Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 24

крылья, ввысь легко взлетая!» — торжественный гимн любви, человеческому счастью:

Нотный пример

Другие песни М. Зариня на тексты Райниса уступают песням цикла «Серебристый свет». Остроумной изобразительностью отмечен цикл «Пять песен для детей», но музыкальный язык в ряде песен страдает некоторой вычурностью.

К лирике Райниса обращались также Ян Кепит, Люция Тарута, Паула Лиците, Янис Иванов и другие латышские композиторы.

Творчество Райниса сказалось и на развитии кантатно-ораториального жанра. В 1946 году Нильс Грюнфельд написал восьмичастную кантату «Павший в бою» для солистов, хора и оркестра (текст взят из «Тихой книги» Райниса, 1909 г.). По содержанию эта кантата — героический реквием борцам революции 1905 года, павшим за свободу и счастье народа. Эпическое повествование, обращенное к прошлому, своеобразно сочетается в кантате с образами современности, выражающими героический порыв к прекрасному будущему. Наряду с несомненными достоинствами, в кантате имеются существенные недочеты, особенно сказавшиеся в недостаточно умелом использовании хора и оркестра, в излишне сложной хоровой фактуре. Следует пожелать композитору переработать это интересное произведение.

Менее удачной была творческая работа латышских композиторов над драматургией Райниса. Ряд интересных фрагментов есть в музыке М. Зариня к спектаклям латышского Художественного театра «Золотой конь» и «Огонь и ночь», но самостоятельного значения эта музыка все же не получила. Неудачными пока оказались попытки создать оперы на сюжеты драм Райниса — «Вороненок» Лаумы Рейнхолде и «Вей, ветерок» М. Янсона. Оба эти композитора не сумели создать глубокие и сильные музыкальные образы, убедительную музыкальную драматургию. По драме Райниса «Любовь сильнее смерти» написана новая, еще не показанная опера Н. Грюнфельда.

Наиболее значительное произведение, связанное с драматургией Райниса, — балет Адольфа Скулте «Сакта свободы». Постановка балета была осуществлена в 1950 году на сцене Театра оперы и балета Латвийской ССР.

Балет «Сакта свободы» написан по драме Райниса «Играл, плясал» (либретто П. Аболимова). Сохранив основные образы драмы, авторы ба-

лета разработали, по существу, совершенно иную сюжетную концепцию, стремясь расширить идейное содержание балета — идею борьбы латышского народа за освобождение от феодального гнета. Все же вполне ясной идейно-драматургической концепции авторы не достигли, и в настоящее время балет перерабатывается для показа на декаде латышского искусства в Москве.

Драматургия балета основана на тесной связи музыки с действием, с танцем, на широком симфоническом развитии с использованием лейтмотивов. В народных сценах композитор применяет интонации латышских народно-песенных мелодий, светлые инструментальные тембры; для обрисовки враждебных сил характерны острая диссонантность звучания, угловато-резкая ритмика, гротеск.

Образ великого латышского поэта отражен в музыке А. Скулте к кинофильму «Райнис» (1949). Из этой музыки композитор составил симфоническую сюиту в двенадцати частях, которая охватывает основные эпизоды фильма. Небольшие симфонические «зарисовки» воссоздают образ Райниса как борца и поэта. Музыкальный язык сюиты лаконичен, живописен и психологически выразителен. Сюита А. Скулте — удачный пример воплощения поэтических образов Райниса в жанре программной инструментальной музыки.

С поэзией Райниса связаны многие высокоидейные и художественно значительные произведения латышской музыки. Поэзия Райниса для латышских композиторов всегда была и будет неисчерпаемым источником вдохновения. Одна из важных задач советских композиторов Латвии — развитие лучших традиций латышской музыки, связанных с поэзией и драматургией Райниса. Пусть поэзия Райниса и впредь вдохновляет наших композиторов, ведет их к новым завоеваниям.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Содержание