Обсуждение итогов узбекской декады

28 ноября 1951 года состоялось открытое заседание Секретариата Союза советских композиторов СССР, посвященное обсуждению итогов декады узбекской литературы и искусства и работе Союза композиторов Узбекистана. На заседании был заслушан отчетный доклад председателя узбекской композиторской организации С. Бабаева¹.

Председатель Комиссии по руководству творчеством композиторов союзных республик В. Фере в своем содокладе дал развернутый обзор состояния современной узбекской музыки. Тов. Фере отметил, что за период, прошедший со времени первой узбекской декады в Москве, и в особенности за годы после Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», узбекское музыкальное искусство шагнуло далеко вперед. Расширился жанровый диапазон творчества узбекских композиторов, которые обратились к более крупным и сложным формам.

Однако, как указал тов. Фере, узбекские композиторы отнюдь не вправе удовлетвориться достигнутыми успехами.

Главный и очень серьезный недостаток, который сказался даже в лучших произведениях, прозвучавших на декаде, — это невысокий уровень профессионального мастерства узбекских композиторов. Никто из них не овладел в полной мере всем арсеналом музыкально-выразительных средств. Однообразие фактуры, стандартность гармонического языка, погрешности в инструментовке — все это присуще в той или иной степени всем произведениям, показанным в концертах декады. Почти никто из композиторов не владеет по-настоящему полифонией.

В. Фере признал, что Комиссия по руководству творчеством композиторов союзных республик при ССК СССР мало помогает узбекской композиторской организации. Между тем композиторы Узбекистана смогут успешно разрешить стоящие перед ними большие творческие задачи только при наличии систематической действенной помощи со стороны ССК СССР.

— Основная задача, которая стоит сейчас перед композиторами Узбекистана, — оказал тов. Фере, — это задача неустанной повседневной борьбы за повышение мастерства, за овладение профессиональной техникой. Без этого невозможно дальнейшее движение вперед, немыслимо полноценное развитие всех музыкальных жанров, в частности оперного и симфонического.

Выступивший в прениях А. Холодилин (Всесоюзный Комитет по делам искусств) высказал некоторые опасения в связи с чрезмерным увлечением узбекских композиторов сюитной формой. Большинство известных нам узбекских сюит, сказал он, представляет собой циклы пьес, объединенных каким-либо нейтральным названием («Танцевальная сюита», «Концертная сюита»), но не связанных общим замыслом. Произведения такого рода никак не могут заменить собой программную симфоническую музыку, воплощающую большие темы нашей современности. Между тем в творческих заявках узбекских композиторов продолжают преобладать сюиты. Очевидно, Правление ССК Узбекистана не мобилизует композиторов на выполнение первоочередных задач, намеченных в апрельском постановлении ЦК КП(б) Уз.

Одной из этих задач является всемерное содействие развитию узбекской вокальной культуры. Композиторы должны помочь вокалистам преодолеть их увлечение горловой манерой пения; для этого нужны высокохудожественные и разнообразные вокальные произведения. Однако вокальной музыки пока еще пишется мало. В частности, в заявках композиторов не значится ни одного хорового произведения крупной формы.

В. Кухарский в своем выступлении возражал некоторым товарищам, высказавшим мысль о том, что обращение узбекских композиторов к сюитной форме вполне оправдано невысоким уровнем их мастерства. По мнению тов. Кухарского, стремление композиторов замыкаться в пределах одной формы может лишь затормозить развитие их творчества. Наоборот, работа над программными симфоническими произведениями, отмеченными единством замысла, будь то симфония, симфоническая поэма или развитая увертюра, обогатит творческий опыт композиторов и послужит стимулом к овладению профессиональной техникой.

— В музыке, прозвучавшей на декаде, — сказал М. Коваль, — ясно ощущается борьба передового и отсталого, прогрессивного и реакционного, которая происходит в узбекской музыкальной культуре в целом. Эта борьба проявляется порой даже в рамках одного и того же произведения. Ярким образцом идейно устремленного новаторства является третья часть кантаты М. Ашрафи, посвященной строительству Главного Туркменского канала, в которой новое содержание вызвало к жизни и новую, очень интересную форму — смелое использование сложных национальных ритмов. Хороша третья часть фортепианного концерта Г. Мушеля, проникнутая живым ощущением современности. Много привлекательного в вокально-симфонической сюите «Мирзачуль» С. Юдакова. Самый жанр вокально-симфонической сюиты сложился совсем недавно на почве искусства ансамблей песни и пляски и своим возникновением поднял это искусство на новую, более высокую ступень. Перед композиторами, работающими сейчас в этом жанре, стоят уже более сложные задачи, требующие большего мастерства. И надо признать, что С. Юдаков в основном с ними справился.

