Выпуск № 8 (201) | 1955 - страница 82

ты из брошюры И. Мартынова, где, вероятно, имеются более содержательные места.

Но хуже, когда цитаты заключают в себе неверные мысли. Так, приведенная на стр. 271 цитата из книги Т. Ливановой гласит, что Шестая симфония Н. Мясковского «получила известность именно в тех достаточно еще широких интеллигентских кругах, которым близок был и абстрактный гуманизм Мясковского и его жертвенное восприятие революции». Чем руководствовались составители книги, приводя это необъективное, ложное суждение? Ведь им, надо полагать, известно, что Шестая симфония Н. Мясковского и поныне с успехом исполняется в наших концертах?

Необъективные оценки, грубые преувеличения допускаются и в других очерках книги. Можно ли, например, рассматривать «Классическую симфонию» С. Прокофьева «в прямой связи» с буржуазно-модернистской эстетикой (?!), а оперу «Дуэнья» шельмовать, как произведение, в котором сказалось «пагубно иссушающее влияние формализма»?

Уделив чрезмерно много внимания критике вокального творчества В. Белого двадцатых годов, авторы не сочли нужным остановиться на характеристике творческих достижений композитора за последующие годы, ограничившись лишь тематическим обзором его сочинений.

Существенные недостатки имеются в очерках о музыковедах-композиторах. Б. Асафьев представлен как исследователь почти исключительно русской музыки. В перечне основных работ Б. Асафьева не названы его труды по западноевропейской музыке. В статье о Д. Аракишвили не охарактеризована его научная деятельность за годы советской власти.

В книге много спорных утверждений, неточных формулировок. В статье о В. Соловьеве-Седом сказано, что композитор применяет приемы, «возрождающие импровизационное искусство народных русских баянистов», хотя дело здесь не в «возрождении» этого искусства (оно не умирало и не иссякало), а в использовании, культивировании подобных приемов.

Творческий путь Б. Александрова, как утверждают составители книги, «отмечен широтой и разнообразием жанровых интересов», тогда как на деле Б. Александров проявил себя главным образом в жанрах хоровой песни и оперетты.

В справочном издании особенно важны точность и систематичность изложения. В рецензируемой книге нет должной последовательности. В одних случаях сведения о награждении орденами даются с датами, в других случаях — без них; фамилии обычно приводятся с двумя инициалами, но иногда в аналогичных случаях — только с одним; отмечается, что К. Кужамьяров — уйгурский композитор, но умалчивается, что Г. Гасанов — лезгин; в ряде очерков перечисляются ученики композитора, в статье же о Н. Мясковском не назван ни один из его воспитанников и т. д., и т. п.

Книга содержит много фактических ошибок и неточностей. Курьезно выглядит, например, утверждение, что опера «Кола Брюньон» написана Д. Кабалевским на сюжет повести Р. Роллана «Мастер из Кламси», тогда как каждый читатель знает, что повесть называется «Кола Брюньон», а опера Д. Кабалевского — «Мастер из Кламси». В книге сказано, что А. Богатырев написал первую белорусскую оперу, а Н. Чемберджи — первую башкирскую оперу. Но известно, что одновременно с А. Богатыревым пионером белорусской оперы был Е. Тикоцкий, а появлению оперы Н. Чемберджи предшествовала постановка ряда других башкирских опер. В статье об А. Баланчивадзе неправильно указан год его рождения; в статьях о В. Золотареве и Л. Книппере в результате неправильного перевода старого стиля на новый неверно указан день рождения (кстати, составители книги должны были бы предупредить читателей, что все даты даются по новому стилю); в статье о Р. Глиэре текст песни «Сладко пел душа-соловушка», принадлежащий И. Лажечникову, приписан Мерзлякову; в статье о Н. Мясковском неверно обозначены инициалы его учителя И. И. Крыжановского; в статье о Дм. Покрассе указано, что он удостоен премии за музыку к одному кинофильму (на самом деле — к двум). Все песни, сочиненные совместно Дм. Покрассом и Дан. Покрассом, приписаны в указателе только первому из них.

«Песнь о лесах» Д. Шостаковича, появившаяся в 1949 году, отнесена составителями книги к 1941 году. Вторая симфо-

ния А. Хачатуряна датирована 1943–1944 гг. вместо 1943 года, «Заповит» Р. Глиэра — 1938 годом вместо 1939, опера «Зохре и Тахир» (в книге — «Захре и Тахир») В. Мухатова и А. Шапошникова — 1946 вместо 1952, постановка оперы «Сказание о Шота Руставели» Д. Аракишвили — 1914 вместо 1919 и т. д.

Крайне досаден разнобой между основным текстом книги и указателем. Так, в основном тексте «Тихий Дон» И. Дзержинского отнесен к 1934–1935 гг., в указателе — к 1932–1935 гг. Соответственно «Александр Невский» С. Прокофьева датирован в разных местах 1939 и 1938 гг., Концерт для фортепиано А. Хачатуряна — 1937 и 1936 гг. и т. п.

Решительные возражения вызывает принцип составления указателя. Авторы включили в него, как сказано в заголовке, лишь основные произведения композиторов-лауреатов. Но критерии отбора «основных» произведений оказываются весьма шаткими. Так, за бортом оказались семнадцать симфоний Н. Мясковского, большинство опер, балетов и симфоний С. Прокофьева и многие другие произведения. Это нельзя объяснить ограниченностью листажа — книга весьма объемистая, изложение неэкономное, да и в самом указателе перечисляется много мелких, незначительных произведений. Дело тут, очевидно, опять в грубой неряшливости работы составителей. Ибо оказывается, что в указателе отсутствуют даже такие бесспорные произведения, как Пятнадцатая, Восемнадцатая и Двадцать пятая симфонии Н. Мясковского. Почему-то не упомянуты в указателе сочинений Д. Кабалевского его сонеты на тексты Шекспира, хотя четыре песни-шутки того же композитора на слова С. Маршака и С. Михалкова названы. Подобных примеров множество.

Нельзя признать удачными подбор иллюстраций и особенно их техническое выполнение. Многие снимки были бы более уместны в домашнем альбоме, чем в солидной книге-справочнике.

Ясно, что при такой непоследовательности, случайности, сбивчивости, а нередко и грубой ошибочности сведений ценность книги как справочного издания совершенно утрачивается.

А необходимость в таком издании велика. Пора приступить к составлению более широкого по охвату словаря советских музыкальных деятелей. Пусть эта работа послужит началом для решения крайне важной задачи — создания советской музыкальной энциклопедии.

Б. Штейнпресс

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Б. Штейнпресс

Содержание