Оперетта «Не было свадьбы прекраснее» Н. Киркулеску (по либретто X. Николаидзе и К. Негрина) имеет значительный успех у публики. Все же нельзя не отметить недостаточное использование композитором румынской народной музыки.

Очень интересен был концерт румынского народного оркестра, который играл специально написанные для него сочинения, а также народную музыку. Этот коллектив пользуется большой любовью широкой публики, вполне им заслуженной.

На заключительном концерте Недели исполнялись песни, премированные на конкурсе «песен о дружбе и мире». Первую и вторую премии на конкурсе, наряду с советскими произведениями, получили песни румынских композиторов Р. Паладе и И. Киреску. Обе эти песни очень ярки и выразительны.

В день окончания фестиваля был организован также концерт самодеятельности, на котором прозвучал ряд прекрасных народных песен, пьес для народных инструментов, а также исполнялись народные танцы — очень интересные и своеобразные. Самодеятельность возникла в Румынии недавно, но за короткий срок в стране появилось несколько тысяч народных хоров. В августе 1951 года в Бухаресте прошел смотр самодеятельного искусства, продемонстрировавший большие достижения народных коллективов.

По окончании Недели состоялось обсуждение исполнявшихся произведений, в котором участвовали и советские композиторы. Румынские композиторы в своих выступлениях отмечали большую заботу о музыкальном искусстве, проявляемую Румынской Рабочей партией и ее руководителем Георгиу Деж. Неделя показала, что большинство румынских композиторов встало на путь служения своему народу, и продемонстрировала любовь румынской общественности к национальному музыкальному искусству. Но в творческой работе румынских композиторов есть и недостатки, о которых говорилось на дискуссии.

Не все композиторы ясно представляют себе свою роль в жизни страны и свою большую ответственность перед народом. Некоторые из них все еще отгораживаются от участия в общественной жизни, неправильно понимают задачи музыкального творчества в новой Румынии. В работе некоторых композиторов еще не изжиты до конца формалистические влияния, существуют неправильные взгляды на использование народной песни, на программную музыку и музыкальный язык.

Все это вполне естественно, потому что победа нового направления в музыкальном творчестве не может произойти без коренного пересмотра всех позиций. Но в настоящее время композиторы Румынии успешно борются за создание реалистического искусства, национального по форме, социалистического по содержанию. Доказательством их успехов явилась Неделя румынской музыки.

НОТОГРАФИЯ И БИБЛИОГРАФИЯ

СОДЕРЖАНИЕ

К. ПЕТРОВА — Новые романсы Ан. Александрова. А. ГОСБЕРГ — Сборники полифонических пьес русских композиторов для фортепиано.
Т. ЛИВАНОВА — Образ художника (Романы и повести о русских композиторах).
Л. ГОРОХОВА — Книги о музыке для школьников. Вл. РАБЕЙ — «Ритмическая дисциплина скрипача»

Новые романсы Ан. Александрова

Музгиз выпустил в свет две тетради новых романсов Ан. Александрова (соч. 68 и 71). Эти произведения, отмеченные в 1951 году Сталинской премией второй степени, должны пополнить советскую романсовую литературу и репертуар наших певцов.

Ан. Александров — один из крупных мастеров советской музыки, много лет плодотворно работающий в камерном жанре. Композитор неоднократно обращался к пушкинским стихам, и его всегда привлекали в первую очередь лирические страницы поэзии Пушкина. Однако пушкинская лирика богата и многообразна, и если среди ранних романсов Ан. Александрова на стихи великого поэта преобладали изящные поэтические миниатюры и так называемый «жанр альбомных стихотворения», то более поздние сочинения отражают интерес композитора к философской лирике Пушкина, к стихотворениям, раскрывающим облик поэта — человека и гражданина. К такого рода произведениям относятся элегия «Безумных лет угасшее веселье» и романс «Друзьям».

Наиболее глубокое впечатление производит элегия. Ее широкая напевная мелодия не скована какой-либо определенной ритмической или мелодической формулой, она развертывается свободно и непринужденно, оттеняя наиболее важные мысли текста и этим помогая раскрытию основной идеи пушкинского произведения. Вся выразительная сила элегии заключена в декламационно-мелодической вокальной партии; фортепианный аккомпанемент — лишь фон, оттеняющий взволнованный монолог. Партия фортепиано в сольных эпизодах «немногословна», но весьма выразительна. Таков, например, фортепианный эпизод, следующий за словами:

И, может быть, на мой закат печальный
Блеснет любовь улыбкою прощальной.

Здесь тонко передано умиротворенное настроение элегии: минорный лад уступает место светлому мажору, напряженное движение фортепианного аккомпанемента триолями сменяется тихими размеренными аккордами, динамические оттенки становятся более спокойными.

Романс «Друзьям» оставляет менее яркое впечатление. Его музыке подчас не хватает непосредственности и теплоты чувства, которыми проникнуты задушевные строки поэтического экспромта Пушкина.

«Баллада о рыцаре бедном» — это песня миннезингера Франца из драматического отрывка Пушкина «Сцены из рыцарских времен». Романс Ан. Александрова имеет некоторое сходство с балладой о фульском короле из оперы «Фауст» Гуно: в нем преобладает тот же вариационный метод фактурного развития в каждом новом куплете. И это не случайно, так как истоки музыки обоих произведений восходят к лирическим песням менестрелей.

В драматических сценах Пушкина миннезингер Франц с помощью этой песни стремится раскрыть свои чувства Клотильде, но так, чтобы окружающие ничего не поняли. Исполнителю трудно передать пушкинский замысел, так как музыка баллады даже не намекает на этот подтекст. Поэтому весь драматический эффект баллады зависит от мастерства певца и его актерского дарования.

__________

Ан. АЛЕКСАНДРОВ. Три романса на стихи Пушкина. Для среднего голоса с фортепиано. Верность. Цикл романсов для среднего голоса с фортепиано. Слова С. Северцева. Музгиз, 1951.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НОТОГРАФИЯ И БИБЛИОГРАФИЯ

Новые романсы Ан. Александрова

Содержание