Выпуск № 8 (201) | 1955 - страница 15

указывающее на то, что первоначальный замысел шел от «галантного» танца, воспринятого композитором из прошлого. Вторая — вытекающие из жанра менуэта, изящные (даже чувствительные!) завершения обеих фраз мягкими нисходящими задержаниями.

В следующих вариантах этой темы Бетховен прежде всего отбрасывает указание на характер менуэта и одновременно освобождается от каденционных задержаний. При этом (но лишь временно!) он отказывается и от пунктирного ритма. Вот один из промежуточных вариантов темы:

Пример

Наконец, в последнем варианте пунктирный ритм восстанавливается (становясь, однако, более острым, чеканным), но ни к характеру менуэта, ни к задержаниям Бетховен уже не возвращается:

Пример

Не менее характерная картина раскрывается перед нами при рассмотрении эскизов к главной теме траурного марша из Третьей симфонии. Вот один из первых эскизов этой темы:

Пример

Первый четырехтакт здесь полностью совпадает с окончательным вариантом, вошедшим в партитуру Симфонии; во втором четырехтакте обращают внимание два задержания (в шестом и в восьмом тактах) . Нет сомнений, что задержания эти решительно противоречат скорбной, но мужественной мелодии героически-траурного марша. И действительно, в окончательной редакции они исчезают (при этом в шестом такте существенно изменяется ритмическая линия), а задержание в конце четвертого такта «нейтрализуется» приемом подстановки разных гармоний:

Пример

Последний пример, который я хочу привести из бетховенских нотных тетрадей, показывает, как целеустремленно добивался великий композитор необходимой упругости, волевого характера, как настойчиво преодолевал вялость, инертность движения музыки. Пример этот взят из Пятой симфонии (начало). Вот один из первых эскизов этой музыки:

Основное интонационное зерно здесь уже найдено. Найдено и секундное соотношение двух первых мотивов. Но течение музыки вяло, инертно; в нем не чувствуется ясно выраженной вершины. Конечно, такой вариант не мог удовлетворить Бетховена. Он прежде всего выделяет из общего тока музыки два первых мотива, сообщает им особую выразительную силу динамическими и оркестровыми средствами и тем самым резко активизирует начало Симфонии. Дальнейшее развитие он ведет по линии непрерывного нарастания к яркой кульминации, вовсе отсутствовавшей в приведенном выше эскизе. Для наглядности приведу окончательный вариант этой темы:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание