Выпуск № 1 (170) | 1953 - страница 36

ское начало песни. Для быстрых песен смена размеров нехарактерна, но зато в середине или, что более распространено, в конце песни обычно встречается синкопированное движение внутри самой мелодии, что придает ей большую напряженность. В таких местах двухголосие сменяется одним или несколькими тактами многоголосного изложения.

В песнях трехдольного размера чрезвычайно интересно сильное время внутри такта. Это отнюдь не затакт, как может показаться на первый взгляд:

Ритм современных кубанских песен четкий, упругий. Традиция народного исполнения подчеркивает, выделяет эту ритмическую энергию песен, придавая им удалой, лихой характер.

Большинство народных песен Кубани имеет двух- или трехголосное сложение, причем третий голос обычно появляется в кульминационных «точках» песни в виде распетых восклицаний «эй», «эх», «гей» и т. п. Внутренние полифонические голоса употребляются редко. Чаще всего полифония заменяется небольшой подголосочной разработкой мелодии. Четырехголосие почти не встречается. Зачатки полифонии появляются иногда в виде изобразительного (вернее, подражательного) звучания хора, упорно повторяющего какую-либо попевку, в то время как солист ведет основную мелодию. Правда, такие песни, в большинстве своем шуточные, очень редки. Вот одна из них — «В роще девица гуляла»:

Для хорового исполнения кубанских песен характерна одноголосная запевка; после двух или четырех тактов к запевале либо присоединяется второй голос, либо сразу вступает двухголосный хор, поющий обычно терциями, реже квинтами и секстами. В своем движении песня раскрывается динамически в смысле оттенков исполнения (от рр до ff), но мелодия и возникшие при вступлении хора подголоски дальнейшего развития не получают.

В быстрых песнях запев исполняется в терцию двумя голосами, ведущими мелодию до конца песни. Терция иногда переходит в квинту или октаву, третий голос — подголосок — появляется при повторении второй половины песни. Характерна в этом отношении современная песня «Товарищ мой, буланый конь», записанная в станице Линейной от М. Шелеста:

Небезинтересно заметить, что одна и та же песня может исполняться и на 3/4 и на 4/4.

Песня даже в одной и той же станице имеет различные варианты. Эти варианты иногда столь отличны друг от друга, что, по существу, их можно считать разными песнями. Вот, к примеру, два варианта песни «Дуют ветры», записанные от П. Вовка и от К. Пономаренко:

Тексты современных кубанских песен сочиняются самим народом. В них ярко выражены мысли и чувства простых советских людей, строителей коммунизма. Поэтическая основа песен, наряду с мелодией, ритмом, приемами многоголосия, также претерпевает существенные изменения. Иногда бывает так, что старая популярная, любимая народом песня живет «второй жизнью» — с новыми словами, которые привносят в нее боевой дух современности. Любопытно отметить, что старые кубанские песни исполняются на украинском языке, а современные — на русском, лишь с некоторыми диалектическими особенностями.

Из прослушанных нами самодеятельных коллективов хочется отметить хор под управлением творчески одаренного музыканта, колхозного пасечника Г. Коваля (Марьянский район) и железнодорожный хор в станице Старо-Минской (руководитель П. Вовк). Это сплоченные, активно работающие коллективы с богатым репертуаром старых и новых песен.

Среди участников самодеятельных коллективов, обладающих хорошими вокальными данными, незаурядной музыкальной памятью, можно назвать Т. Чупрыну, М. Шелеста, В. Волченко, С. Юренко, С. Лунину, А. Клименко, М. Сидоренко, Л. Стайно и многих других. При должном внимании со стороны краевого Дома народного творчества они могли бы стать прекрасными пропагандистами народного музыкального творчества. К сожалению, работа краевого Дома народного творчества запущена. Местные организации не интересуются его работой, не помогают ему. Не оказывает ему поддержки и Всесоюзный Дом народного творчества.

Мы познакомились с творчеством некоторых самодеятельных композиторов в кубанских станицах. Многие из них (например, П. Фомичев, Г. Коваль, А. Марьяненко, А. Клименко) обладают незаурядными творческими способностями. Любовью казаков-колхозников пользуется бодрая, мужественная песня «Призывники Кубани», сложенная самодеятельным композитором А. Марьяненко на слова колхозника А. Божко. Впечатляют песни и другого самодеятельного композитора — П. Фомичева — «Ой ты, ширь степная» и «Станица», примечательные выразительной мелодикой, ясной и лаконичной формой. Вот одна из этих песен — «Ой ты, ширь степная»:

В творчестве П. Фомичева еще много промахов, что объясняется прежде всего недостатком элементарных музыкально-теоретических познаний. Но одаренность автора несомненна; его музыкальный талант требует серьезной поддержки, вни-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание