Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 35

меваю. Лишенная ритма гармония есть только род отдельных одновременных звуковых сочетаний в том или другом порядке.

Гармония (в большей части случаев) четырехголосна.

г) Гармония из звуков различной длительности в различных голосах, оживленных ритмом, с определившимися сильными и слабыми временами, есть уже сочетание нескольких мелодий, идущих одновременно.

Сочетание одновременно идущих двух или более ритмически разнящихся мелодий или мелодических рисунков называется контрапунктом.

Всякое к-пунктическое двух- и трехголосное сложение заставляет меня подразумевать некую четырехголосную гармонию, служащую основой этому к-пунктическому сложению¹. Всякое пяти-, шести- или более голосное к-пунктическое сложение заставляет мое воображение упрощать образуемую им гармонию до четырехголосия.

д) Если среди мало оживленных ритмически голосов один выступает как, по преимуществу, более оживленный сложною фигурацией, чем другие, то образуется сложение гомофоническое, т. е. сложная и преобладающая мелодия сосредоточивается в одном голосе, представляя собой мелодический рисунок, прочие же голоса, реальные или подразумеваемые, составляют как бы гармонический фон (основу).

е) Но известною мелодическою (ритмическо-гармоническою) самостоятельностью могут обладать не только один, но два и три, и более голосов при более или менее организованной гармонии. В таком случае я имею перед собой гармоническо-контрапунктическое сложение, состоящее из нескольких мелодических одновременных рисунков и гармонического фона.

ж) При наличности одного, двух или более одновременных мелодических рисунков, реализованный гармонический фон может, со своей стороны, являться разработанным фигурационными ритмическо-гармоническо-мелодическими приемами в некоторые более или менее сложные узоры. Такие фигурационные узоры могут представить собой более или менее узорчатый фон к гармоническому рисунку мелодии или к сложным рисункам к-пунктического сложения.

з) Пока фигурация гармонии остается достаточно симметричной, не выходя из пределов узоров и не возвышаясь до степени рисунка, очевидно, является возможность образования чисто гармонического сложения, т. е. из одних аккордовых последовательностей, изукрашенного фигурационными узорами, т. е. один узорчатый гармонический фон без определенного мелодического рисунка.

и) Если фигурационная разработка начинает терять симметрию, т. е. фигурационные голоса становятся более или менее самостоятельными мелодически, [и] узор становится рисунком, хотя бы расположенным симметрично, — то образуется контрапунктирующая фигурация или фигурационный контрапункт и гармонические голоса приобретают значение контрапунктических.

Итак, с одной стороны, лежащая в основе мелодий подразумеваемая гармония реализуется сочинителем в действительную гармонию, с другой — фигурационная разработка аккордовых последовательностей может быть возвышена до степени контрапункта, т. е. сочетания мелодий. Тот и другой процесс совершается под влиянием ритма, т. е. разнообразной

_________

¹ Вариант той же фразы: двух- и трехголосные сочетания дополняются моим воображением до подразумеваемого четырехголосия, а пяти- и более многоголосные сочетания сокращаются до той же степени. — Примечание Н. Римского-Корсакова.

игры звуковых длительностей с определенными двух- или трехдольными ударениями.

1) Чистая негармонизованная мелодия есть мелодический рисунок.

2) Чистая гармония без определенных мелодических очертаний — гармонический фон.

3) Фигурационная разработка гармонических голосов — узорчатый фон.

4) Мелодия, сопровождаемая аккордами, — мелодический рисунок на гармоническом фоне.

5) Мелодия на фигурированной гармонии — мелодический рисунок на узорчатом фоне. Оба случая (п. 4 и 5) называются гомофонией.

6) Контрапункт есть сочетание одновременных мелодических рисунков.

7) Контрапункт, сопровождаемый гармонией, — сложный рисунок на гармоническом фоне.

8) Контрапункт на фигурированной гармонии — сложный мелодический рисунок на узорчатом фоне.

В таком виде, с одной стороны, по аналогиям с представлениями зрительными, заимствованными из областей архитектуры и живописи, а с другой, по аналогии с формами логическими и синтаксическими,— встает передо мной сложная фактура современного музыкального искусства в ее первичных факторах.

Продолжу сравнение дальше.

Если размещение отдельных звуковых единиц в мелодию, гармонию, контрапункт и фигурацию совершается под непосредственным влиянием ритма, то размещение крупных частей, т. е. мелодий и аккордовых последовательностей, всецело зависит от музыкальной формы (составляет сущность музыкальной формы), которая, таким образом, представляет собой, с одной стороны, как бы дальнейшее развитие гармонии и ритма, с другой же, подлежит законам человеческой мысли и речи.

Отсюда: соответствие внутреннего смысла и содержания вытекает из представлений о предложении и ответе, ходе, связи, вступлении, заключении, изложении, развитии или разработке, повторениях, главной и побочной мысли, эпизоде или вставке, модуляциях и размещениях каденций разнообразного значения (полных, неполных и прерванных), [которые] суть главные приемы, дающие любому музыкальному отрывку тот или другой смысл, сближающий его с формами человеческой мысли и речи.

Вторичные факторы

Вслед за первичными факторами: архитектоническими и логическими формами — представляются другие, вторичные: окраска (колорит) и выражение (экспрессия). Всякий музыкальный отрывок в зависимости от звучности (тембра) инструментов или голосов, его исполняющих, получает ту или другую окраску, а в зависимости от динамических оттенков и темпов и их размещений — бесконечно разнообразную выразительность.

Из совокупного действия всех первичных и вторичных факторов (деятелей) вытекает главная сущность музыкального искусства: передача разнообразных настроений.

Сравнивая музыкальное искусство с архитектурой, замечается следующее сходство того и другого искусства: архитектура есть игра линий [и объемов — В. Р.-К.], музыка — игра звуков; архитектура и музыка обе передают настроение. Но тут начинается и различие. Передаваемая

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание