Выпуск № 1 (158) | 1952 - страница 6

метко охарактеризовано товарищем Ждановым, как «музыкальная душегубка». Последовательной же борьбы за утверждение в нашем оперном творчестве принципов социалистического реализма, за подлинное единство идейности и мастерства, содержания и формы, за правдивое и прекрасное воплощение жизни мы не вели. Это со всей ясностью показали неудачи опер «От всего сердца» Г. Жуковского и «Богдан Хмельницкий» К. Данькевича.

Если мы попытаемся подвести итоги оперного творчества за период, прошедший после Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», мы должны будем признать значительный успех, достигнутый Д. Кабалевским в «Семье Тараса», некоторые несомненные достижения Ю. Мейтуса в «Молодой гвардии». Есть основания надеяться, что опера Ю. Шапорина «Декабристы», в которой содержится много художественно ценного, после ее окончательной доработки станет одной из лучших исторических опер, созданных советскими композиторами.

Однако ряд опер, написанных на значительные советские темы, принес авторам творческие поражения. Таковы оперы «От всего сердца» Г. Жуковского, «Разлом» В. Крюкова, «Корень жизни» Л. Книппера, «Князь-озеро» И. Дзержинского, «Дни и ночи» В. Трамбицкого. Серьезные ошибки идейного, принципиального характера содержатся в опере «Богдан Хмельницкий» К. Данькевича. Глубокие противоречия и недостатки присущи почти законченной опере А. Спадавеккиа «Хождение по мукам». Большие опасения вызывают медлительность и таинственность работы В. Дехтерева над оперой «Нашествие» по либретто Л. Леонова и О. Леонидова. Никак не продвигается работа Б. Мокроусова над новой редакцией оперы «Чапаев».

Все это свидетельствует о неблагополучном состоянии нашего оперного творчества, о слабом идейном и профессиональном уровне творческой работы многих оперных композиторов, о крупных недостатках идейно-воспитательной и организационной деятельности Союза композиторов.

Статьи «Правды» «Неудачная опера» и «Об опере «Богдан Хмельницкий» раскрывают круг основных проблем, стоящих в настоящее время перед нашими оперными композиторами.

«Советский народ ждет от своих композиторов новых опер, в которых были бы правдиво воплощены образы нашей современности, раскрыты красота и богатства духовного мира советских людей», — говорится в статье «Правды» «Неудачная опера».

Правдивое воплощение нашей жизни — это начало начал эстетики советского искусства, эстетики социалистического реализма. Правдивость оперного произведения обусловливается уже самим замыслом, степенью глубины, значительности и жизненности темы.

Поэтому содержание либретто, его идейность и художественное качество во многом определяют успех оперного произведения в целом.

Статья «Правды» убедительно раскрывает порочность основы оперы «От всего сердца» — ее либретто.

Тема оперы — творческий труд и рост новых людей современного колхоза — оказалась в либретто извращенной: на первый план была выдвинута семейная драма, а картины колхозного труда показаны лишь как внешний фон, никак не связанный с развитием образов главных действующих лиц.

Идейная фальшь такого решения темы оперы во многом определила и другие ее пороки.

Не может быть правдивым оперное произведение, в котором развитие человеческого характера, перестройка сознания советских людей показаны в отрыве от общественной среды, от процесса социалистического переустройства жизни. Не может быть правдиво воплощен идейный облик героя без раскрытия его живой связи с народом, с общественными интересами. Без этого невозможно мотивировать поступки людей.

Сцена «перестройки» сознания Родиона в опере «От всего сердца» является, к сожалению, не единственным примером упрощенчества и вульгаризации в развитии оперных образов. В наших операх часто можно встретить положительных героев, поступки которых либо диктуются сугубо личными интересами, либо совершенно не оправданы, не мотивированы действием.

Таких героев мы видели в показанной пленуму опере «Хождение по мукам»

А. Спадавеккиа — опере, написанной на чрезвычайно низкое по своему идейному уровню либретто. В самом деле, эпопею Алексея Толстого, с большим художественным размахом запечатлевшую картины борьбы классов во время Великой Октябрьской социалистической революции, эпопею, в которой судьба основных действующих лиц органично связана с судьбой определенных слоев русского общества, автор либретто И. Келлер ухитрился превратить в примитивную мелодраму, где любовные отношения двух пар определяют все содержание.

Немногие массовые сцены в опере — только статичный фон для этой мелодрамы.

Фальшив, лишен всякой убедительности показ идейной перестройки Рощина и Телегина, ибо никакие движущие силы этой перестройки, кроме чувства любви, кроме стремления соединиться с героинями — Катей и Дашей, в либретто оперы не раскрыты. Приходится верить на слово декларациям героев об их преданности народу.

В круг любовных перипетий вовлечен и матрос Чугай, роль которого сведена, по существу, лишь к посредничеству, между потерявшими друг друга влюбленными. Идейность же Чугая выражена опять-таки в декларациях, ибо связь его с борющимся народом показана самым внешним образом, в эпизодах, не имеющих сколько-нибудь серьезного значения, лишенных действия.

Либретто оперы «Хождение по мукам» является примером фальшивого воплощения действительности, снижения идейного смысла, заключенного в литературном первоисточнике.

Это, естественно, определило крупные недостатки музыкального содержания оперы, несмотря на то, что музыка А. Спадавеккиа многими своими чертами свидетельствует о даровании автора, о его умении владеть различными оперными формами.

Статьи «Правды» «Неудачная опера» и «Об опере "Богдан Хмельницкий"» со всей силой подчеркивают значение идейного и художественного качества либретто — основы оперного произведения. Как говорится в статье «Об опере "Богдан Хмельницкий"», композитор «не может ограничиваться ролью сочинителя музыки». Перед нами во весь рост встает проблема идейно-политической зрелости композиторов, берущихся за создание произведений высшей синтетической формы искусства, где требуется глубокое знание жизни, понимание внутренних тенденций развития общества, определяющих содержание и характер образов оперного произведения.

Здесь непростительны никакой дилетантизм, никакие, даже кажущиеся на первый взгляд незначительными, отступления от исторической правды, от правды жизни.

Мы обязаны требовать от композиторов не только инициативы в выборе темы, созвучной их творческой индивидуальности, но и активного участия в создании либретто; мы должны требовать от композиторов ответственности за содержание либретто, за его литературное качество, вплоть до каждой стихотворной строки.

Надо признать, что за редкими исключениями наши композиторы оказываются не подготовленными к осуществлению этих задач. Как пример низкого уровня идейных требований композиторов, помимо упомянутого уже либретто оперы «Хождение по мукам», можно привести либретто оперы «Корень жизни» Л. Книппера, в котором значительная тема искажена, сведена к приключенческим ситуациям. Чрезвычайно примитивно, беспомощно либретто только что написанной оперы Д. Лукаса «Песнь о счастье». Примеры эти нетрудно умножить.

Следует поставить вопрос так: если композитор, берущийся за создание оперы, не осознал всей глубины стоящих перед ним идейно-творческих задач, если сочинение оперы является для него лишь экскурсом в неизведанный жанр, а либретто служит только поводом для легкого сочинительства, такой композитор не имеет права писать оперу. Если же намерения композитора серьезны, он обязан много и упорно работать, чтобы быть идейно подготовленным к созданию произведения в одной из самых значительных по глубине воплощения действительности областей искусства.

Вопрос о выборе темы для оперы нельзя решать схематично. Тематические, сюжетные, жанровые задачи советского оперного искусства многообразны; нельзя

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание