Выпуск № 9 (178) | 1953 - страница 9

В музыке К. Данькевича привлекают мелодичность, широкая напевность. Многочисленные ариозо, арии, песни предоставляют исполнителям интересный, благодарный материал.

Центральный образ оперы — гетман Богдан Хмельницкий. В его ариях композитор стремился запечатлеть черты волевого, мужественного руководителя и вместе с тем раскрыть теплоту, душевность героя.

Не все арии Хмельницкого равноценны. Эмоционально содержательна его ария во второй картине («Бо з ним однieï ми матерi дiти»). Мелодический рисунок ее развивается от сосредоточенного речитатива до широкой лирической кантилены. В монологе «Hiч беззоряна, в темрявi ночi» композитор пытался передать патриотические чувства Богдана, его скорбь о доле Украины (второе действие). Однако нужно признать, что композитору не удалось создать здесь впечатляющего и запоминающегося музыкального образа, который рисовал бы глубокие переживания Богдана.

Гораздо удачнее ария Хмельницкого перед битвой на Желтых Водах (третья картина). Она состоит из четырех разделов. В первом из них («Гляньте, люди») выражена мудрость гетмана, его преданность делу народа; в основе мелодии — интонации народных дум и украинских исторических песен. Второй раздел («Хвалилася шляхта») написан в духе полонеза.

В третьем разделе арии, мелодически очень выразительном, раскрываются мечты Богдана о будущем («Лiта проминуть»), когда украинский народ найдет счастье в дружбе и братстве с народом русским. Ария Хмельницкого имеет своеобразную динамическую репризу: возвращение к первой теме («Гляньте, люди»), подхватываемой мужским хором, приобретает характер мощной народной сцены.

В целом эта ария играет важную роль в характеристике Богдана — полководца, организатора восставшего народа. Одна из основных тем арии — «Лiта преминуть» — в опере повторяется много раз. Драматургически удачно использована она в финале, в сцене ликования народа. К сожалению, автор далеко не всегда находит этой теме верное применение. Подчас она механически, в неизмененном виде переносится в такие ситуации и сопровождается таким текстом, которые к образу темы никакого отношения не имеют (например, во второй картине второго действия на словах: «За вашi муки, за смерть лицаря Тура»).

Н. Гончаренко (Варвара) и Л. Руденко (Соломин) в опере «Богдан Хмельницкий»

Образ гетмана Украины, выразителя народных дум и чаяний, воплощен также в арии заключительной сцены третьего действия.

При всех достоинствах созданного композитором образа Богдана следует все же сказать, что в музыке Данькевича лирическая сторона преобладает над героической. Даже в речитативах Хмельницкого сплошь и рядом встречаются элегические интонации, подчас не совсем уместные в характеристике Богдана Хмельницкого.

Очень хорошо поет партию Хмельницкого в спектакле Киевского театра оперы и балета артист М. Гришко. Лучше всего ему удается третье действие оперы (драматические сцены с Богуном, с Геленой, и Лизогубом, с Варварой). К сожалению, сценическое воплощение образа

Б. Гмыря в роли Максима Кривоноса

Богдана еще далеко не во всем удовлетворяет. Артист подчас злоупотребляет внешней живописностью статичных поз, условно театральными жестами. Талантливый певец может и должен добиться более глубокого раскрытия образа Богдана.

Образ Максима Кривоноса раскрыт в опере и в спектакле наиболее ярко. Первая ария-рассказ Кривоноса «Тяжко, друзi, все повiсти», его напутственное слово кобзарям (вторая картина), наконец, речитатив и ария в третьем действии — эти эпизоды принадлежат к лучшим страницам оперы; музыка их психологически правдива, насыщена интонациями прекрасных украинских песен и дум. Над музыкой всей оперы возвышается ария Кривоноса «Я в щире серце вiрив», с которой он обращается к невинно осужденному Богуну. Этот глубоко драматический монолог впечатляет выразительностью вокальной декламации, широким мелодическим развитием. Особенно удачно зыражено душевное смятение Кривоноса в напряженной кульминации арии с ее хорошо найденным драматическим отыгрышем оркестра.

Исполнитель роли Кривоноса — артист Б. Гмыря убедительно рисует характерные черты отважного народного героя. Полон выразительной силы его прекрасный голос, естественна его игра.

В новой редакции оперы значительно выросли образы полковника Богуна и девушки-воина Соломии.

Авторы придали Богуну черты мужественности, душевной чистоты. Его первое ариозо во второй картине («Надходить день жаданий») хорошо передает жизнелюбие, прямодушие смелого молодого воина. Много в облике Богуна и лирических черт. С его образом связан один из самых запоминающихся лейтмотивов оперы — тема любовного дуэта Богуна с Соломией:

Пример

При всей броскости, доходчивости дуэта качество его музыки несколько снижается тем, что здесь композитор, отдаляясь от народно-песенной стихии, впадает в известную слащавость.

Светлый оптимизм своего героя правдиво передает исполнитель роли Богуна — артист В. Борищенко.

Соломин выразительно охарактеризована уже в первой картине, в небольшом драматически напряженном соло — клятве отомстить за смерть отца, сожженного шляхтой. Большого развития ее музыкальный образ достигает в третьем действии, в ариозо «Пiду за ним шляхом одним» после суда над Богуном. Очень хорошо, душевно поет Соломию талантливая артистка Л. Руденко.

Трогательный образ Варвары (артистка Н. Гончаренко), вдовы погибшего за Родину сотника Нивы, играет в опере особую роль: ее трагическая судьба как бы символизирует судьбу народа, преодолевающего горе и страдания в борьбе против шляхетского нашествия. Варвара — мудрая, сильная женщина, готовая

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Гончаренко (Варвара) и Л. Руденко (Соломин) в опере «Богдан Хмельницкий»

Б. Гмыря в роли Максима Кривоноса

Пример

Содержание