В несколько строк

Национальный театр в Праге награжден Государственной премией первой степени за постановку оперы Мусоргского «Борис Годунов». Государственная премия второй степени присуждена оперному театру в Остраве за постановку оперы Чайковского «Чародейка».

Весной 1954 года в Болгарии с большим успехом прошли гастроли польского Государственного ансамбля народной песни и пляски «Мазовше».

В конце мая в Варшаве состоялось совещание, посвященное проблемам легкой эстрадной и танцовальной музыки. В совещании приняли участие композиторы, писатели, критики, работники Польского радио.

«Новое музыкальное издательство» в Шанхае выпустило в переводе на китайский язык «Летопись моей музыкальной жизни» Римского-Корсакова и его же «Учебник гармонии».

В том же издательстве вышел сборник статей советских авторов о музыке. Большую часть материалов сборника составляют переводы статей, опубликованных в журнале «Советская музыка» (авторы Д. Шостакович, С. Прокофьев, Д. Кабалевский, В. Соловьев-Седой, М. Чулаки, И. Нестьев, С. Скребков, В. Виноградов, О. Тактакишвили и др.).

Музыкальная общественность Народной Польши готовится к фестивалю польской музыки, который состоится в 1955 году. Этот фестиваль подытожит достижения польской музыки за десять лет со дня образования Польской Народной Республики.

В подготовке фестиваля деятельное участие принимает секция музыки Польского Института искусств. В конце 1954 года должен появиться коллективный научный труд «Музыкальная культура Народной Польши».

Предстоящему фестивалю польской музыки был посвящен пленум Главного Правления Союза польских композиторов. Выступивший на пленуме вице-министр культуры и искусства В. Сокорский подчеркнул, что фестиваль должен явиться программным показом творческих достижений польской музыкальной культуры за десять лет.

Участники пленума обсудили доклад Софьи Лиссы, посвященный вопросам развития современной польской музыки. Пленум избрал новое Правление Союза польских композиторов. Председателем Правления избран Казимир Сикорский, заместителями председателя — Андрей Пануфник, Казимир Сероцкий и Тадеуш Бэйрд.

Опера Римского-Корсакова «Золотой петушок» поставлена на сцене лондонского театра «Ковент гарден».

Английская грамофонная фирма Nixa выпустила пластинки с записью Третьей симфонии («Илья Муромец») и сюиты из балета «Красный мак» Р. Глиэра в исполнении оркестра Венской оперы. Дирижер Герман Шерхен.

Запись «Крейцеровой сонаты» Бетховена в исполнении Д. Ойстраха и Л. Оборина, выпущенная парижской фирмой «Шан дю монд», удостоена высшей премии «Grand prix des disques» 1954 года.

В Париже состоялся Международный конгресс музыковедов. Основные доклады были посвящены проблемам изучения музыкальных культур Средневековья и эпохи Возрождения.

КНИЖНОЕ И НОТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Письма Глинки

Вышедший недавно второй том Литературного наследия Михаила Ивановича Глинки по праву можно считать наиболее полным собранием писем великого русского композитора. Тексты писем тщательно проверены и снабжены подробными комментариями. Пять писем М. И. Глинки (к Б. Глинке, Н. Степанову и 3. Дену) публикуются впервые; кроме того, в том вошли деловые бумаги и различные документы Глинки, интересные рабочие материалы по «Ивану Сусанину» и «Руслану и Людмиле», «Школа пения» (составленная Глинкой в 1856 году) и «Записки по географии» (относящиеся к 1829 году).

Трудно переоценить значение этого нового издания. Письма Глинки, как и его «Записки», — правдивая летопись жизни и творчества великого композитора.

Письма Глинки читаются с неослабевающим интересом. «Вы видите, что я пишу к Вам со всею откровенностию, только не надобно всем показывать таких писем, где у меня сердце на ладони», — обращается композитор к матери в одном из писем 1844 года.

«Сердце на ладони» — это сказано прекрасно. Таков, действительно, Глинка в большинстве своих писем. Сколько новых обаятельных черт вносят эти письма в портрет Глинки, сколько в них живой непосредственности, горячей искренности, простоты и суровой правдивости!

«Музыка — душа моя» — эти памятные слова, сказанные Глинкой еще в детские годы, во многом предопределили жизненный путь композитора: музыка всегда играла первенствующую роль в его биографии. Но это вовсе не означало — как часто пытались изобразить, — что, кроме музыки, ничего более для Глинки не существовало. «Одержимость» любимым искусством никогда не переходила у Глинки в ограниченность. С юности он питал страсть к наукам, он в совершенстве знал несколько языков, «съел всего Гомера», прочел Овидия, Софокла, прекрасно знал новейшую литературу, отлично разбирался в живописи, ваянии. Его описания Испании, так же как Италии, увлекательны и говорят об острой наблюдательности, неистощимой любознательности, чудесном чувстве юмора.

Письма, охватывающие 35-летний период жизни Глинки, раскрывают неуклонное развитие его могучего таланта. До сих пор почему-то не обращалось должного внимания на огромную динамичность и скрытый драматизм глинкинской биографии, сравнительно небогатой внешними событиями. В письмах порою исподволь, но с неоспоримой последовательностью раскрывается глубокий и острый драматический конфликт его жизни.

Осуществление заветной мечты — создать

_________

Михаил Иванович Глинка. Литературное наследие. Том II. Письма и документы. Под редакцией В. Богданова-Березовского. Музгиз. Л., 1953, тираж 3700, ц. 26 р. 30 к.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В несколько строк

КНИЖНОЕ И НОТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Письма Глинки

Содержание