«Рука об руку»
(Эстонская опера Г. Эрнесакса)
А. ВАХТЕР
Государственный Академический театр «Эстония» показал премьеру новой оперы Густава Эрнесакса «Рука об руку». Постановка эта является крупным событием в музыкальной жизни республики.
Композиторы Эстонии за последние годы достигли немалых творческих успехов в оперном жанре. Из числа новых опер, поставленных эстонскими театрами, три были удостоены Сталинских премий («Огни мщения» и «Певец свободы» Э. Каппа, «Берег бурь» Г. Эрнесакса). Не так давно репертуар пополнился двумя новинками — операми «Рука об руку» Г. Эрнесакса и «Свет в Коорди» Л. Нормета.
Достижения эти весьма знаменательны, так как Эстония в прошлом не располагала классическими образцами национальной оперы. Хотя эстонские композиторы (А. Лемба, Э. Аав, А. Ведро, О. Херман и др.) много работали в этом жанре, но лишь «Викерцы» Э. Аава и «Каупо» А. Ведро сыграли известную роль в истории национального музыкального театра. К тому же некоторые оперы, созданные в прошлом, так и не были поставлены. Композиторы буржуазной Эстонии пытались разрабатывать национальные темы (из истории или мифологии), но создать подлинно народную оперу ни одному из них не удалось.
Лишь в наше советское время появились эстонские оперы, правдиво раскрывающие события исторического прошлого; впервые героем оперных спектаклей стал народ. Оперы «Огни мщения», «Пюхаярв» («Свят-озеро») и «Берег бурь» воспроизводят героические страницы истории эстонского народа, его борьбу с немецкими рыцарями-крестоносцами. В опере «Певец свободы» Э. Каппа впервые показаны советские люди. А в новой опере Г. Эрнесакса «Рука об руку» выведены люди современной эстонской деревни.
Густав Эрнесакс популярен и как дирижер, руководитель Эстонского Академического мужского хора, и как композитор, автор оперы «Берег бурь» и многих хоровых песен.
Над оперой «Рука об руку» Г. Эрнесакс работал пять лет; первоначальные варианты либретто страдали нереальностью конфликта и схематичностью характеров. Чутко прислушиваясь к критическим высказываниям, автор совершенствовал и улучшал свое произведение.
И вот опера завершена и поставлена.
Действие ее развертывается в наши дни в передовом эстонском колхозе «Юхиспере» («Единая семья»). Председательница колхоза Мари энергично и умело руководит хозяйством. Рядом расположен от-
Сцена из второго акта
Справа налево (стоят): Тоомас — Г. Отс, Мари — О. Лунд, Прилль — М. Тарас, колхозный дед — К. Отс
сталый колхоз «Ванавере» («Старинка»). Председатель его Михкель — человек отсталый, старых взглядов; он боится технических новшеств. Индивидуалист по убеждениям, он не умеет ценить силу коллектива.
Колхозники во главе со своим председателем Мари и инженером Тоомасом решили построить межколхозную электростанцию. Но это встречает сопротивление со стороны Михкеля. Его отсталые взгляды используют враги народа — бывший хозяин мельницы Воостер и вредитель Прилль, выдающий себя за агронома. В конце концов, Михкель осознает свои ошибки и убеждается, что успеха можно достигнуть лишь в коллективе, дружно трудясь рука об руку.
Борьба нового со старым, идейный рост Михкеля, преодолевающего пережитки прошлого, составляют драматургический стержень оперы. Конфликт оперы построен на противопоставлении индивидуалистического и общественного; олицетворением этих начал оказываются Мари и Михкель. И Мари и Михкель наделены характерными личными чертами: Мари при всех своих положительных качествах заносчива и хвастлива, Михкель же, кроме всего прочего, упрям и строптив.
Побочной сюжетной линией оперы служит поэтичная история любви дочери Михкеля Тийу и инженера Тоомаса. В опере показана и подрывная деятельность Прилля и Воостера.
Авторы либретто — П. Руммо и К. Мерилаас. П. Руммо известен как либреттист, сотрудничавший с Э. Каппом в операх «Огни мщения» и «Певец свободы»; К. Мерилаас — талантливая поэтесса, стихи которой отличаются образностью и богатством речевой выразительности.
В либретто оперы «Рука об руку» чувствуется знание современного сельского быта. Живая обрисовка народных характеров, реалистические картинки быта, сочная поэтическая речь — все это послужило хорошей основой для создания правдивого и красочного музыкального спектакля.
Авторы назвали «Рука об руку» комической оперой. Но, пожалуй, вернее было бы отнести это произведение к лирико-комедийному жанру. В опере юмор пронизан здоровыми соками народной жизни, неиссякаемым оптимизмом. Именно эта соч-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Николай Яковлевич Мясковский 5
- Искусство талантливого народа 13
- О творческой индивидуальности композитора 24
- Композитор и оперный театр 44
- Бетховен — Девятая симфония 51
- Русская кантата Дж. Россини «Аврора» 66
- Первый русский музыкант в Индии 79
- Чешский музыкант в Грузии 82
- Пражский национальный театр в Москве 86
- «Фра-Диаволо» в филиале Большого театра 97
- «Рука об руку» 101
- «Мадмуазель Нитуш» в Московском театре оперетты 108
- Из концертных залов 112
- Тревожные сигналы 129
- Встречи с финскими друзьями 133
- Международный конкурс скрипачей 136
- Музыка и музыканты Франции 141
- Песня — сила в борьбе за мир 145
- В Миланском театре «Ла Скала» 147
- Джордже Энеску 148
- По страницам журнала «Музыка Ирана» 150
- Письмо из Лондона 152
- Новая книга о Шуберте 156
- Собрание русских песен В. Трутовского 159
- Новое об А. Рубинштейне 161
- Неряшливое издание 162
- Сатирикон 165
- Хроника 167