Выпуск № 9 (178) | 1953 - страница 43

Когда прошли годы учения, бывший рабочий, а ныне профессиональный музыкант-хормейстер вернулся на родной завод. Уезжавшая в это время из Тагила Толмачева могла быть спокойна за судьбу капеллы — она передавала ее в надежные руки.

И не одному Евгению Вакуленко занятия в капелле помогли стать квалифицированным музыкантом. Не так давно окончил Свердловскую консерваторию молодой тенор Кучма. Сейчас он выступает уже на оперной сцене.

— Это бывший работник завода, участник нашего хора, — рассказывают о Кучме в капелле и добавляют:

— А слыхали вы о бывшем фрезеровщике Иване Верясове? Сейчас он поет в Ансамбле северной песни.

Расскажут вам и о бывшей работнице завода Сосуновой, которая руководит сейчас музыкальным училищем в одном не городов Свердловской области, и о Марии Маркевич, нынешней студентке Харьковской консерватории…

Ветераны коллектива часто вспоминают свои первые трудные шаги. Хор возник в годы Великой Отечественной войны как своеобразная певческая агитбригада. Певцы выступали обычно в перерыве между сменами в цехах или просто на заводском дворе. В те суровые годы рабочие по достоинству оценили энтузиастов хорового искусства, были благодарны им за минуты хорошего отдыха. По звуку заводского гудка кончался концерт. Артисты и слушатели спешили к своим станкам.

С тех пор небольшой кружок вырос в крупную хоровую капеллу. Известность ее перешагнула далеко за пределы заводского клуба. Коллектив выступал с концертами в Свердловске и других городах Урала. На Всесоюзном смотре художественной самодеятельности он занял третье место.

…Концерт в клубе вагоностроителей подходил к концу. Капелла исполнила сложный шестиголосный хор Римского-Корсакова на лермонтовские стихи «Ночевала тучка». Слушатели наградили певцов дружными аплодисментами.

Ведущий объявил о том, что концерт окончен, и в зале вспыхнул свет, а народ и не думал расходиться. Снова и снова вызывали певцов. Хор исполнил на бис «Песню о Варяге», чешскую шуточную песню.

— Концерт окончен! — в третий раз возвестил ведущий.

Но ему ответили из зала:

— Сестры Ермолаевы! Просим! Дуэт Лизы и Полины!

На авансцену вышли Варя Ермолаева и ее сестра Римма.

Из ярко освещенных окон заводского клуба в спустившуюся над городом светлую уральскую ночь полились чудесные звуки дуэта из «Пиковой дамы».

Нижний Тагил — старый заводской город. Основанный еще в XVIII веке, он издавна славился своими мастерами — умельцами из народа. В этом городе, бывшем вотчиной уральских горнопромышленников Демидовых, был создан русскими мастерами Черепановыми первый в мире паровоз, здесь отливалась лучшая в мире сталь. И еще одним издавна был известен Нижний Тагил — грязью своих улиц, ветхостью рабочих лачуг, чудовищным угнетением трудового люда.

Как удивительно непохож советский Нижний Тагил на старую демидовскую вотчину! Рядом с построенными по последнему слову техники заводами вы увидите светлые высокие дома, широкие улицы, обсаженные деревьями, зеленые скверы и сады.

Гордость социалистического Нижнего Тагила — высокое белоколонное здание, увенчанное куполом. Это Дворец культуры тагильских металлургов, построенный в прошлом году.

У тагильских доменщиков и сталеваров и раньше был свой клуб — клуб неплохой, не хуже многих других. Но он уже не устраивал коллектив завода с его растущей культурой. И тогда было принято решение построить Дворец. Лучшие строители города участвовали в этой стройке, лучшие облицовщики одевали залы и фойе в уральский мрамор.

Дворец стал центром культуры не только для металлургов, но и для всех жителей города. Новые возможности позволили руководителям Дворца широко приглашать на концерты в город лучшие музыкальные и артистические силы страны. За один год больше миллиона зрителей побывали на концертах Свердловско-

го симфонического оркестра, Уральского хора, посмотрели спектакли Свердловской оперы.

