Выпуск № 8 (189) | 1954 - страница 61

тельного отбора студентов из талантливого юношества».

Надо заметить, однако, что некоторые другие статьи на эту тему, опубликованные в газете, страдают поверхностным, а порой и ошибочным подходом к решению вопросов воспитания композиторской молодежи.

Примером тому могут служить статьи Е. Раковой «Поет Нона Никеева» и особенно «Молодые композиторы». В первом же абзаце статьи «Молодые композиторы» автор заявляет: «Когда знакомишься с творчеством молодых композиторов — студентов Белорусской государственной консерватории, сразу бросается в глаза одна важная деталь: многие из их произведений отличаются своим мелодическим богатством, свежестью и непосредственностью чувств... стремлением придерживаться выразительной формы и развивать музыкальную мысль».

Следует заметить, что совокупность этих качеств, скромно именуемая автором «деталью», составляет понятие мастерства. Однако характеристика конкретных произведений вовсе не подтверждает столь высокой оценки творчества молодежи. Так, по словам автора, в симфонии Е. Дегтярика переданы «драматизм, взволнованность, а также яркое, праздничное настроение». И далее: «Композитор часто не придерживается традиционных схем построения, а смело подходит к использованию музыкального материала». — Как? В чем? В связи с какими идейно-творческими задачами? — Об этом автор статьи умалчивает. И совсем неожиданно звучит концовка: «Однако молодого автора нужно упрекнуть в том, что он не активно вникает в жизнь, и потому наша современность пока еще не находит должного отображения в его творчестве».

Поначалу статья создает у читателя впечатление, что студент уже является мастером в том или ином жанре музыки. Говоря о молодых авторах, Е. Ракова то и дело сыплет такими определениями, как «оригинальный композиторский почерк», «известный автор ряда удачных песен для детей», «творческая смелость» и т. д. Но всему содержанию статьи противоречат два заключительных абзаца, где автор скороговоркой, без конкретных фактов говорит о недостатках в творчестве молодежи. Неожиданно мы узнаем, что в произведениях молодых композиторов часто нет национальной основы, самобытности, что студенты поверхностно знакомятся с народным творчеством, а потому неумело используют его богатства в своих сочинениях. Студентам, оказывается, «необходимо досконально овладеть формой, уметь ярко и образно раскрыть тему, без надуманного пафоса, манерничания, просто и легко рассказать об интересном, волнующем, уметь пользоваться гармонической основой так, чтобы придать произведениям выразительный колорит. Необходимо добиваться того, чтобы мелодии новых произведений не казались такими знакомыми», и т. д.

Спору нет, надо поощрять успехи молодежи. Но необходимо делать это более квалифицированно, по-деловому. Подобные же статьи не оказывают реальной помощи молодым композиторам в их дальнейшем движении вперед.

Газета освещает деятельность Белорусского театра оперы и балета.

В упоминавшихся выше статьях — «Повышать творческую активность» и «Развивать оперно-балетный жанр» — газета резко критиковала руководство театра за плохую работу над современным репертуаром. Газета призывает возродить хорошую традицию тесной творческой связи коллектива театра с композиторами и либреттистами.

В передовой «Укреплять связь со зрителем» (27 февраля), приуроченной к двадцатилетнему юбилею театра, газета, отмечая достижения и успехи, вместе с тем пишет и о существенных недостатках в работе коллектива. В репертуаре театра нет ни одного спектакля о наших днях, коллективу необходимо наладить связь с композиторами братских республик, изучать их опыт, ставить их лучшие произведении. «Многое еще надо сделать для дальнейшего повышения мастерства актеров, — пишет газета, — преодоления статичности хора, концертного стиля исполнения арий — в отрыве от режиссерского замысла, улучшения чистоты пения, дикции».

Передовая поднимает важный вопрос о рядовом спектакле, справедливо замечая, что «художественная культура постановки выявляется не только на премьере». Как подчеркивает газета, серьезного внимания заслуживает работа с молодежью —

недостаточно смело выдвигать ее на ответственные партии, необходимо добиваться, чтобы выступления молодежи были хорошо подготовлены. Передовая правильно ставит вопрос об укреплении связей театра со зрителем — самым строгим и требовательным судьей.

В редакционной статье «В роли стороннего наблюдателя» (8 мая) подвергнуты резкой критике недостатки стенной газеты театра оперы и балета…

В газете «Литература и искусство» напечатано несколько дельных статей, знакомящих читателей с новыми постановками театра.

Содержательна рецензия композитора Д. Лукаса «Опера про героев Краснодона» (9 января) — о постановке оперы Ю. Мейтуса «Молодая гвардия». Меткие наблюдения содержатся в ее критической части. Можно спорить с некоторыми оценками, которые дает композитор музыке оперы. Так, например, нельзя согласиться с утверждением Д. Лукаса относительно ярких и выразительных музыкальных характеристик Валько, Проценко, Елены Кошевой. Но в целом статья Д. Лукаса привлекает убежденностью, верно найденным тоном, хорошим профессиональным уровнем.

Композитор Е. Тикоцкий выступил со статьей о новой постановке балета «Спящая красавица» (17 апреля). Статья содержит ряд серьезных критических замечаний в адрес постановщиков спектакля. «Балетмейстер-постановщик, — говорится в статье, — исходил не столько из музыкальной драматургии Чайковского, сколько из трактовки известного балетмейстера Петипа... Поэтому внутреннее раскрытие образов заслонено внешней пышной танцевальной формой». Доверив спектакль молодому дирижеру И. Абрамису, театр, по мнению Е. Тикоцкого, не оказал ему при этом настоящей товарищеской помощи. Автор подчеркивает, что спектакль требует существенной доработки.

Следует отметить, что рецензии на новые постановки музыкального театра по своему уровню значительно выше, чем статьи о новых произведениях белорусских композиторов. Это во многом объясняется кругом авторов, привлекаемых газетой в том и в другом случае.

Гораздо меньше внимания уделяет газета деятельности Минской филармонии. Несколько информационных заметок о гастрольных выступлениях московских и зарубежных артистов и две-три небольшие рецензии на концерты местных коллективов — таков весьма робкий отклик газеты на события концертного сезона. А между тем, как сообщалось в статье В. Стельмаха «Работники искусства — колхозной деревне» (17 апреля), только в первом квартале филармония дала 300 концертов. Как это ни странно, но газета не отразила даже и… сотой доли того, что было сделано.

В «Письме в редакцию» (20 февраля) заведующий отделом культуры Старобинского района Минской области И. Хомицевич пишет о горячем желании колхозников увидеть на сцене своего клуба артистов-профессионалов. Той же теме посвящена упоминавшаяся статья В. Стельмаха — «Работники искусства — колхозной деревне». Автор ее подчеркивает, что «отдельные творческие коллективы остаются еще в стороне от культурной помощи деревне». Так, театр оперы и балета, говорится в статье, за четыре месяца дал всего два концерта на селе, а филармония из 300 концертов первого квартала провела в колхозах только… три. Этот вопрос заслуживает более пристального внимания газеты.

Лучше обстоит дело с музыкальной самодеятельностью. Здесь редакции удалось привлечь более широкий круг авторов, горячо заинтересованных в развитии народного искусства. Почти в каждом номере можно найти информации из различных городов республики о праздниках песни, о новых коллективах, о работе самодеятельных композиторов и т. д.

В передовой «Насущные задачи» (27 марта) газета поднимает важный вопрос о подготовке кадров руководителей для музыкальных коллективов. В статье предъявлен серьезный счет белорусским композиторам, мало работающим над репертуаром для самодеятельности.

К сожалению, попытки самой газеты пропагандировать этот репертуар пока что были неудачны. Поражает небрежность, проявленная редакцией при публикации «Песни о Днепре» И. Кузнецова на слова С. Дзержинского (15 мая). Песня напеча-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание