Выпуск № 8 (201) | 1955 - страница 55

Сцена из первого акта
Шамплатро — В. Махов, Начальница пансиона — Л. Алчевская

жажда «веселой жизни»; сатирически изображена безалаберная жизнь французских офицеров периода Второй империи.

«Мадмуазель Нитуш» отличается простотой и скромностью музыкальных форм. Перелистав клавир оперетты, мы не найдем в нем развернутых арий или сложных ансамблей: партитура составлена из сольных куплетных песенок, небольших дуэтов и коротких хоровых номеров.

Композитор мастерски пользуется своим излюбленным приемом музыкальной пародии. Достаточно вспомнить куплеты конюха Лорио из второго акта, в которых ложный «оперный пафос» сочетается с комичным текстом о жеребцах, или пронизанные тонким юмором песенки Денизы в пансионе. Такова, например, «молитвенная» «Аллилуйя», пародирующая банальные оперные арии, с бессмысленными фермато на высоких нотах. В таком же духе написана и песенка прощания, где хоральная музыка запева неожиданно сменяется искристой полечкой, выражающей радость Денизы по случаю отъезда из монастыря.

Занимательный сюжет, развертывающийся то в монастыре, то за кулисами театра, то в казармах, смена лирических эпизодов веселой буффонадой или эффектными номерами «ревю» — все это в «Мадмуазель Нитуш» предоставляет немало возможностей для проявления режиссерской фантазии и актерского мастерства.

Первая постановка оперетты Ф. Эрве состоялась в январе 1883 года в парижском театре «Варьетэ». В главной роли выступила известная в то время исполнительница водевильных песен Анна Жюдик (для которой и написана была оперетта).

Оперетта «Мадмуазель Нитуш» давно привлекала внимание деятелей русской сцены своей яркой театральностью. Ею интересовался К. Станиславский, в ней вы ступали Ф. Монахов, Е. Корчагина-Александровская.

Русская публика впервые познакомилась с опереттой в конце прошлого века на сценах петербургских и московских театров, где она шла под разными названиями («Лиса Патрикеевна», «Недотрога», «Приключение органиста»). Русская публика была знакома и с первой исполнительницей главной роли этой оперетты — Анной Жюдик, приезжавшей на гастроли в Россию. Лучшей Денизой на русской сцене была известная опереточная актриса С. Бельская.

В течение последних тридцати лет опе-

Помощник режиссера — В. Алчевский,
полковник — Л. Потемкин

ретта «Нитуш» шла во многих советских театрах. В одних случаях режиссеры пытались усилить антирелигиозные черты комедии, в других — превращали ее в эстетское развлекательное зрелище. Очень удачно была поставлена эта оперетта на сцене театра имени Вахтангова (режиссер Р. Симонов, художник Н. Акимов).

Какое же впечатление оставляет новая постановка «Нитуш» на сцене Московского театра оперетты?

Приятно отметить, что в этой работе театр продолжает наметившуюся тенденцию к улучшению музыкального звучания спектаклей. Создатели спектакля отказались от негодной практики «перекроек», калечившей драматургию оперетт, от вставных номеров и ненужных переоркестровок. В «Мадмуазель Нитуш» оркестр звучит стройно и слаженно, оттеняя тонкие нюансы изящной, выразительной музыки Ф. Эрве (дирижер Л. Оссовский).

Жаль только, что на этот раз оказались недостаточно выразительны балетные сцены (балетмейстер Н. Гришина) и художественное оформление второго акта (художник Т. Луговская).

Постановщики сумели выявить обличительные черты комедии; в спектакле много запоминающихся актерских удач.

Хороша Дениза — В. Вольская, создающая живой образ лукавой и озорной «Лисички». Артистка тонко оттеняет «двуликость» своей героини: показную «благочестивость» воспитанницы монастырского пансиона и кокетливость резвушки, поющей игривые куплеты. Бледнее выявляет артистка страстную любовь Денизы к театру.

Легок и изящен В. Шишкин, исполняющий роль Флоридора. Оба молодых исполнителя— В. Вольская и В. Шишкин — подкупают живостью сценической игры. Но, к сожалению, их вокальное исполнение оставляет желать много лучшего.

Оперетта Ф. Эрве требует мастерства передачи музыкальной пародии, ясной дикции (ибо юмор иной раз заключен в стихотворном тексте куплетов). Эта трудность не преодолена большинством исполнителей. Очевидно, руководству театра надо

Дениза — В. Вольская
Начальница пансиона — Л. Алчевская
Флоридор — А. Ткаченко

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из первого акта Шамплатро — В. Махов, Начальница пансиона — Л. Алчевская

Помощник режиссера — В. Алчевский, полковник — Л. Потемкин

Дениза — В. Вольская Начальница пансиона — Л. Алчевская Флоридор — А. Ткаченко

Содержание

Сцена из первого акта
Шамплатро — В. Махов, Начальница пансиона — Л. Алчевская

Помощник режиссера — В. Алчевский,
полковник — Л. Потемкин

Дениза — В. Вольская
Начальница пансиона — Л. Алчевская
Флоридор — А. Ткаченко