стью, национальной красочностью тематического материала и хорошим уровнем профессионализма поэма А. Гаджиева «За мир»; жаль, что характер музыкальных образов все же недостаточно конкретен и поэтому программа поэмы остается для слушателей мало ощутимой. Еще в большей степени остался нераскрытым программный замысел «Поэмы о труде» А. Гусейн-заде, хотя это первое крупное произведение женщины-композитора довольно ладно скроено в смысле формы и свидетельствует о несомненных творческих задатках автора.

О росте профессионального мастерства Д. Джангирова говорит его трехчастный концерт для скрипки с оркестром: концерт хорошо оркестрован, некоторые темы, особенно побочная партия первой части, очень выразительны. Слабее сделана разработка первой части, замедляющая развитие, в частности, слишком затянута каденция скрипки. От молодого композитора, так ярко проявившего себя в 1949 году созданием поэмы «По ту сторону Аракса», есть основания ждать новых произведений более актуального содержания, большей публицистической страстности. Хотелось бы, чтобы Джангиров с большей настойчивостью работал в области крупных вокальных форм. О способности композитора воплощать образы современности еще раз напомнила созданная им совместно с С. Алескеровым вокально-симфоническая «Поэма о Ленине», подкупающая своей выразительной простотой и ясностью мелодических образов.

Показанный на смотре симфонический мугам С. Алескерова «Баяти-шираз» оказался менее удачным по сравнению с симфоническими обработками мугамов, сделанными ранее Ф. Амировым и Ниязи. Форма мугама Алескерова слабо организована, эклектична, а музыка носит какой-то абстрактный, вневременной характер. Здесь вновь встает вопрос о необходимости обогащения национальной формы новым идейным содержанием, а следовательно, и высоким мастерством, обобщающим все лучшее и прогрессивное из опыта классической музыкальной культуры. В большой степени это относится и к азербайджанским произведениям песенного жанра, где еще особенно цепко иждивенческое отношение композиторов к народным мелодиям.

Деятельную помощь в развитии армянской, грузинской и азербайджанской музыки призвана оказывать музыкальная критика и наука. Однако многие важные творческие проблемы еще не решены, и основной причиной этого является пассивность музыкально-критической мысли в этих республиках. Это вовсе не значит, что в них отсутствуют музыковедческие силы. Бурный рост национальных культур народов Советского Закавказья обеспечил и рост кадров армянской, азербайджанской и грузинской музыкальной науки. Во всех трех республиках насчитывается значительное количество квалифицированных музыковедов с солидным стажем творческой, научно-исследовательской и педагогической работы. Выросла и талантливая музыковедческая молодежь, жадно стремящаяся к активному участию в строительстве родной музыкальной культуры. Грузинские, армянские и азербайджанские музыковеды при хорошей организации их работы смогут оказать серьезную помощь композиторам и всей советской музыке в целом. Достаточно сказать, что в одной только Грузии 25 музыковедов состоят членами ССК и, следовательно, обязаны направлять свои силы на разработку проблем советской грузинской музыки.

Однако организация музыковедческой работы в Закавказье не может быть названа иначе, чем плохой, не соответствующей реальному росту творческих сил.

Работа научно-исследовательских учреждений, в частности секторов музыки при Академиях наук Грузинской и Армянской ССР, оторвана от непосредственных задач советской музыки и текущей творческой жизни ССК. Существовавший ранее сектор музыки при Академии наук Азербайджана, организованный по инициативе Узеира Гаджибекова, ныне упразднен вовсе, словно азербайджанская музыкальная культура не нуждается в помощи музыковедческих сил.

Музыковеды Баку и Еревана, работающие в основном в педагогических и музыкально-концертных учреждениях, редко появляются в союзах композиторов. В среде армянских музыковедов распространено ошибочное убеждение в том, что их первейшей задачей является создание трудов о прошлом своей музыкальной культуры, а потом уже можно будет заняться разработкой проблем советской музыки: советские композиторы, мол, подождут — первое место классикам! В результате получается, что несколько ученых параллельно разрабатывают одну и ту же тему из области классического наследия. Иные увлекаются изучением хазов и церковных песнопений. Но никто из музыковедов, даже членов ССК, не посвятил больших работ А. Степаняну, не заинтересовался серьезно творчеством К. Закаряна, А. Сатяна, Г. Егиазаряна, А. Арутюняна и других представителей талантливой композиторской молодежи. Единственный труд по истории армянской оперы, подготовленный проф. Г. Тиграняном, до сих пор не увидел света.

