Выпуск № 1 (158) | 1952 - страница 11

ным секциям наших союзов композиторов.

В оценке новых оперных произведений мы должны руководствоваться самыми высокими идейными и художественными требованиями так, как учит нас партия.

Мы должны при этом опираться и на критическую мысль композиторского коллектива, чутко прислушиваться к ней, не допуская той самонадеянности в определении судьбы оперы, какая была проявлена Секретариатом в отношении оперы «От всего сердца».

Большую роль в развитии нашего оперного искусства должна сыграть музыковедческая мысль: чутким обобщением творческой практики она должна направлять искания композиторов, раскрывать перед ними конкретные пути воплощения принципов советской оперной эстетики. Некоторые статьи, появившиеся за последнее время («Об образе положительного героя» Б. Ярустовского, «Опера и ее литературный первоисточник» А. Шавердяна, «Заметки об опере наших дней» Д. Кабалевского и ряд других), свидетельствуют о том, что наше музыкознание в состоянии справиться с задачами развития нашей оперной эстетики.

Мы должны создать все условия для того, чтобы музыковеды стали ближайшими и необходимыми помощниками композиторов в работе над оперой. Мы должны покончить с ложной этикой, с либерализмом в отношении композиторов, которые, не будучи в состоянии написать полноценную оперу, тем не менее годами числятся у нас и в Комитете по делам искусств в списках активных авторов, монополизируя подчас очень значительные темы.

Не следует избегать творческого соревнования композиторов в работе над одной темой, конечно, при условии внимательного общественного наблюдения над ходом работы, которое позволило бы избежать столь частой в нашей практике непроизводительной затраты композиторского труда и времени. Опыт показал, что некоторые оперы, представленные авторами в законченном виде, оказались неудачными и подверглись суровой и справедливой критике. Тяжесть моральных переживаний для авторов была бы гораздо менее ощутимой, если бы необходимость прекратить работу над оперой была осознана в начальном периоде, если бы неудача замысла в целом или незрелость автора, его неподготовленность к воплощению избранной темы выяснилась именно тогда. Но вместе с тем мы обязаны поддерживать каждый живой и яркий замысел, каждое талантливое начинание, поддерживать последовательно, морально и материально, обеспечивая путь новой оперы к успеху активной товарищеской помощью, заинтересованной, глубокой критикой. Мало того, надо активно содействовать рождению новых замыслов.

Самым вредным было бы сейчас — а такие настроения кое-где есть — спокойно ожидать появления превосходной во всех отношениях оперы, не прилагая к этому ни труда, ни творческой мысли, ни организационных усилий. Композиторы, способные создавать хорошие оперные произведения, у нас есть. За многие ошибки и неудачи в области оперы несем ответственность мы, руководители Союза композиторов, а также Комитета по делам искусств, так как мы фактически отстранились от помощи композиторам в процессе их работы над операми, не сумели вскрыть заблуждения отдельных авторов, направить их на верный путь. Мы должны внимательно ознакомиться с находящимися сейчас в работе операми, помочь авторам успешно завершить оперы, нуждающиеся в серьезной переработке, в частности «Хождение по мукам» Спадавеккиа, «Далеко от Москвы» Дзержинского.

Мы до сих пор не принимали последовательных, активных мер для того, чтобы привлечь квалифицированные литературные силы к работе над оперными либретто, наладить органическую связь между либреттистами и композиторами. А между тем небольшой опыт привлечения крупных писателей к созданию либретто — я имею в виду драматурга Б. Лавренева, писателя Л. Леонова, драматурга А. Файко, писателя Н. Вирту — показал, что хорошие либретто могут быть созданы не только профессионалами-либреттистами, но и нашими крупными писателями.

Я отнюдь не хочу умалять достоинства тех способных либреттистов, которые, не будучи профессиональными писателями, содействовали появлению хороших оперных произведений, например Л. Дзержинского, С. Ценина и др. Только нет ника-

кой необходимости в том, чтобы противопоставлять одних другим. Мы должны добиться такого положения, чтобы Союз писателей проявлял заинтересованность в создании оперных либретто хотя бы в той мере, в какой он заинтересован в развитии кинодраматургии. Мы должны во что бы то ни стало добиться расширения круга лиц, работающих над либретто, преодолеть тот голод на либретто, который тормозит развитие оперного творчества. Здесь нужны объединенные усилия Комитета по делам искусств, Союза композиторов, театров. Задача эта разрешима, ибо никакой органической враждебности у писателей к созданию опер не существует; мы просто не сумели по-настоящему заинтересовать, вдохновить их в этой работе.

Мы не сомневаемся в том, что советские композиторы справятся с трудной и сложной задачей создания полноценной, волнующей оперы о нашей действительности. Отдельные удачи, достигнутые уже композиторами в лучших оперных произведениях, должны получить синтезированное воплощение в новых операх, которые пишутся сейчас и которые будут начаты в ближайшее время. Строгая и суровая критика созданных уже опер должна быть воспринята нашими композиторами как помощь и проявление той большевистской требовательности в работе, которая призвана обеспечить большие успехи нашего оперного творчества.

Мы должны проявить подлинно государственный подход к организации помощи композиторам в процессе их работы, когда есть реальные основания надеяться на творческий успех.

Совершенно нетерпимо положение, когда композиторы — авторы опер, создание которых требует необычайно интенсивного труда, бывают загружены всякого рода иной творческой и организационной работой, не дающей им возможности отдавать все силы сочинению оперы.

Комитет по делам искусств и Союз композиторов обязаны продумать и осуществить на практике такую систему организационных и материальных условий, которая по-настоящему содействовала бы плодотворной работе композиторов над операми.

Перед нами стоит историческая задача, сформулированная великим Сталиным, — создать классическую советскую оперу.

Эта задача осуществима, потому что в ней отражены назревшие эстетические потребности советского народа.

Партия указывает нам путь к расцвету советского оперного искусства — путь большевистской идейности, правдивости, народности и мастерства.

Напряженно трудясь, учась у жизни, у народа, у наших великих классиков, мы должны добиться и добьемся на этом пути решающих успехов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание