Выпуск № 2 (171) | 1953 - страница 20

Она начинается оркестровым изложением широкой напевной темы, которая, согласно авторскому замыслу, олицетворяет «Родину, просыпающуюся навстречу трудовому дню»:

Тема увлекает своей благородной и величавой простотой. Она глубоко лирична и вызывает живые ассоциации с картинами русской природы. Скромными, но выразительно-ясными оркестровыми красками рисует автор образ «просыпающейся Родины»: на фоне шелестящих струнных тему поет кларнет, а у виолончелей и контрабасов звучит выразительный подголосок. Вступает солист (баритон), запевающий широкую песню-повествование.

Мелодия запева по характеру близка начальной теме кантаты; она звучит одновременно со вторым проведением этой темы в оркестре, образуя «противосложение» к ней. Хоровой припев, органично продолжая песню, должен воплотить, по мысли автора, образ «колышущихся трудовых знамен».

Смысловая кульминация первой части находится в ее среднем разделе (первая часть написана в трехчастной форме). В мужественных, суровых возгласах хора выражена несгибаемая воля народа к борьбе за мир. В этом же среднем эпизоде дается и тональная кульминация части (после красочного сопоставления мажорных тональностей Des, С, F, А ярко звучит в хоре светлый D-dur). В репризе, умело подготовленной автором, вновь появляется начальная тема кантаты — на этот раз и в хоре, в оркестре. Затем дается контрапунктическое соединение трех основных тем первой части: в хоре, поддержанном аккордами валторн, проходит тема Родины; одновременно в нижнем регистре звучит мотив, напоминающий возгласы басов из среднего эпизода («не просим!»); наконец, в заключительных тактах мощное tutti хора и оркестра перекрывается звучанием труб, играющих тему «колышущихся трудовых знамен».

Вторая часть кантаты посвящена теме борьбы всего прогрессивного человечества против поджигателей войны.

Величавое повествование первой части сменяется частым и тревожным пульсом музыки, сразу вводящей слушателя в атмосферу напряженной борьбы. В основе второй части лежат три различные темы, передающие чувство священной ненависти к врагам мира, поджигателям войны. Первая тема звучит, как обличительная речь против старого, эксплуататорского строя.

Рядом с этой появляется другая тема-мелодия — в характере взволнованной декламации.

В середине второй части возникает песня-призыв: «Встань, земля!.. Не забудь, земля, убитых врагом твоих детей». Мелодия песни в своем развитии растет и ширится, приобретая более напряженный характер (благодаря приемам гармонического «нагнетания» и полифонического усложнения). Выразительны хоровые переклички: тема появляется поочередно во всех голосах, затем она проводится всей массой хора, проходит в оркестре и т. д. Словно к массовому шествию защитников мира присоединяются все новые и новые ряды борцов. «Песня-призыв» появляется еще раз в коде второй части.

Гнев и ненависть к врагам мира и свободы с новой силой звучат в следующей, третьей части кантаты. Автор назвал ее «балладой о подневольном труде колониальных народов». Основной мелодической темой баллады служит запев негритянской песни «Водонос», известной советским слушателям по вдохновенному исполнению Поля Робсона. В тексте Л. Лиходеева говорится о человеке труда, вчерашнем рабе, который начинает сознавать, что он является подлинным хозяином всех материальных и духовных благ земли.

Образный текст баллады отличается большой действенной силой:

Если хлеб спросить;
«Кто взрастил тебя?
И какая ему воздана хвала?»
Хлеб ответит, колосья свои опустив;
«Хлебороб мой погиб,
Он от голода умер,
Среди тучных полей
Смерть его стерегла...»

Неторопливо развертывается диалог солиста и хора, достигая в своем развитии высокого драматизма. Основная тема третьей части на Фоне тревожно тихих остинатных фраз оркестра захватывает глубокой эмоциональной взволнованностью.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание