Оперная труппа «Карл Роза», впервые за много лет посетившая английскую столицу, гастролирует во втором лондонском оперном театре «Садлере Уэллс», в то время как труппа, постоянно снимающая это помещение, сейчас совершает турне по южным приморским городам. Труппа «Карл Роза», основанная много лет тому назад, является одной из первых, начавших ставить оперы на английском языке. За время своего кочевого существования она совершила множество турне по провинциальным городам, выступая в театрах и в помещениях крупных кинематографов.

Труппа «Карл Роза» хранит благородные традиции исполнения, но, к сожалению, не всегда имеет возможность приглашать первоклассных певцов. Постановка «Тангейзера» Вагнера, открывшая ее гастроли в Лондоне, принесла нам большое разочарование, главным образом из-за плохого пения и неверных темпов, взятых дирижером. Однако следующая постановка — «Дон-Жуана» Моцарта, выдержанная в традиционной манере и лишенная модернистских вычурностей, представила большой музыкальный интерес. Это единственная в Англии постановка «Дон-Жуана», в которой сохранена (или возобновлена) старая интерпретация партитуры.

Постановка «Кармен» Бизе в театре «Ковент Гарден» состоялась с участием гостящей у нас замечательной югославской певицы Марианы Радевой. Лондон уже имел возможность познакомиться с ее искусством: она исполнила несколько ролей во время гастролей югославской оперной труппы из Загреба и произвела большое впечатление. Ее Кармен превосходна в вокальном отношении и исключительно хороша в отношении драматического мастерства. Однако сама постановка оперы весьма дискуссионна: она ни в какой степени не приближается к реалистической постановке, виденной мной в Большом театре в Москве. А ее сверхсложное художественное оформление (по эскизам парижского художника Жоржа Вакевича) хотя и придает сцене некий колорит Средиземноморья, но зато настолько загромождает ее декорациями и бутафорией, что пространство для игры актеров оказывается крайне ограниченным.

Мы с интересом ожидаем гастролей итальянской оперной труппы в «Ковент Гардене». Рената Тебальди, одна из величайших певиц современности, будет петь Тоску, Ферручио Тальявини — Каварадосси, Тито Гобби — Скарпиа. Все они уже выступали в Лондоне. Впервые в Лондон прибудет Антониетта Стелла, которая будет петь Аиду; Джино Пеппо выступит в роли Радамеса.

В Альберт-холле возобновился ежегодный сезон «променад-концертов» — серия из 49 концертов, проходящих ежевечерне, кроме воскресных дней, в течение восьми недель. Эта серия концертов начинается по окончании зимнего музыкального сезона, причем в это время в Лондоне фактически почти больше нечего слушать, так как оба оперных театра закрываются на лето, а Фестивал-холл будет арендован частной балетной компанией.

«Променад-концерты» посвящены в основном наиболее популярным произведениям концертного репертуара. Они посещаются аудиторией, редко слушающей другие концерты.

В программы этого года включена впервые исполняемая в «променад-концертах» Десятая симфония Д. Шостаковича, премьера которой состоялась (как я уже сообщал в прошлом письме) в Лондоне весной этого года. Исполнение Десятой симфонии в «променад-концертах» должно способствовать ее популяризации. В этой же серии концертов будет исполнена Седьмая симфония С. Прокофьева, исполнявшаяся уже в провинции, но по непонятным причинам еще ни разу не сыгранная в Лондоне.

Театр «Ковент Гарден» объявил, что откроет осенний сезон в октябре новой постановкой оперы Верди «Отелло». Лондонские любители музыки надеются, что театр поставит в наступающем году несколько чешских опер. «Проданная невеста» Сметаны уже вошла в репертуар как «Ковент Гардена», так и театра «Садлере Уэллс». Ходят слухи о постановке в Лондоне «Далибора» Сметаны и «Ее падчерицы» Яначека; обе эти оперы Москва слышала недавно в постановках Пражского Национального театра.

Ивен Синиор

Лондон

В музыкальных журналах

MUZICA

Мартовский номер журнала «Muzica» (Бухареет) рассказывает о новых произведениях румынских композиторов, освещает музыкальную жизнь страны.

М. Жора, занимающий видное место среди румынских композиторов старшего поколения, написал для Ансамбля песни и пляски Центрального Совета профсоюзов РНР балет «Когда созревает виноград». В статье Ф. Ванека, посвященной этому сочинению, анализируется подробно музыка балета. Автор статьи высоко оценивает работу М. Жора. В том же номере разбираются новая опера композитора М. Эйзиковича «Басня про Козла», поставленная оперными театрами Бухареста и Клужа, и Струнный квартет Т. Чертя.

Союз композиторов РНР отметил столетие со дня смерти Антона Панна, первого румынского фольклориста. Антон Панн начал свою музыкальную деятельность в России.

Секретарь Союза композиторов РНР Альфред Мендельсон делится с читателями журнала впечатлениями, полученными им во время поездки по Трансильвании, Банату и Ольтении.

В журнале напечатан отчет о гастрольных выступлениях в Румынии симфонического оркестра Софийской филармонии под управлением известного болгарского дирижера Саши Попова. В концертах болгарского коллектива прозвучали симфонические произведения болгарских и русских композиторов.

С интересом читаются путевые заметки С. Комиссиона, участника гастрольной поездки группы румынских артистов в Париж. Автор говорит о глубокой симпатии, с которой были приняты посланцы румынского народа простыми людьми и прогрессивными деятелями искусств столицы Франции. Он рассказывает также о посещении румынскими артистами Жоржа Энеску. Прощаясь со своими гостями, Энеску сказал: «Мое единственное желание — выздороветь и вернуться на Родину...» Но этому желанию не суждено было осуществиться. Выдающийся румынский композитор, скрипач и дирижер скончался 4 мая на чужбине.

Кроме отчетов о концертах и обзора журнала «Советская музыка» (№ 1 за 1955 г.), из которого перепечатана статья П. Апостолова «Вопросы поэтики советской симфонии», в журнале опубликована первая часть большой работы композитора Зено Ванча «К вопросу о развитии музыкальной формы».

В статье О. Варга, помещенной в апрельском номере журнала «Muzica», говорится о необходимости глубокого усвоения румынскими композиторами ленинского принципа отражения жизненной правды в искусстве. Композитор С. Дрэгой подчеркивает значение верного понимания ленинского учения о культурном наследии для развития румынского музыкального искусства.

В том же номере перепечатаны (из «Советской музыки») материалы Восьмого пленума Правления Союза советских композиторов (доклад Л. Данилевича и краткое изложение прений), а также окончание статьи П. Апостолова «Вопросы поэтики советской симфонии». В статье «Музыка народная и музыка профессиональная» Золтан Кодаи исследует связь и взаимовлияние профессионального и народного музыкального искусства.

Композитор Альфред Алессандреску посвящает свою статью памяти скончавшегося 15 лет тому назад композитора и дирижера И. Нонна-Отеску, с именем которого связано создание Румынского оперного театра в Бухаресте и Союза румынских композиторов.

В номере публикуются разбор Скрипичного концерта композитора Ч. Басараб, обзор зарубежной музыкальной печати и обширная информация о музыкальной жизни РНР.

Ф. Г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ивен Синиор

В музыкальных журналах

Ф. Г.

Содержание