Установление очередности в выборе тем для музыковедческих работ (сперва прошлое, потом современность) — вреднейшая идея, наносящая большой ущерб армянской советской музыке и музыкальной науке. Лишь тот музыковед, который тесно связал свои научные интересы с современной жизнью родной музыки, сумеет увидеть то главное, основополагающее, живое, что заключено в традициях классической музыки. Изоляция же от современности неизбежно ведет к схоластике и формализму, к мертвому начетничеству. Прошлое должно помогать нам лучше понимать современность, а не отвлекать от нее, не отрывать музыкальную науку от жизни. Не те ли музыковеды, которые годами изучают творчество Спендиарова, в том числе симфоническое, должны в первую очередь помочь советским композиторам Армении в разработке принципов программного симфонизма? Не тот ли ученый, который исследует армянскую классическую оперную драматургию, должен помочь своим опытом и знаниями созданию национальной советской оперы? Между тем доля участия музыковедов в жизни Союза композиторов Армении весьма невелика. Располагая не очень многочисленными, но талантливыми кадрами, музыковедческая секция ССК Армении, однако, не завоевала еще авторитета, не сумела сплотить музыковедов в единый дружный коллектив. Руководство армянского Союза не стремится расши-

рить список членов ССК за счет музыковедческой молодежи: до сих пор даже не поставлен вопрос о принятии в Союз молодых музыковедов, активно участвующих в его творческой жизни.

Нет достаточного внимания к работе музыковедов и в Азербайджане. Молодые музыковеды еще на студенческой скамье проявляют горячий интерес ко всем явлениям современной музыкальной жизни. Дипломники теоретико-композиторского факультета консерватории пишут работы о произведениях азербайджанских композиторов. Им же посвящены многие рефераты участников научного студенческого кружка. Но эти тенденции молодежи не находят необходимой поддержки и руководства со стороны ССК. Молодежи не помогают критически мыслить, подходить с высокими эстетическими требованиями к оценке современных произведений.

Справедливость требует отметить некоторые сдвиги, наметившиеся за последнее время в жизни ССК и деятельности музыковедов Азербайджана. ССК провел несколько интересных и плодотворных обсуждений крупных работ композиторов, например балета К. Караева «Семь красавиц». Руководитель музыковедческой секции Д. Данилов подготовил доклад о советской азербайджанской опере. Но в целом музыковедческая секция еще пассивна и мало самостоятельна; члены секции разобщены, не живут едиными творческими интересами. ССК не активизирует научно-исследовательскую деятельность музыковедов в области азербайджанской советской музыки. Правда, по инициативе консерватории ряд музыковедов привлечен к созданию сборника, посвященного музыкальной культуре Азербайджана. Это дело важное и нужное. Но задача авторов этого сборника осложняется тем, что их обобщающему труду не предшествует глубокая и повседневная аналитическая работа в области советской музыки. В Баку пока не подготовлено ни одного серьезного труда о творчестве таких композиторов, как К. Караев, Ф. Амиров, А. Гаджиев, С. Рустамов, С. Гаджибеков, Д. Джангиров. Нет работ, критически анализирующих развитие отдельных жанров современной азербайджанской музыки. Не поставлен вопрос перед оперным театром, филармонией, издательствами о выпуске популярных брошюр о композиторах Азербайджана, путеводителей по лучшим произведениям азербайджанской советской музыки.

Не влияют ССК и его музыковедческая секция и на деятельность отделов искусства республиканских газет, весьма скупо и некритически освещающих вопросы композиторского творчества и нередко предоставляющих свои страницы людям, далеким от музыкального искусства.

Музыковедческая секция ССК Грузии также несет ответственность за свою полную отгороженность от работы республиканских газет. А между тем малочисленность авторов, пишущих по вопросам музыки, и панегирический тон газетных выступлений мешают развитию музыкально-критической мысли в Грузии. Это лишает необходимой критики и творчество грузинских композиторов, работы которых весьма редко получают рбъективную общественную оценку.

Между музыковедческими секциями ССК Грузии, Армении и Азербайджана не налажен обмен опытом — творческим и организационным, не практикуется даже систематическое взаимное информирование о деятельности секций и отдельных музыковедов, их научно-исследовательской работе и т. д. Грузинские или азербайджанские музыковеды не в курсе того, что делают, над какими проблемами работают их армянские товарищи; так же и армянские музыковеды не знают своих соратников в соседних республиках.

Почти полностью отсутствует связь между музыковедческими секциями ССК республик и музыковедческой комиссией ССК СССР, призванной руководить всеми творческими силами советской музыкальной критики и науки. Комисcия в течение многих лет не выполняет этой своей важнейшей функции. Оторванность музыковедческой комиссии от республиканских секций привела к тому, что даже ее руководство не знает творческих кадров, находящихся вне Москвы. Еще менее осведомлена комиссия о жизни республиканских секций и деятельности их членов. Обнаружение серьезнейших политических ошибок в деятельности казахского музыковеда А. Жубанова говорит о том, что комиссия не только не возглавила борьбу с буржуазно-националистическими тенденциями в музыкознании, но, по существу, вовсе проглядела их. Это является серьезным упреком комиссии в целом, ее партийному активу и ее руководству. Больше так продолжаться не может!

Музыковедческая комиссия ССК СССР должна установить систематическую связь с республиканскими секциями, ознакомиться с их силами и возможностями, с молодым пополнением и его ростом, со всеми проблемами развития национальных музыкальных культур. Пора наладить обмен опытом между музыковедческими секциями республик, организовать широкое обсуждение проблем советской музыки на специальных республиканских и межреспубликанских конференциях при активнейшем участии московских музыковедов — членов ССК. Выросший музыковедческий актив, несомненно, способен оказать действенную помощь в успешном развитии советской музыки по пути социалистического реализма.