Квартет и вокальные сочинения Б. Гиенко привлекают глубокой продуманностью замысла, стремлением композитора убедительно воплотить этот замысел в музыкальных образах. В музыке начинающего композитора Д. Закирова ощутимы зачатки стройного симфонического мышления. Пережитки старого в узбекском композиторском творчестве проявляются в недостаточном уровне мастерства, в бедности музыкальной палитры. Серьезные опасения вызвал концерт узбекской камерной музыки. Включение в его программу ряда неудачных произведений, откровенно дилетантских, воскрешающих шаблонные об-

__________

¹ Материалы доклада тов. Бабаева помещены в этом номере журнала (см. стр. 41).

разы старого салонного ориентализма, можно объяснить только непринципиальностью и нетребовательностью руководства узбекской композиторской организации. Тов. Коваль отметил также, что в Узбекистане, по-видимому, недостаточно заботятся о воспитании молодых композиторских кадров и о поднятии их мастерства. Успехи в этой области могли бы быть более значительными.

О задачах узбекского музыковедения говорил в своем выступлении В. Виноградов. Далеко не полностью изучено еще прошлое узбекской музыкальной культуры, а знать его необходимо для того, чтобы, во-первых, раскрыть все богатства национальной музыки и, во-вторых, провести четкую грань между прогрессивным и реакционным, преодолеть некритическое отношение к музыкальному наследию, еще свойственное многим узбекским композиторам.

Необходимо дать отпор порочным теориям, мешающим развитию оперного искусства в Узбекской ССР. Так, существует мнение, что узбекский народ еще «не дорос» до понимания оперы и что в основу оперных произведений можно брать только общеизвестные сюжеты из старинного эпоса. Узбекские музыковеды обязаны добиться полного искоренения таких взглядов.

Все участники дискуссии уделили много внимания деятельности узбекского оркестра народных инструментов, указав на то, что огромные возможности этого оркестра далеко еще не исчерпаны. В этом повинны узбекские композиторы, не проявляющие к своему оркестру должного интереса и не создающие произведений, которые стимулировали бы его творческий рост. Необходимы повседневный контакт между этим коллективом и композиторской организацией, глубокое изучение природы национальных инструментов.

Некоторые товарищи высказали пожелание о том, чтобы было созвано специальное совещание, посвященное работе народных оркестров различных республик СССР.

Выступившие на дискуссии узбекские композиторы и музыковеды (тт. Юдаков, Благовещенский, Левиев) признали справедливость критики, прозвучавшей в ходе обсуждения, и поблагодарили за нее московских товарищей.

— Главная причина, тормозящая развитие программного симфонизма в Узбекистане, — сказал И. Благовещенский, — это отсутствие у композиторов солидного музыкального багажа, который послужил бы основой для создания произведений на большие темы современности. Узбекским композиторам необходимо как можно шире знакомиться с русской классической и современной музыкальной культурой.

По мнению тов. Благовещенского, узбекским композиторам было бы значительно легче справиться с возникающими перед ними трудностями, если бы музыковедческая мысль в республике работала более интенсивно. Вопрос о музыковедческих кадрах в Узбекистане стоит очень остро. Ташкентская консерватория до сих пор не уделяет должного внимания подготовке музыковедов, а извне композиторская организация Узбекистана не получает систематической музыковедческой помощи.

— Наши музыковеды не выступают с критикой новых произведений на страницах газет и журналов, — заявил М. Левиев. — Обсуждения композиторского творчества в ССК Узбекистана проходят вяло, не сопровождаются полноценной критикой. Главный недостаток в работе Правления Союза — отсутствие сплоченности. Многие члены Правления, по существу, не принимают участия в жизни композиторской организации. Секретариат ССК СССР должен помочь Правлению узбекского Союза по-настоящему возглавить развитие музыкальной культуры в республике.

Все члены узбекской делегации указывали на то, что комиссии, ежегодно направляемые в Узбекистан Союзом композиторов СССР, не могут оказать действенной помощи узбекской композиторской организации ввиду непостоянства своего состава. Каждый раз приезжают новые люди и вся работа начинается заново. Необходимо, чтобы вопросами развития узбекского музыкального искусства в ССК СССР постоянно занимался какой-то определенный круг лиц. По мнению С. Юдакова, было бы желательно организовать ежегодный обмен творческим опытом между композиторами различных союзных республик.

Итоги дискуссии подвел в своем выступлении В. Захаров. По его словам, декада показала, что в Узбекистане есть хорошие, талантливые композиторы. Но их творчество в целом еще отстает от запросов узбекского народа, культурный уровень которого неизмеримо вырос. Секретариат ССК СССР должен потребовать от Союза композиторов Узбекистана максимальной активности в выполнении ответственных задач, стоящих перед деятелями музыкального искусства Узбекской ССР.

Со своей стороны, Секретариат ССК СССР не может снять с себя ответственности за недочеты в работе узбекского Союза композиторов. Мы должны сделать все возможное, чтобы помочь узбекским товарищам преодолеть эти недочеты и добиться подлинного расцвета музыкального искусства Узбекистана.