Борьба за высокую идейность в творчестве советских композиторов, за подлинное мастерство — залог дальнейшего подъема советской музыки. Успешное выполнение этой задачи во многом зависит от уровня и размаха работы Союза советских композиторов. Между тем в руководстве творческой жизнью композиторов со стороны союза имеются серьезные недостатки. Руководство Союза композиторов далеко не всегда правильно оценивало новые музыкальные произведения, захваливало порой слабые и даже порочные сочинения. Музыкальная критика все еще отстает от жизни, не помогает активно творческому росту деятелей музыки. В работе творческих комиссий и секций Союза композиторов, многих местных союзов композиторов по-настоящему не развернута принципиальная критика и самокритика.

У наших композиторов есть все возможности, все условия для создания музыкальных произведений, достойных героического советского народа. Приток в их ряды талантливой музыкальной молодежи — живое свидетельство роста и развития музыкальной культуры во всех братских советских республиках.

Патриотический долг советских композиторов — использовать все богатейшие возможности и направить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути.

Вдохновленные мудрыми указаниями коммунистической партии, товарища Сталина, советские композиторы создадут могучую музыку, правдиво отражающую величие дел нашей эпохи.

За дальнейший расцвет советской музыки!

(«Правда» от 17 декабря 1951 года)

О состоянии и задачах советского оперного творчества

Т. Хренников

Если можно говорить о неравномерности развития различных жанров советской музыки, то это относится прежде всего к отставанию оперного творчества от требований, предъявляемых к нему советской общественностью. Отставание это не только относительное по сравнению с другими жанрами, но и абсолютное. Несмотря на то, что, начиная с «Тихого Дона» Дзержинского, нашими композиторами было создано известное количество опер реалистического направления, у нас до сих пор еще нет оперы, которую советский народ оценил бы как полноценное, прекрасное выражение нашей советской действительности.

Партия непрестанно оказывала и оказывает огромную, неоценимую помощь делу создания советской оперы. Беседа И. В. Сталина и В. М. Молотова с автором и постановщиками оперы «Тихий Дон», статья «Правды» «Сумбур вместо музыки» (1936 год) определили историческую задачу создания классической советской оперы, указали путь для достижения этой цели — путь глубокой идейности, жизненной правдивости, народности, подлинного мастерства. Партия нанесла решительный удар формализму, в течение многих лет сковывавшему, извращавшему развитие оперного искусства.

Высокая оценка оперы «Тихий Дон» как значительного этапа на пути становления реалистического советского оперного искусства дала ясную перспективу дальнейшего широкого, многостороннего развития всего положительного, что было воплощено в этой опере.

Реалистические тенденции были продолжены и отчасти развиты в ряде последующих опер — в «Емельяне Пугачеве» М. Коваля, в «Мастере из Кламси» Д. Кабалевского, «Кер-Оглы» У. Гаджибекова и некоторых других операх, созданных в братских республиках. Борьба за реалистическое направление в опере происходила непрерывно, но вследствие неверной политики, проводившейся господствовавшими тогда формалистическими кругами музыкальной общественности, привела лишь к немногим реальным достижениям.

Историческое Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели, выступления А. А. Жданова на совещании музыкальных деятелей в 1948 году со всей силой подчеркнули, что формализм продолжает оказывать губительное влияние на советскую музыку, на оперное творчество, что пренебрежение великими традициями русского музыкального искусства, отрыв от народной музыки грозят нашему музыкальному творчеству распадом и разложением.

В Постановлении ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года была сформулирована целая эстетическая программа советского музыкального искусства, которая обязывала нас упорно трудиться, интенсивно изучать нашу социалистическую действительность, добиваться правдивого воплощения жизни и образов советских людей, глубоко осваивать традиции русского классического оперного творчества и народной музыки, чутко развивать их в связи с исторически новыми идейными задачами советской музыки.

Этого требования мы не выполнили. Мы не сделали всех выводов из глубокой творческой программы, раскрытой перед нами партией. В ряде случаев мы фактически удовлетворились лишь отказом композиторов от внешних уродливых атрибутов формализма — от того, что было

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О состоянии и задачах советского оперного творчества

Т. Хренников

Содержание