Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 46

Постановка «Сусанина» в Харькове нашла отражение в частной переписке тех лет. А. Афанасьев 8 сентября 1841 года сообщал писателю А. Вельтману в Москву: «В Харькове новый театр уже отделан и, скажу вам, довольно мило — после московского даже мило — каково же для Харькова!» Далее он пишет об исполнении «Ивана Сусанина». По тону письма можно заключить, что писалось оно под непосредственным впечатлением от посещения спектакля. Если из газет мы знаем, что первое представление «Сусанина» состоялось 22 августа, то письмо от 8 сентября заставляет думать о повторных исполнениях, не отмеченных прессой. На одном из них, вероятно, и присутствовал А. Афанасьев.

Напомним, что в Москве «Иван Сусанин» на сцене был представлен только осенью 1842 года, т. е. год спустя после харьковского исполнения (до этого в Москве неоднократно исполнялись сцены из «Сусанина» — увертюра, ария Собинина с хором из четвертого действия, песня Вани, дуэт его с Сусаниным, трио «Не томи, родимый» и другие). По недостатку оперных певцов в Харькове «Сусанин» не мог быть исполнен тогда полностью. Но даже одно первое действие с его могучей хоровой интродукцией, с героическим рассказом Собинина, каватиной Антониды и трио «Не томи, родимый» раскрывало перед слушателями реалистическую силу гениальной оперы Глинки¹.

Из газет того времени известно, что 5 июля 1843 года пианист Н. Кашевский исполнил в Одессе «Большую фантазию на отечественную оперу «Иван Сусанин» собственного сочинения» («Одесский вестник», № 56, 14 июля 1843 г.)². Та же газета сообщала, что Н. Кашевский приехал в Одессу из Киева, где давал концерт. Возможно, что и в Киеве он исполнял ту же фантазию на темы «Ивана Сусанина» ³. Все это еще лишь отрывочные сведения по интересующему нас вопросу. Нет сомнения, что музыка Глинки уже в те годы часто звучала на Украине.

Обратимся к другому неизвестному в советской глинкиане факту — к исполнению того же первого действия «Сусанина» в Нижнем-Новгороде (ныне г. Горький). В сезон 1849–1850 гг. оно вошло в репертуар нижегородского театра и неоднократно исполнялось. В Нижнем-Новгороде тогда не было постоянной оперной труппы, но было несколько хороших певцов, силами которых и ставились музыкальные спектакли. До 1850 года здесь прозвучали «Норма» Беллини, «Фра-Диаволо» Обера, «Волшебный стрелок» Вебера, первый акт «Любовного напитка» Доницетти, «Аскольдова могила» Верстовского и многое другое.

Об исполнительнице партии Антониды — певице Э. Шмитгоф местный музыкальный критик писал, что она «владеет хорошо обработанным голосом, которому доступны все партии самых труднейших опер» («Нижегородские губернские ведомости», 1850, № 36). «...По нашему мнению, В поле чистое гляжу г-жа Шмитгоф исполняет — не в обиду будь сказано Петербургу — нисколько не хуже петербургского», — писалось в другом номере упомянутой газеты (1850, № 11).

_________

¹ Более полная постановка первой оперы Глинки в Харькове состоялась в апреле 1868 года силами труппы Бергера (из Киева), под управлением К. Вильбоа. Однако при этом выпускалось все четвертое действие. Лишь и 1875 году «Иван Сусанин» был поставлен в Харькове полностью.

² Везде приводится подлинное название оперы Глинки — «Иван Сусанин». — Примечание редакции.

³ Первое исполнение сцен из «Сусанина» состоялось в Одесском оперном театре в 1861 году, когда артистка Абаринова в костюме пропела с громадным успехом «Ах, не мне, бедному» из трио эпилога оперы Глинки («Сын отечества», 1861, № 12).

Артист Леонов, исполнявший роль Собинина, был воспитанником Придворной певческой капеллы. Он выделялся своим приятным тенором. По всей вероятности, он слышал в Петербурге своего однофамильца — Леонова-Шарпантье, первого Собинина.

«Хоры нашей оперы, — писала та же нижегородская газета (1850, № 36), — если только пьеса надлежащим образом срепетирована, всегда хороши. Когда же в больших операх и хоры и оркестр усиливаются еще сторонними певчими и музыкантами — что всегда бывает в больших операх, — тогда мы действительно слушаем большую оперу, со всем величием и громадностию звуков, так усладительно действующих на любителей гармонии». Даже если в подобных отзывах и допускались преувеличения, то все же можно полагать, что исполнение оперы Глинки в Нижнем-Новгороде стояло на достаточной художественной высоте.

В концертных программах в Нижнем-Новгороде в те годы нередко звучали и отдельные номера из «Ивана Сусанина». Так, 29 марта 1850 года «Нижегородские ведомости» сообщали: «Трио из оперы “Иван Сусанин”, пропетое вечером 26 марта г-жею Шмитгоф с гг. Леоновым и Рубцовым, было исполнено превосходно, и долго не изгладится в слушателях произведенное им впечатление».

Весьма интересным фактом является исполнение ряда сцен из «Ивана Сусанина» в Тифлисе 14 января 1855 года.

Газета «Кавказ», сообщая о бенефисе артистки Шенинг с исполнением «Севильского цирюльника» Россини, отмечала: «Кроме того нам предстоит удовольствие слышать два отрывка из оперы “Иван Сусанин” и убедиться, что и подле музыки Россини музыка Глинки не теряет. Для нас, русских, она имеет еще то неоценимое достоинство, что затрагивает русское народное чувство и как-то близка и знакома душе. Девица Вазоли исполнит с хором романс “Не о том скорблю, подруженьки”, а бенефициантка в роли Вани пропоет главную партию в известном квартете [ошибка: в трио — Вл. П.] “Ах, не мне, бедному”. Наконец, кор-де-балетом исполнится мазурка из “Ивана Сусанина”, а в заключение спектакля на суд знатоков явится лезгинка, в грузинских костюмах» ¹.

Знал ли Глинка об этих прижизненных исполнениях его «Сусанина»? Это остается пока неизвестным. Для нас теперь особенно важно подчеркнуть, что музыка Глинки находила чутких слушателей повсюду — не только в самой России, но и на Украине, в Грузии.

Исследование затронутого вопроса поможет обнаружить и пути распространения музыки Глинки. Известно, что партитура «Сусанина» (как и «Руслана») при жизни Глинки не была напечатана. Следовательно, для исполнения оперы надо было копировать ее партитуру с рукописных экземпляров, которые до 1842 года имелись только в Петербурге, с 1842 года — в Москве, a с 1843 — в Нижнем-Новгороде (в этом году А. Серов отвез партитуру оперы, по поручению Глинки, А. Улыбышеву).

Дальнейшие розыскания в этом направлении позволят пополнить глинкиану рядом новых имен энтузиастов, пропагандировавших творчество своего гениального современника.

_________

¹ Газета «Кавказ», 1855, № 4. Настоящая заметка сообщена А. Бегиджановым.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание