Выпуск № 8 (201) | 1955 - страница 52

ность народной речи и остроумие присущи лучшим сочинениям Г. Эрнесакса. Вспомним такие его песни, как «Меня звали на свадьбу» или «Новогодний козел», части из хоровой сюиты «Как живут рыбаки», сцену в корчме из оперы «Берег бурь», массовые сцены из «Пюхаярв». Не менее важное место в творчестве Г. Эрнесакса занимает лирика: мягкими лирическими тонами окрашены его хоровые песни, рисующие картины природы («Солнце спустилось на липу», «Вечер на берегу»), а также многие эпизоды оперы «Пюхаярв».

Народный юмор и лирика естественно сочетаются и в опере «Рука об руку», создавая светлый, солнечный колорит. Лирическими или комедийными средствами обрисованы в опере все действующие лица.

Много комического в центральных партиях Михкеля и Мари, особенно же Михкеля. Это чувствуется уже в первой его арии. Он ворчит по поводу бедности колхоза «Ванавере», где все разваливается, он искренен в своей запальчивости, вызванной обвинениями Мари. Правдиво показывает композитор перерождение Михкеля, осознавшего свои ошибки, его стыд и сожаление, когда он, наконец, убеждается в силе коллективного труда:

Пример

Черты буффонады в музыкальной характеристике Михкеля связаны с народными истоками. Его комические интонации характерны для эстонских мужских народно-танцовальных песен, выдержанных в веселом ритме польки:

Пример

Ярко выявлен в музыке оперы и энергичный характер Мари. Ее главная тема, построенная на мелодии народной песни «Соседка Мари», отлично выражает ее мужественный и бойкий нрав:

Пример

Все же слишком частое применение ее лейтмотива, сопровождающего чуть ли не каждое сценическое движение Мари, кажется навязчивым, механическим.

Традиционны для комической оперы приемы музыкальной характеристичности, применяемые Г. Эрнесаксом. Такова, например, «ария бахвальства» Мари, в которой она всячески превозносит свои заслуги перед колхозом; построенная на легкой скороговорке, ария несколько напоминает приемы буффонных арий Россини. В дальнейшем линия «бахвальства» Мари исчезает, поэтому ее ария — при несомненных музыкальных достоинствах — воспринимается как «вставной номер».

В целом музыкальный облик Мари менее многогранен, чем облик Михкеля. В ее партии встречаются черты декларативности, нередкие для положительных образов советских пьес.

Привлекательно очерчен в опере лирический портрет Тийу; уже в первой своей арии «Лето протянуло руки» она показана как простая, искренне любящая девушка:

Пример

Лирическая линия развивается в дуэте Тийу с Тоомасом в первом акте, а затем в третьем.

Образ Тийу вообще, очевидно, близок композитору: он посвящает этой героине наиболее теплые, взволнованные страницы своей музыки.

Музыкальная речь Тоомаса мужественно романтична. Этот образ по своему интонационному складу близок некоторым другим героическим образам в операх Г. Эрнесакса (Петров и Леэмет в опере «Берег бурь», Пеэп в «Пюхаярв»).

Есть в опере и интересные характеристики эпизодических персонажей, например, Андреса, партия которого пронизана народно-танцовальными ритмами. Для обрисовки отрицательных персонажей автор не применяет традиционных средств музыкальной сатиры (хроматически заостренные интонации, причудливые гармонии), находя для этого иные изобразительные приемы. Сатирически изображена встреча вредителей Прилля и Воостера с «прогоревшими» артистами Мадлен и Альфредо — личностями из давно ушедших времен; сцена сопровождается музыкой нарочито банального вальса.

Характеристики Прилля и Воостера весьма различны: Прилль — хвастунишка, сохраняющий оптимизм в надежде на «лучшие времена» (в его репликах слышны пародированные интонации песни эстонских националистов). Воостер, напротив, настроен пессимистически. Его песня, полная тоски по канувшим в вечность «чудным дням», заимствована из сентиментальных мелодий немецкого лидертафеля:

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание