Венявский в России

Генрих Венявский — один из самых выдающихся скрипачей XIX века. Чайковский видел в лице Венявского «неподражаемого в своем роде скрипача и очень даровитого композитора». Особенно высоко ценил Чайковский ре-минорный концерт и «Легенду» Венявского.

Первые петербургские выступления Генриха Венявского состоялись 31 марта, 18 апреля, 4 и 16 мая 1848 года. Программа этих выступлений включала концерты Виоти и Крейцера, вариации и каприччио Венявского и другие произведения. В петербургских газетах появились восторженные отзывы об игре двенадцатилетнего виртуоза.

В 1851 году Венявский концертировал в Петербурге и Москве вместе со своим младшим братом — пианистом Иосифом. Об их участии в большом концерте 13 марта 1851 года упоминает А. Серов в известной статье «Концерты в Петербурге».

Столь же радушно юные польские музыканты были встречены и в Москве, где их первые концерты состоялись в августе — сентябре 1851 года. В печати отмечались полнота и певучесть звука Генриха Венявского, его блестящее исполнение двух концертных программ. «Русское рондо, — говорилось в одной из рецензий, — делает честь старшему Венявскому, как композитору — это маленький chef d’oeuvre в музыке подобного рода... Две мазурки, исполненные при окончании концерта, произвели большой эффект»¹.

В связи с концертами Венявских на страницах столичных журналов развернулась полемика, небезинтересная с музыкально-педагогической точки зрения. В апрельской книжке журнала «Библиотека для чтения» за 1851 год, в разделе «Музыкальные новости», появилась анонимная статья. Автор ее настаивал на том, что дети не могут быть истинными артистами, что они способны лишь к подражанию. Высказываясь против восхищения «несвоевременностью таланта», автор утверждал, что детская виртуозность всегда является следствием только «родительской спекуляции», а усиленные занятия музыкой в детском возрасте впоследствии неизбежно приносят вред. «Если маленькие Неруды, маленькие Венявские прослыли у нас такими чудными артистами, то этому страшному художественному парадоксу виной одни только музыканты», — говорилось в этой статье.

В пятом номере некрасовского «Современника» с ответом на статью «Библиотеки для чтения» выступил А. Серов. Солидаризируясь с автором «Музыкальных новостей» в его требовании пресечь «родительскую спекуляцию» и «концертное шарлатанство», Серов решительно отвергает, однако, огульные обобщения журнала «Библиотека для чтения».

«Желали бы мы, — пишет Серов, — чтобы при оценке подобного рода спекуляций не была упущена из виду и другая сторона, т. е. не злоупотребление, а употребление гибкости детского организма на пользу самих же детей и, следовательно, человечества, чтоб не было забыто, что эта гибкость чрезвычайно драгоценное качество для всего на свете, основа воспитания, и что, например, весьма раннее развитие слуха и музыкальных способностей вообще не только не вредно, но приносит необыкновенную пользу самому искусству» (курсив А. Серова). При этом Серов подчеркивает, что упрекать музы-

_________

¹«Московские ведомости» от 13 сентября 1851 года.

Братья Генрих и Иосиф Венявские в юности

кантов за то, что они почувствовали у братьев Венявских «хорошие способности к виртуозности», нет никаких оснований.

Журнальная полемика, связанная с концертами юных Венявских и Неруда, может служить одним из примеров той борьбы, которая велась А. Серовым и редакцией «Современника» за утверждение прогрессивных принципов русской музыкальной педагогики.

Концертно-исполнительская деятельность Г. Венявского в России приобрела особенно широкий размах в шестидесятых — семидесятых годах прошлого века. Он выступает как солист, исполняет партию первой скрипки в квартете Русского музыкального общества, участвует в различных других камерных ансамблях; репертуар Венявского весьма разнообразен — «Чаконна» и ария из «Страстей по Матфею» Баха, скрипичный концерт, сонаты, трио, квартеты Бетховена, собственные концертные фантазии на темы Варламова, Верстовского и Монюшко, сочинения Гайдна, Моцарта, Шуберта, Шумана, Антона Рубинштейна и многих других композиторов.

Постоянно общаясь и выступая на концертной эстраде с такими корифеями русского искусства, как дирижеры Балакирев и Николай Рубинштейн, пианисты Антон Рубинштейн и Есипова, виолончелист Давыдов, певцы Осип Петров и Леонова, Венявский испытал на себе могучее воздействие музыкальной культуры России. Укреплению прочных связей Венявского с русскими музыкантами способствовали, конечно, и его педагогическая деятельность в Петербургской консерватории, а также работа солиста в столичной опере.

С другой стороны, не подлежит сомнению, что концертная и педагогическая деятельность Венявского сыграла значительную роль в развитии русской скрипичной школы и содействовала пропаганде русского музыкального исполнительства за границей. В этой связи нельзя не упомянуть о совместных гастролях Венявского и А. Рубинштейна в Америке (1872 год) и об участии Венявского в знаменитых концертах русской музыки, устроенных Н. Рубинштейном на Всемирной Парижской выставке (1878 год).

Отзывы современников Венявского свидетельствуют о том огромном впечатлении, которое производила на слушателей его игра. Л. Ауэр писал:

«В качестве скрипача-виртуоза его [Венявского] везде встречали как одного из величайших мастеров своего инструмента. Он очаровывал слушателей своим особым, индивидуальным талантом, совершенно отличаясь от всякого другого скрипача своего времени как внешним видом, так и манерой игры»¹.

Венявский выступал на концертной эстраде не только как скрипач, но и как дирижер. 23 февраля 1868 года, например, известный русский скрипач Безекирский играл в Петербурге в зале капеллы свой концерт под управлением Венявского. «Играть под дирижерскую палочку Венявского было замечательно легко», — вспоминал впоследствии Безекирский («Из записной книжки артиста»).

_________

¹См. Л. Ауэр. Среди музыкантов. М., 1927.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Венявский в России

Братья Генрих и Иосиф Венявские в юности

Содержание