ТВОРЧЕСТВО НАРОДОВ СССР

Декада узбекского искусства

О работе Союза композиторов Узбекистана

С. Бабаев

Председатель Союза советских композиторов Узбекистана

Истекшее трехлетие в жизни композиторской организации Узбекистана ознаменовалось событиями исключительной важности. Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», решение бюро ЦК КП(б) Узбекистана «О дальнейшем подъеме узбекского музыкального искусства», а также специальное постановление о музыке, вынесенное бюро ЦК КП(б) Узбекистана в 1951 году, оказали неоценимую помощь узбекским композиторам, помогли им верно определить пути дальнейшего развития национальной музыкальной культуры.

За эти три года в республике значительно выросла и активизировалась композиторская молодежь, появились имена, ранее неизвестные или остававшиеся в тени. Стало значительно больше пишущих композиторов (С. Юдаков, Б. Гиенко, Г. Сабитов, Д. Закиров, Д. Сааткулов, Ф. Назаров, И. Акбаров, В. Князев, X. Рахимов, А. Мухамедов, Г. Зубатов).

Творческие смотры, проведенные на пленумах ССК Узбекистана в октябре 1949 года и в мае 1951 года, продемонстрировали некоторые положительные сдвиги в музыкально-творческой жизни республики. Так, на 2-м пленуме (в 1949 году) были показаны 3-я симфоническая сюита М. Ашрафи, «Торжественная увертюра» С. Юдакова, фрагменты из балета «Слава Октябрю» А. Козловского, кантата «Пахта» М. Левиева, 2-я сюита С. Бабаева, струнный квартет Б. Гиенко, «Праздничная сюита» для двух фортепиано С. Юдакова, токката для фортепиано X. Изамова, десять пьес и два этюда для фортепиано Г. Мушеля, его же токката для органа, много песен, романсов, пьес для оркестра народных инструментов.

Интересным и жизненным художественным явлением, хотя и не лишенным серьезных недочетов в отношении мастерства, явилась музыкальная драма М. Левиева «Алтын-куль».

Значительное количество новых произведений различных жанров было написано узбекскими композиторами и в 1950–1951 гг. Опера «Гульсара» Т. Садыкова и Р. Глиэра и вокально-симфоническая сюита «Мирзачуль» С. Юдакова удостоены Сталинских премий. Б. Гиенко написал 2-ю симфонию, Г. Мушель — 4-й фортепианный концерт, М. Ашрафи, И. Хамраев, М. Левиев, И. Акбаров выступили с новыми кантатами. Симфонические сюиты ярко национального плана создали студенты Ташкентской и Ленинградской консерваторий Д. Закиров, Д. Сааткулов, И. Акбаров. Для оркестра народных инструментов были написаны увертюра и поэма Бабаева, сюиты Кадырова, Сааткулова и др. Создано значительное количество массовых песен.

Однако задача яркого, правдивого и волнующего отражения событий и образов социалистической действительности, задача создания идейно полноценных и совершенных по форме музыкальных произведений нами выполняется еще неудовлетворительно. Значение музыки узбекских советских композиторов в деле коммунистического воспитания народных масс все еще очень невелико. Композиторы плохо знают жизнь и психологию советских людей, не изучают интонационный строй современной узбекской народной песни, мало работают над повышением своего идейно-политического уровня.

Крайне недостаточны достижения узбекских композиторов в овладении профессиональным мастерством. Понятия музыкального образа, народности и национальной формы в музыке нередко трактуются поверхностно, а порой и неверно. Национальная форма в искусстве некоторыми композиторами рассматривается вне ее развития, метафизически. Отсюда ряд серьезных творческих ошибок и, в частности, стремление поднять на щит архаические музыкальные формы и идейно чуждые образы (такова, например, опера Т. Джалилова и В. Бровцына «Тахир и Зухра», осужденная решением ЦК КП(б) Узбекистана).

За эти годы в Узбекистане не появилось ни одной полноценной оперы на современный советский сюжет. Вопросами создания оперного либретто и оперного творчества вообще в республике серьезно не занимаются. Композиторы приступают к работе над операми, будучи слабо во-

Хор и оркестр узбекского ансамбля песни и пляски

Фото И. Аронс

оружены знаниями законов оперного искусства. А не зная законов сцены и не умея выразительно использовать голоса певцов и хора, плохо владел искусством оркестровки, нельзя создать скольконибудь удовлетворительное оперное произведение. Необходима более систематическая коллективная работа над новыми операми; центром этой работы должен стать оперный театр имени Навои. К сожалению, театр не работает над новым репертуаром, не оказывает какой-либо реальной помощи начинающим авторам. В имеющихся узбекских операх мало привлекательных, по-настоящему волнующих музыкальных образов. Наличие хороших мелодий, напевность отдельных песен и арий еще не гарантируют успеха оперы: нужна яркая и убедительная музыкальная образность. Это качество не достигнуто в полной мере даже в такой опере, как «Гульсара» Т. Садыкова и Р. Глиэра. Механическое цитирование народных мелодий, свойственное первым узбекским операм, не изжито и в «Гульсаре». Органичное интонационно-образное отражение советской действительности нельзя подменять механическим использованием интонаций старинных макомов. Нужно глубже изучать интонационный строй современной и классической узбекской народной песни и лучших, наиболее демократичных образцов профессиональной советской музыки. Нельзя больше создавать попурри из старых песен, кое-как соединенных безэмоциональными, искусственными речитативами. Во весь рост перед нами встает проблема полноценного оперного замысла и совершенного его воплощения.

Неудача оперы «Тахир и Зухра» В. Бровцына и Т. Джалилова обусловлена прежде всего идейной и творческой незрелостью авторов, их профессиональной неподготовленностью. Либретто Сабира Абдуллы, прославляющее ханов и баев, лишено необходимых драматургических качеств и порочно по идее; беспомощна музыкальная драматургия оперы, безграмотны ее гармонизация и инструментовка. Принцип «нанизывания» народных песен, положенный в основу этой оперы, превратил ее в попурри и исключил всякую органичность развития.

Поставленная театром имени Мукими музыкальная драма «Алпамыш» Т. Джалилова и Остроумова также оказалась непригодной для показа зрителю ввиду крайне низкого профессионального уровня и серьезных идейных срывов.

Крайне неблагополучно в Узбекистане с созданием новых оперных либретто. Большинство писателей и поэтов не знают этого жанра, не работают над изучением лучших либретто классической оперы. За дело создания оперных либретто должен нести ответственность Союз советских писателей Узбекистана.

Хотя узбекскими композиторами созданы некоторые произведения кантатно-ораториального жанра, у нас нет еще кантаты подлинно реалистической, отличающейся глубиной содержания и мастерством формы. В имеющихся кантатах зачастую отсутствуют жизненно правдивые образные характеристики, яркие, волнующие контрасты. Невыразительная гармония и примитивная инструментовка, лишенная живой образности,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка