«Таня»

(Опера Г. Крейтнера в Свердловском театре)

М. БЕРКО

Лирическая опера о советских людях! — об этом давно мечтают наши слушатели и исполнители. Кому не хотелось бы услышать в оперном спектакле музыку, поэтично раскрывающую богатство и красоту чувств наших современников, музыку, в которой каждый нашел бы и частицу своих собственных переживаний?

Естественно, что постановка новой оперы Г. Крейтнера «Таня» (либретто А. Арбузова и Г. Крейтнера, стихи Н. Доризо) вызвала живой интерес свердловских слушателей.

В либретто оперы сохранены основные сюжетные линии пьесы А. Арбузова «Таня», давно завоевавшей широкую популярность. Естественно, что сильные и слабые стороны музыкальной драматургии оперы раскрываются прежде всего в характеристике главной героини.

В обрисовке образа Тани композитор широко применяет интонации массовых лирических песен и бытовых танцев. Некоторые страницы в партии Тани звучат тепло и сердечно, убедительно выражают ее душевное состояние. В этом отношении хочется отметить колыбельную песню, песню о рябине, некоторые мелодические эпизоды в заключительной части оперы, где Таня показана духовно выросшей, закалившейся.

Вместе с тем в партии Тани встречаются и эпизоды несамостоятельные, пассивно повторяющие музыкальные обороты и приемы лирической оперы XIX века (таковы, например, ее «причитания», обращенные к вороненку, рассказ о том, как она заблудилась в Сокольниках и др.). Это особенно заметно в эпизодах драматических.

Мельчат восприятие образа и порой утомляют многочисленные речитативы, изобилующие «общими местами»: весьма злоупотребляет автор оборотами нисходящей терции и кварты с пунктирным ритмом; такие речитативы в опере Г. Крейтнера передают, независимо от содержания, разговор «вообще». Вот довольно сходные по музыке отрывки, звучащие в совершенно различных ситуациях. Таня встречается с Игнатовым и дружелюбно-шутливо вспоминает:

Нотный пример

Таня с болью рассказывает о том, почему ушла она от Германа:

Нотный пример

Не нашел композитор индивидуально очерченных приемов и для передачи лирико-патетических настроений. Большинство ариозных эпизодов и особенно кульминации в партиях различных персонажей удивительно похожи.

Таня:

Нотный пример

Герман в ариозо перед объяснением с Шамановой:

Нотный пример

Герман в сцене объяснения с Шамановой:

Нотный пример

Может быть, это тема-воспоминание? Но вот поет Игнатов в своей арии о любви к Тане. Опять те же обороты:

Нотный пример

Все это говорит о нивелировке музыкальных характеристик, о неумении композитора раскрыть переживания, типичные для данного персонажа (в данных обстоятельствах). И причина этого — копирование интонаций, фактуры, оркестровых и гармонических красок, которые уже «апробированы» в сходных ситуациях у различных действующих лиц в популярных операх прошлого. Ясно, что при таком «творческом методе» об индивидуальном выражении характеров, образов — тем более образов советских людей — говорить не приходится. Персонажи оперы Г. Крейтнера объясняются стертыми «общими словами». И знакомые приемы, не подчиненные новому содержанию, привычные обороты, не согретые свежим чувством, веянием современности, кажутся тусклыми, безликими...

Партия Тани в опере не лишена мелодичности, сценически даже выигрышна. Но из отдельных разнохарактерных мелодических «островков» не складывается цельного музыкального образа. Формально все как будто сделано правильно. Композитор прибегает и к лейтмотивам (тема колыбельной, темы «новой» Тани), и к «реминисценциям» некоторых мелодий, но единой музыкально-драматургической линии, раскрывающей развитие образа героини, в опере нет. Музыка, по существу, лишь иллюстрирует ход действия, не углубляя его, не вскрывая внутреннего «подтекста». Ей не хватает многих существенных звеньев.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Таня»

(Опера Г. Крейтнера в Свердловском театре)

М. БЕРКО

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание