Выпуск № 1 (158) | 1952 - страница 25

Прошедшая в Москве в ноябре 1951 года декада узбекской литературы и искусства, горячий интерес, проявленный к нашему искусству столичной аудиторией, присуждение высоких правительственных наград участникам декады вдохновляют композиторов Узбекистана на новые большие дела.

В настоящее время музыкальная жизнь республики, направляемая руководящими партийными организациями, заметно оживляется. Более интенсивной становится работа Союза композиторов.

Союз намечает ввести планирование работы по созданию опер, балетов, музыкальных драм и комедий. Это несомненно активизирует творчество и приблизит его к жизненным задачам современности.

Величественны перспективы расцвета социалистической музыки узбекского народа. Воодушевленные мудрыми решениями партии, музыканты Узбекистана отдадут все свои силы дальнейшему успешному развитию узбекской советской музыки.

Успехи узбекского симфонизма

А. Долуханян

Почетное место в программах декады узбекской литературы и искусства занял симфонический концерт (Большой зал консерватория, 21 ноября), составленный из сочинений советских композиторов Узбекистана.

В программу вошли два крупных вокально-симфонических цикла, воплощающих тему социалистического преобразования природы: «Песнь о счастье» Мухтара Ашрафи и «Мирзачуль» Сулеймана Юдакова.

Кантата Ашрафи (текст Тимура Фаттаха) посвящена строительству Главного Туркменского канала. Открывает кантату вступление, названное авторами «Шествие покорителей пустыни». Энергично звучит торжественно-маршевая тема — сначала в оркестре, затем в хоре, призывающем народ вступить «в бой с пустыней»:

Пример 1.

Две самостоятельные линии женских и мужских голосов звучат все тише и тише, доносятся обрывки фраз, как бы рисуя картину удаляющегося шествия.

«Вековая мечта народа» (первая часть) — повесть о тяжелом прошлом узбекского народа. Медленно звучит протяжная мелодия (соло тенора), богато украшенная мелизмами. Каждый куплет песни заключается небольшими хоровыми эпизодами. Далее без перерыва следует динамичное вступление ко второй части — «Песне девушек моей родины». Соло сопрано, основанное на изящной и светлой танцевальной мелодии, повествует о новой, счастливой жизни узбекского на-

рода. На музыкальном материале вступления строится рефрен хора.

Но вот снова звучит «тема покорителей пустыни» и возникает моторная основа «Песни труда» — третьей и центральной по идейному замыслу части кантаты.

Тема труда все чаще привлекает внимание советских композиторов, все чаще воплощается в крупных сочинениях. В этой теме отражены героика наших дней, пафос строительства, динамика нашей трудовой жизни. Напомним здесь о превосходной третьей части «Кантаты о Родине» А. Арутюняна или «Песне молодых строителей» из сюиты «Река-богатырь» В. Макарова.

М. Ашрафи в своей «Песне труда» воспользовался распространенным в таджикской народной музыке метром 7/8 (сочетание из 4/8 и 3/8). Автор использовал таджикскую народную мелодию, но видоизменил ее лад: отказ от увеличенных секунд в мелодии приблизил ее к узбекскому колориту. Внедрение энергичного импульсивного ритма придало этой музыке волевые, действенные черты:

Пример 2.

Композитор умело комбинирует основные тематические элементы третьей части: они то звучат в форме диалогов между отдельными группами хора, то подвергаются тональным изменениям, то основная тема, порученная оркестру, сочетается с секвентными мотивами хора. Движение все больше и больше нагнетается, все новые и новые голоса вливаются в эту победную песню труда. Она обрывается в момент наивысшего накала несколькими короткими аккордами оркестра.

Следующее за ней лирическое соло баритона «Пустыню превратим в цветущий сад» (четвертая часть) представляет собой необходимую эмоциональную разрядку после кульминационной третьей части; к сожалению, в первой своей половине эта лирическая песня построена на несколько слащавых интонациях и гармониях, стилистически чуждых всему сочинению. Более упругий припев песни тематически подготовляет торжественный финальный хор «Слава Родине, слава Сталину» (пятая часть). Мощное оркестровое вступление, построенное на знакомой уже «теме покорителей пустыни», удачно соединяется с динамичной, солнечной темой славы, которая четырежды проходит в финале:

Пример 3.

Хор Energico

Введением небольшой интермедии солистов и варьированием основной темы автору удается преодолеть куплетное строение и в какой-то мере компенсировать тональную статичность финала; наконец, в заключении финала вновь возникает тема шествия, звучавшая в самом начале кантаты, что придает стройность и единство всему сочинению в целом.

Кантата не свободна и от некоторых недочетов. В частности, следует отметить недостаточное развитие тем. Не всегда удачен отбор гармонических средств с точки зрения требований узбекского национального колорита. Многократное повторение совершенно одинаковых куплетных построений в первой и второй частях кантаты — несомненный конструктивный изъян. Отсутствие подлинной драматургической стройности в либретто не дало возможности композитору создать единую логически развитую концепцию. Отсюда сюитный характер всей кантаты.

Несмотря на указанные недочеты, «Песнь о счастье» М. Ашрафи следует оценить как несом-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Успехи узбекского симфонизма

А. Долуханян

Пример 1.

Пример 2.

Пример 3.

Содержание