Одаренному артисту Н. Даутову удалось все же найти простой и естественный сценический рисунок роли Германа, человека искреннего и честного. Вокальные фразы певец произносит осмысленно и музыкально, но голос его не совсем свободно звучит в верхнем регистре.

Иначе очерчен в опере Игнатов — «таежный», сильный, суровый человек с чутким и горячим сердцем. Органично введены в его партию мелодические обороты сибирских партизанских песен. Но как только Игнатов переходит к выражению своих интимных чувств, появляется унылая, блеклая «лирика вообще», чуть ли не с теми же интонациями, что и у Германа. Думается также, что недостаточно оправдано и появление его в первом действии оперы — вопреки пьесе. Молодой артист И. Семенов поет партию Игнатова с чувством. Но на сцене он держится скованно и неуверенно.

Постановка оперы подготовлена и осуществлена дирижером А. Шморгонером, режиссером Н. Баранцевой и художником А. Кузьминым. Нынешними спектаклями дирижирует В. Великанов, в адрес которого нельзя не сделать серьезных упреков: музыкальное действие движется вяло, темпы затянуты. Оркестр играет слишком громко, строй плохой. Оркестровые эпизоды (хоть они и не являются сильной стороной оперы) необходимо играть не только выразительнее, но и чище.

«Таня» представляет благодарный материал для оперного режиссера. Живость драматического действия, меткость сценических характеристик позволяют избежать статики и оперных штампов. Н. Баранцева умело воспользовалась этими возможностями. Ей удалось подчеркнуть жизненность действующих лиц в разных ситуациях. Бытовые подробности придают конкретность действию. Следовало бы лишь избежать некоторых «пустот» в действии, найти более удачные мизансцены для Тани в последней картине, строже и сдержаннее, без мелодраматического «нажима» решить финал четвертой картины.

Если режиссерская работа может вызвать лишь частные замечания, то следует решительно возразить против танцев, поставленных балетмейстером Я. Романовским (сцена в клубе). Эта, одна из немногих народных сцен оперы оказалась бледной, невыразительной; балетмейстер не проявил изобретательности, не использовал богатейших народных традиций уральских или сибирских танцев.

Со знанием сцены, просто, без лишних затей, но с характерными деталями сделаны декорации художником А. Кузьминым. Особенно хороши сибирские пейзажи.

Спектакль привлекает внимание зрителей свежестью темы, правдивостью актерской игры, мелодичностью. И все же музыка его лишь в отдельных эпизодах говорит о том, что это действуют наши современники, советские люди. Там же, где необходимо раскрыть их душевные переживания, композитор обращается к салонной лирике. Можно ли считать, что тем самым правильно намечаются пути создания советской лирической оперы?

Слушатель, уходя из театра, испытывает ощущение неполноты и неудовлетворенности, потому что сценическое действие в «Тане» безусловно преобладает над музыкой. Между тем задачей композитора было создание правдивых, современных музыкальных образов большой художественной силы. Эта задача Г. Крейтнером в опере «Таня» лишь кое-где намечена, но не выполнена.

Поют сталинградцы

К. ПЕТРОВА

«Поют сталинградцы» — так называется спектакль, которым открылись гастроли Сталинградского театра музыкальной комедии в Москве. Молодые артисты свежими, звонкими голосами славили в песнях этой музыкальной комедии легендарный город на Волге.

Пролог... Недавно отгремел бой. На дымящихся развалинах разрушенного города трое товарищей-однополчан дают друг другу клятву вернуться после войны в родной Сталинград, чтобы выстроить новый, еще более прекрасный город. Один из юношей тут же пишет мелом на дощечке название первой улицы нового Сталинграда — улицы Мира.

Спектакль рассказывает о жизни этих друзей, которые снова встретились в Сталинграде и вместе работают на стройке города. Бывший сапер Андрей Дорохов — теперь начальник строительного участка, минер Митя Синеглазов — бригадир штукатуров, а Сергей Петрович Дубрава — секретарь райкома партии. В Сталинград приезжают многие советские патриоты, чтобы помочь волжанам восстановить их славный город. Среди них — студентка Московской консерватории Таня Лаврова, имеющая диплом техника-строителя, инженер Назар Назарович Лапкин с супругой, столичный парикмахер Жан Иванович Серафимов, комсомольцы из Харькова, Вологды, Коломны, с Амура и Алтая... В совместном труде люди лучше узнают друг друга, среди молодежи завязывается дружба, и многие навсегда остаются в новом городе, гордо называя себя «сталинградцами».

Москвичи тепло приняли этот интересный спектакль, созданный драматургом Е. Гальпериной и композитором К. Листовым совместно с творческим коллективом театра, игравшим талантливо и увлеченно. Много обаяния внесли в эту постановку жизнерадостные комсомольские песни К. Листова. Отрадно отметить хорошую музыкальную культуру спектакля (главный дирижер Д. Пекарский), удачные декорации художника Р. Налбандяна. Запомнилась заключительная сцена, когда актеры, исполняя торжественную песню о Сталинграде, с цветами в руках спускались по лестнице сталинградской набережной к зрительному залу, приветствуя москвичей.

Сталинградский театр музыкальной комедии вполне может быть назван молодежным: за последние три-четыре года его коллектив пополнился выпускниками московского Театрального института и Музыкального училища, которые успешно выступают в ответственных ролях.

Спектакль «Поют сталинградцы», пожалуй, лучше других выявил творческие возможности коллектива и познакомил с группой молодых актеров театра.

Выразительно играет актриса Н. Куралесина Таню Лаврову — скромную энер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поют сталинградцы

К. ПЕТРОВА

Содержание