекательное, современное?..

Жизнь — неисчерпаемый родник вечно обновляющегося искусства, и народ — его первый творец и высший судия. Вот основная мысль, пронизывающая драматургию оперы с ее мастерски разработанной системой лейтмотивов-характеристик, получающих гибкое симфоническое развитие в непрерывном потоке великолепной, выразительно певучей музыки.

Вдумчивое, пытливое изучение (по первоисточникам) эпохи мейстерзанга позволило Вагнеру придать сюжетной композиции оперы историческую достоверность, а характерам действующих лиц — реалистическую сочность.

Рисуя колоритные, полные ярких контрастов картины быта и нравов нюрнбергских мастеров пения, он выдвинул на первый план яркую фигуру прославленного мейстерзингера Ганса Закса (1494–1576), сапожника по ремеслу, философа по натуре и поэта по призванию. Высоким пафосом жизнелюбия проникнут строй дум и песен этого простого, житейски мудрого человека и вдохновенного художника, чье искусство близко народу и любимо им. А в его речах — отзвук мечтаний и надежд самого Вагнера.

Не будем сейчас углубляться в общую проблематику вагнеровского творчества — с избороздившими его бурными противоречиями и романтическими преувеличениями. Заметим только, что, вызвав к жизни образ мудрого Ганса Закса, Вагнер прислушался к его зову:

Вальтер Штольцинг — артист Э. Витте

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ганс Закс — артист И. Герман

Вальтер Штольцинг — артист Э. Витте

Содержание