А самое главное, сооружение нового прекрасного Дворца открыло широчайшие возможности для развития художественной самодеятельности, для раскрытия народных талантов.

…Сегодня вечером в Большом зале Дворца — спектакль заводского драматического коллектива. Ставится пьеса С. Михалкова «Раки». Перед началом спектакля в просторном фойе, освещенном сверкающими люстрами, играет оркестр, танцует молодежь.

В Малом круглом зале Дворца — очередная лекция музыкального лектория. Лектор, приехавший из Свердловска, рассказывает собравшимся о творчестве Глинки, сопровождая свой рассказ музыкальными иллюстрациями.

А в боковых секторах здания в это время кипит работа участников художественной самодеятельности. Занимаются начинающие живописцы, в скульптурной мастерской несколько молодых рабочих обсуждают работу своего товарища, создавшего скульптурный групповой портрет изобретателей паровоза Черепановых…

Звуки старательно выпеваемого хорового вокализа приводят нас в просторный репетиционный зал, где начались занятия участников ансамбля песни.

Упорно и настойчиво молодой хормейстер Василий Иванович Субботин добивается от певцов интонационной точности, выразительности слова. Чувствуется, что в ансамбле собрались люди, глубоко любящие и знающие песню, что руководитель сумел заинтересовать хористов серьезной работой.

О самом Субботине следует сказать несколько слов. Его творческая судьба сложилась не совсем обычно. Тагильчанин родом, он окончил в городе музыкальную школу (которых, кстати сказать, в Нижнем Тагиле три) по классу скрипки. Успешно продолжая свое музыкальное образование в Свердловске, Субботин мечтал стать скрипачом-концертантом. И вдруг случилась беда — тяжелое заболевание руки навсегда разрушило его мечту об исполнительской деятельности. Но подлинная любовь к искусству, к музыке помогла Субботину найти для себя новый, не менее интересный путь. Он поступил на дирижерско-хоровое отделение Ленинградской Консерватории по классу профессора Г. Дмитревского и, окончив, получил диплом с отличием.

В родной Тагил Субботин вернулся в то время, когда во вновь открытом Дворце была горячая организационная пора: записывали будущих участников самодеятельности, подбирали кадры руководителей коллективов. Возник вопрос, какую форму работы избрать для хорового коллектива: будет ли это ансамбль, капелла или хор народной песни. Посоветовавшись с художественным руководителем Дворца Клавдией Николаевной Барбовой и дирижером оркестра народных инструментов, опытным музыкантом Борисом Васильевичем Семеновым, Субботин решил избрать форму ансамбля, выступающего в сопровождении оркестра народных инструментов или под аккомпанемент баянов.

Ансамбль был организован, прошел месяц, другой, третий. И наиболее нетерпеливые горожане стали все чаще наведываться во Дворец:

— А где же ваш ансамбль? Почему мы его не слышим?

Но Субботин, а вместе с ним и участники ансамбля словно не спешили:

— Спешить не надо. Коллектив у нас молодой, надо нам спеться, как следует.

За этой видимой неторопливостью скрывалась большая, напряженная работа. Спевки сменялись уроками элементарной теории музыки, сольфеджирование — занятиями по культуре речи, коллективная учеба — индивидуальными занятиями хормейстера с каждым хористом.

И когда 1 мая нынешнего года ансамбль дал свой концерт, тагильчане, люди, надо сказать, избалованные выступлениями хороших хоров, были приятно поражены и обрадованы. Молодой коллектив пел слаженно, стройно и отлично провел свою первую программу.

Первый концерт ансамбля послужил сигналом для прихода в коллектив новых талантливых людей. У хора появились свои филиалы на заводе. Так, в тесном контакте с коллективом ансамбля работает хор рабочих железнодорожного цеха, организованный начальником смены В. Гордиенко.

В перерыве между занятиями мы по-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание