Трудное положение в легком жанре

Э. КОЛМАНОВСКИЙ

Если судить по многочисленным письмам радиослушателей, получаемым редакцией музыкального вещания, подавляющая часть легкой инструментальной музыки советских композиторов, передаваемой по радио, успехом не пользуется.

Можно назвать лишь немногие пьесы этого жанра, заслужившие широкое признание массовой аудитории радиослушателей. Это вальс А. Хачатуряна из музыки к драме Лермонтова «Маскарад», наиболее удачные номера из музыки В. Соловьева-Седого, Т. Хренникова, И. Дунаевского, Н. Крюкова, Л. Шварца к кинофильмам, танцы из оперетт И. Дунаевского, Б. Мокроусова, Ю. Милютина, некоторые пьесы Г. Крейтнера.

В то же время среди танцовальных сюит, увертюр, маршей, рапсодий, многочисленных вальсов, полек и галопов, принадлежащих перу Ю. Левитина, М. Вайнберга, В. Юровского, Л. Шварца, Б. Машкова и других авторов, трудно выделить пьесы, завоевавшие настоящую, прочную популярность. А ведь речь идет в данном случае о произведениях вполне доброкачественных и иногда даже талантливых. Они принимаются в музыкальных учреждениях, издаются, исполняются по радио, но... сочувственного отклика у слушателей не получают.

Это объясняется прежде всего тем, что многие композиторы, сочиняя легкую инструментальную музыку, не знают вкусов и требований аудитории и не считаются с законами жанра. Они бьют «мимо цели», создавая большей частью слишком сложные и часто при этом скучные произведения, несмотря на обилие в них всевозможных оркестровых кунстштюков. Усложненность музыкальных образов свойственна, например, концерту для трубы и саксофона с эстрадным оркестром Ю. Левитина, сюите для эстрадного оркестра Л. Книппера, сюите для концертного ансамбля Н. Ракова, увертюре М. Вайнберга и другим произведениям.

Подобные пьесы по недоразумению выдаются за легкую музыку, ибо они как раз лишены легкости, непринужденности, изящества, остроумия, юмора. По существу, здесь имеет место некая жанровая беспредметность. Это музыка «половинчатая» — полусимфоническая-полукамерная, полусерьезная-полулегкая. К числу таких произведений можно также отнести и вальсы В. Юровского для эстрадного оркестра, «Лирические напевы» Н. Ракова, «Румынскую рапсодию» и вальс для фортепиано с оркестром Г. Крейтнера и многие другие сочинения.

В репертуаре легкой инструментальной музыки очень много пьес отвлеченных, неясных по настроению, попросту говоря, серых, скучных.

Настоящим бичом легкой инструментальной музыки является укоренившийся во многих произведениях этого жанра штамп. По трафарету пишутся многочисленные трех- или четырехчастные сюиты, лишенные какой-либо программы и представляющие собой шаблонный ассортимент однотипных полек, вальсов, галопов. Досаднее всего, что такие произведения повторяют друг друга не только по внешним, формальным признакам, но и по стандартным приемам выражения. В качестве непременной принадлежности

подобного рода сюит сочиняются слащавые «меланхолические вальсы», стилизованные под так называемую «садовую» музыку. Однообразны финалы оркестровых сюит, написанные, почти как правило, в стандартной форме цирковых галопов.

Необъяснима недооценка авторами легкой инструментальной музыки принципа программности. Мы почти не слышим популярных оркестровых пьес, навеянных конкретными образами жизнерадостного советского быта. Труд и культурный отдых советских людей, живая атмосфера массовых гуляний, веселые народные карнавалы, студенческие вечера, картины спортивных праздников и состязаний — разве все это не могло бы послужить отличным сюжетным материалом для популярных программных произведений? Талантливое воплощение таких тем в легкой, изящной, красивой форме очень обогатило бы эстрадную музыку, сообщило бы ей идейность, доходчивость, разнообразие.

Авторы легкой музыки крайне робко обращаются к народно-песенным источникам. А если и обращаются, то проявляют нередко поверхностное, ремесленное отношение к фольклору. Как мало у нас по-настоящему удачных, ярких произведений, основанных на русском народном материале! А ведь в русских народных песнях и танцах столько заражающего веселья, тонкого юмора, живой увлекательности, т. е. именно тех свойств, которых так недостает нашей легкой музыке!

Самый факт обращения композиторов к музыкальному фольклору, как известно, еще не обеспечивает полноценного успеха. Важно проникнуть в самый дух народно-песенной культуры, органически воплотить присущий ей мир образов, не теряя при этом своего индивидуального почерка. Некоторые же композиторы порой берутся за создание легких пьес на любые народные темы, стремясь спрятаться за этими темами, прикрыть ими трафаретность и бедность собственных музыкальных мыслей. Это можно сказать, например, о целой серии танцевальных пьес для оркестра композитора М. Зельцера на различные национальные темы (армянские, нанайские, еврейские, грузинские и др.). Эти пьесы лишены самостоятельного художественного значения, они представляют собою не творческие, а ремесленные, пассивно-безликие обработки народных мелодий.

Нетребовательное отношение к легкой инструментальной музыке проявляют часто и те композиторы, которые избегают самостоятельной работы над партитурами своих пьес, ограничиваясь лишь представлением клавирных эскизов. Не пишут по разным причинам партитур своих сочинений для эстрадного оркестра 3. Компанеец, В. Соловьев-Седой, Н. Нариманидзе, Б. Терентьев, Ю. Милютин и другие композиторы. Их авторский труд оказывается незавершенным, ибо очень важная его часть — работа над оркестровкой — поручается безымянным соавторам-ремесленникам. В области легкой музыки это невзыскательное и неуважительное отношение самих композиторов к творческому труду утвердилось особенно прочно и носит характер системы — увы, порочной системы.

При попустительстве Комитета по делам искусств и Союза композиторов в жанре легкой музыки до сих пор подвизаются неквалифицированные, третьестепенные авторы, музыканты дурного вкуса, невысокой культуры. Этим объясняется засоренность эстрадного репертуара случайными, слабыми, часто низкопробными изделиями. Весьма сомнительные по качеству инструментальные пьески легкого жанра и сейчас звучат на эстрадах, в фойе кинотеатров, на танцевальных площадках. Таковы некоторые «опусы» А. Дубинского, Н. Лаврова, Б. Лившица, К. Александрова и др. Подражание пошлым фокстротам и вальсам-бостонам в такого рода пьесках стыдливо прикрывается «нейтрализующими» названиями — «Медленный танец», «Быстрый танец», «Ритмический танец» и т. д. А ведь подобная, с позволения сказать, «музыка», бесконтрольно проникая на эстраду, оказывает пагубное влияние на воспитание художественного вкуса советской молодежи.

Некоторые инструментальные ансамбли (особенно в ресторанах) исполняют, наряду со старыми джазовыми номерами, советские песни, грубо приспосабливая их под фокстроты и блюзы. Вследствие пренебрежительного отношения Комитета по делам искусств к жанру легкой музыки подобные «сочинения» находят доступ к широким массам, распространяя влияние пошлой музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Трудное положение в легком жанре

Э. КОЛМАНОВСКИЙ

Содержание