так и в использовании специфически «рахманиновских» приемов фортепианного стиля. Из отдельных номеров сюиты-фантазии наиболее удачны «Вступление», «Пляска цыган» и «Песня Земфиры».

В исполненной первый раз сюите из балета Прокофьева «Каменный цветок» (переложение для двух фортепиано А. Готлиба) пианистам удалось донести до слушателей живое своеобразие и красочность музыки. Просто и непринужденно прозвучала раздольная мелодия «Танца девушек». «Танец» сменила «Хороводная» — полная солнечного света, такая типично русская, с характерными плагальными оборотами, гармонически свежая, красочная.

Две «Цыганские пляски» неравноценны по своим художественным достоинствам. Первая, менее удачная, представляет собой «сплав» гротесковых образов с цыганскими напевами. Вряд ли можно возложить на исполнителей вину за некоторую клочковатость этой пьесы. Вторая пляска начинается светлым лирическим эпизодом. Постепенно темп нарастает, растет и драматическое напряжение, разрешающееся вихревым взлетом. Эта превосходная пьеса была исполнена, к сожалению, недостаточно темпераментно.

В заключение программы пианисты хорошо сыграли колоритную «Рапсодию» Арутюняна и Бабаджаняна. Исполнителям удалось передать всю прелесть армянской мелодики и ритмики этого мастерски написанного произведения.

Леонид Живов

Органный вечер

20 ноября в Большом зале Московской консерватории состоялся органный концерт профессора Ленинградской консерватории И. Браудо. В концерте приняли участие певица Зара Долуханова и скрипачка Галина Баринова.

Знаменитый органист мастерски исполнил произведения Баха (ре-минорная токката и фуга), Моцарта (фа-минорная фантазия и до-мажорное адажио) и Гайдна (вариации ля мажор). В свою программу он включил также органные транскрипции хора из оперы «Князь Игорь» («Улетай на крыльях ветра»), «Панорамы» из балета «Спящая красавица» Чайковского и симфонической картины «Три чуда» из оперы Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане».

Исполнению И. Браудо чужда академическая бесстрастность, объективная экспозиция музыкального произведения. Творческая воля, искренняя увлеченность композиторской идеей, виртуозное владение инструментом, умение глубоко раскрыть красоту исполняемой музыки и захватить, увлечь аудиторию делают его выступления волнующими.

Наиболее сильное впечатление оставила интерпретация ре-минорной токкаты и фуги Баха. Органисту удалось выявить глубокую одухотворенность этого произведения, замечательное сочетание строгости и свободы, титанический размах чувства, драматическую взволнованность.

Если попытаться проанализировать средства, которыми артист достигает этого, то следует отметить свободный, но строгий ритм, регистровку крупными планами, но с верным нахождением тех красок и тембров, которые точно соответствуют настроению музыки. Мягкие, бархатные басы, скорбный, выразительный cantus firmus, элегически повествовательный альт звучали проникновенно и насыщенно. Исполнение было проникнуто огромной силой выразительности.

Отлично были сыграны органистом фантазия и адажио Моцарта и бесхитростные, изящные вариации Гайдна.

Интересной и смелой попыткой расширить, обогатить традиционный репертуар органной музыки являются транскрипции замечательных произведений великих русских классиков. В этом отношении наиболее убедительно прозвучала «Панорама» из «Спящей красавицы». Гениальный хор из «Игоря» в органном переложении утратил ту теплоту и трепетность, которую вносит человеческий голос. Не все удалось и в транскрипции «Чудес» из «Сказки о царе Салтане», заметно проигравшей в сравнении с оркестровым звучанием.

И. Браудо показал себя отличным ансамблистом в исполнении сонаты Генделя вместе с Галиной Бариновой и в аккомпанементе певице Заре Долухановой. Г. Баринова хорошо исполнила скрипичную партию генделевской сонаты. Лучше всего скрипачке удалось глубокое по мысли ларго.

Красиво прозвучал голос 3. Долухановой, спевшей в сопровождении органа вдохновенное ариозо из кантаты «Москва» Чайковского, «Колыбельную» из «Кантаты о Родине» Арутюняна и чудесную песню Баха «Как сладок мир».

Замечательная си-минорная ария Баха (с сопровождением органа и скрипки) не получила, к сожалению, в трактовке 3. Долухановой глубокого раскрытия. Ария была спета строго, на красивом mezzo voce, но за этой ровной линией голоса не ощущалось взволнованности большого чувства, которой полна музыка Баха. Талантливой певице следует поработать над расширением выразительных возможностей своего прекрасного голоса.

Л. Владимиров

Концерт Анатолия Ведерникова

В Малом зале Московской консерватории 15 ноября состоялся концерт пианиста А. Ведерникова, исполнявшего произведения Шуберта и Шумана.

Пианист начал программу «Фантазией» Шумана. Это глубокое по мысли произведение требует особой сосредоточенности исполнителя. Мятежный порыв и глубокий покой, весенний разлив молодого чувства и тревога сомнений, борьба за счастье и торжество светлых сил — такова концепция «Фантазии» Шумана. Ведерников исполняет «Фантазию» просто, с большим чувством.

С увлечением сыграл Ведерников «Адажио» и «Рондо» Шуберта (соч. 145). Пианисту удалось хорошо передать обаяние этой музыки, ее живую непосредственность, светлую лирику.

«Фантазия» до мажор (соч. 15) — одно из крупных фортепианных сочинений Шуберта. Исполнение его по силам лишь артисту большой культуры, обладающему незаурядной техникой и зрелым художественным опытом. Ведерников хорошо справился со своей задачей. Он проявил глубокую серьезность трактовки, техническую свободу, яркий артистический темперамент. Отлично были сыграны сверх программы две прелюдии и фуги Д. Шостаковича (ми минор и си-бемоль мажор).

Н. Шумская

Молодые исполнители

4 ноября 1952 года в Колонном зале Дома союзов состоялся концерт студентов Института имени Гнесиных. Разнообразно составленная программа концерта позволила слушателям познакомиться с достижениями учащихся всех факультетов Института. Особенно удачным было выступление хора студентов дирижерско-хорового факультета Института и училища под управлением В. Куньева. За последние годы студенческий коллектив зарекомендовал себя с самой лучшей стороны. Высокая хоровая техника, соразмерность звучания групп, отличная дикция позволяют хору исполнять даже крупные и трудные произведения.

В отчетном концерте стройно и выразительно прозвучали в исполнении хора песни советских композиторов. Превосходно была спета женским составом хора песня Н. Леви «О Сталине руны звучат».

Студент вокального факультета В. Отделенов показал хорошие вокальные данные в арии Роберта из оперы Чайковского «Иоланта». Ярко запомнилось исполнение студенткой Л. Кольвацио «Музыкального момента» и прелюдии Рахманинова. В концерте выступили также студентка вокального факультета Р. Баркова и скрипачка Г. Хейфец.

Студенческий симфонический оркестр под управлением О. Агаркова слаженно сыграл «Увертюру на славянские темы» Р. Глиэра.

Значительный интерес представили выступления студентов факультета народных инструментов. Этот факультет, существующий с 1948 года, готовит профессиональные кадры исполнителей на народных инструментах.

Отрадно, что в программу выступлений студентов были включены значительные произведения советских композиторов для народных инструментов. Студент А. Сурков в сопровождении симфонического оркестра виртуозно исполнил две части концерта для баяна Н. Чайкина. Хорошо сыграл вторую часть концерта для балалайки с симфоническим оркестром С. Василенко студент М. Рожков.

В заключение концерта хор Института с подъемом спел «Песню о Сталине» А. Хачатуряна.

С. Зив

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка