Выпуск № 2 (171) | 1953 - страница 30

противопоставлена изящная побочная партия; сквозь легкий покров задумчивости, мечтательности звучит светлая и мягкая лирическая мелодия. Ее рисунок полон грации; фактура темы легка и прозрачна.

Обе основные темы первой части хорошо дополняют друг друга. Их сопоставление выражает контраст действенного драматизма и мечтательной лирики. Эти образы подчинены единой линии развития и отражают как бы различные стороны одного и того же жизненного процесса. Разработка, проникнутая напряженным драматическим пафосом, рисует картину суровой борьбы.

После изложения энергичной темы вступления, открывающей разработку, следует фугато на материале главной партии. Фугато, характерное своей внутренней напряженной сдержанностью, воспринимается, как постепенное накопление сил в борьбе. Нарастание продолжается и в следующем разделе разработки, основанном на секвентном развитии, приводит к мощной кульминации; непосредственно вслед за ней звучит главная партия репризы. После задумчиво-грустного напева побочной партии она вновь появляется в простом имитационном изложении. Эта тема впервые звучит здесь успокоенно, тихо. Простое изложение мелодии, лишенное теперь взволнованной фактуры аккомпанемента, придает образу какую-то особенную значительность. Словно поняты, осознаны глубокие вопросы о сущности жизни, которые волновали композитора на протяжении всей первой части. Музыка постепенно замирает.

Вторая часть трио — стремительное, жизнерадостное скерцо. Перед мысленным взором слушателя возникают сценки грузинской народной жизни. Первая тема основана на движении в ритме народного танца лекури:

На фоне легкого, безостановочного бега музыки возникает новый песенный мотив, который вскоре растворяется в радостном и быстром движении. Второй эпизод скерцо напоминает юмористическую народную песенку.

Он сменяется возвращением первого образа, звучащего еще более светло и жизнерадостно.

Третья часть трио носит безмятежный лирико-созерцательный характер. Музыка словно напоена красотой грузинской природы.

Основной образ третьей части заключает в себе черты ноктюрна. В этой теме проявляются характерные ладовые особенности грузинской музыки (мелодический миноро-мажор) .

В среднем разделе третьей части вновь появляются черты жанровой картинности. Это характерная бытовая сценка, возникшая на фоне безмолвного ночного пейзажа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание