Выпуск № 1 (158) | 1952 - страница 13

сического опыта находится требование высокого художественного уровня советской музыки. Мы не должны забывать замечательных слов товарища Жданова, адресованных советским композиторам: «Мы стоим за красивую, изящную музыку, за музыку, способную удовлетворить эстетические потребности и художественные вкусы советских людей, а эти потребности и вкусы выросли неимоверно». Советская музыка должна доставлять эстетическое наслаждение слушателям насыщенностью и гармоничностью выразительных средств, точной соразмерностью, красотой и изяществом формы. Эти качества не могут быть достигнуты при отсутствии мастерства. Художественное мастерство, умение совершенно и точно воплотить большой, общественно ценный замысел составляет важнейший раздел нашей эстетики. Но, разумеется, речь идет не об абстрактном мастерстве, не зависящем от содержания, от живого ощущения жизни, не о самодельных гармонических или оркестровых эффектах, а об уверенном и полном владении всей суммой богатейших выразительных средств музыкального искусства. Исходя из высоких критериев, составляющих основы эстетики народно-реалистического направления в советской музыке, мы должны оценить новые произведения 1951 года без компромиссов, без вредной снисходительности, без принижения и обеднения задач, стоящих перед советскими композиторами.

В программах 5-го пленума было немало произведений, относящихся к важнейшему жанру программной музыки. Таковы 5-я симфония с хором и солистами А. Артамонова, симфоническая поэма «За мир» А. Гаджиева, симфоническая поема «Краснодонцы» А. Мазаева, сюита «Памяти Леси Украинки» А. Штогаренко; к этому же программному жанру могут быть отнесены также струнный квартет Г. Попова и симфония аспиранта Московской консерватории А. Бабаева. Прослушав эти произведения, мы, несмотря на отдельные частные удачи, верно найденные образы, правильно нацеленные замыслы, все же должны констатировать общую неудовлетворительность состояния жанра программной музыки. В этой важнейшей области музыкального творчества особенно сказываются малейшие пороки замысла, любые нарушения стилевого единства и дефекты композиторского мастерства.

Из исполненных на пленуме новых программных произведений наибольший интерес представила сюита «Памяти Леси Украинки» Штогаренко. Музыка сюиты образна, эмоциональна, национально определенна; она отличается высоким профессионализмом и тщательной отделкой деталей. Однако следует пожалеть, что талант Штогаренко не был приложен к воплощению современной темы или к прямому отображению славных страниц истории украинского народа. При всех своих бесспорных достоинствах сюита Штогаренко все же в известной мере описательна, лишена, особенно в последней своей части, подлинного развития и носит скорее жанровый характер.

Среди программных произведений, посвященных советской теме, мы едва ли сумеем назвать законченное, органически цельное, до конца убеждающее. Наиболее подкупает поэма Мазаева «Краснодонцы» — одна из первых и несомненно искренних, прочувствованных попыток воплощения в симфонической музыке героических образов молодогвардейцев. В поэме впечатляют ее взволнованная эмоциональность, ясность и непретенциозность композиционного плана. Поэма представляет собой определенный шаг вперед в сравнении со многими программно-симфоническими произведениями, которые были ранее посвящены героическим образам Александра Матросова, Зои Космодемьянской, Лизы Чайкиной. Но, привлекая симпатии слушателей искренностью и непосредственностью, свидетельствуя о несомненной талантливости и верной целенаправленности Мазаева, поэма пока еще производит впечатление не вполне законченного произведения, в котором не все детали достаточно проработаны и не все пропорции в полной мере соблюдены. Надо призвать одаренного автора к окончательному завершению поэмы, к обогащению ее образного и мелодического содержания.

Неоспорима талантливость Гаджиева, написавшего программную симфоническую поэму «За мир». Произведение это ярко национально, хорошо оркестровано, темпераментно и достаточно образно выражает замысел автора. Но этот замысел

лишь частично соответствует тому содержанию, которое мы вкладываем в тему борьбы за мир. Можно ли симфонически обобщить тему борьбы прогрессивного человечества за мир, не показав радость созидательного труда, строительства новой, счастливой жизни? Тема гневной борьбы против поджигателей войны должна была явиться лишь одной стороной концепции поэмы, у Гаджиева же она стала, по существу, единственной, во всяком случае главенствующей; недаром поэма заканчивается не гимном труду и созиданию, во имя которого народы борются за мир, а несколько схематичным шествием.

Объединяя впечатления от многих программных произведений, посвященных темам Великой Отечественной войны (в том числе созданных ранее и не прозвучавших на пленуме), следует указать на стандарт, наметившийся в построении произведений этого рода. Стремясь проиллюстрировать основную сюжетную линию литературных первоисточников, неизбежно обедняя ее до оголенной схемы, композиторы обычно начинают свои поэмы сосредоточенной заставкой, высказыванием «от автора», предупреждением о серьезности и даже трагичности событий, о которых пойдет речь. Далее экспозиция произведения всегда рисует картины мирной, счастливой жизни; разработка чаще всего бывает посвящена сценам нашествия, страданий и борьбы; и наконец, реприза неизменно носит траурно-триумфальный характер и венчается статической, громогласной мажорной кодой.

Формально здесь как будто все правильно, все на месте. Почему же результаты в большинстве случаев бывали неполноценными? Прежде всего потому, что всякие схемы и стандарты противопоказаны в творчестве, в частности в творчестве программно-симфоническом, раскрывающем широчайшие просторы для занечатления конкретного, индивидуально прочувствованного содержания, для смелого новаторства, для поисков органичной формы. Главной задачей поэм о советских героях-патриотах должна быть не иллюстрация сокращенного сюжета романа или драмы (что порождает лишь фрагментарность), а создание живого образа, музыкального портрета героя — портрета, который запечатлится в памяти слушателя надолго. И в этой связи преобладать в поэмах должны не изобразительные эффекты — взрывы, выстрелы пушек и прочие сюжетные подробности, а сильные, тщательно отшлифованные мелодические образы, отмеченные подлинно современным звучанием и горячей эмоциональностью музыкального языка. Только при наличии таких мелодических образов слушатель ощутит в музыке поэмы образ героя и полюбит его.

Именно этому учит классический опыт программно-симфонической музыки. Разве Чайковский в «Ромео и Джульетте» ставил своей задачей изложить все перипетии шекспировского сюжета? Разве в его симфонической поэме самое важное — «сабельные удары»? Нет, главное в «Ромео» — тема любви и запечатленный в ней прекрасный образ юности, красоты и величия человека. Точно так же во «Франческе да Римини» Чайковского музыкальная картина ада — это лишь фон, декорация, а центральный образ, передающий непревзойденную глубину творческой мысли Чайковского, — гениальная тема любви Франчески и Паоло. Надо, чтобы слушатель советских программных поэм мог унести из зала волнующую своей правдивостью, эмоциональностью, эстетическим совершенством мелодию — тему Зои, Александра Матросова, Лизы Чайкиной, Олега Кошевого, капитана Гастелло, тему, в которой был бы запечатлен образ человека нашей эпохи, образ чистый, цельный, воодушевляющий на подвиги, на нравственное совершенствование. Этот образ должен господствовать в симфонической поэме, являться ее центром. Найти этот образ, наметить верный план его экспозиции и соответствующие приемы симфонического развития — такова истинная задача композиторов, создающих программные произведения о героях наших дней. При этом условии программный жанр займет свое почетное место среди других жанров советской реалистической музыки и будет оплодотворять работу композиторов в области оперы. Думается, что именно так может быть достигнута истинная народность программной музыки, заключающаяся не в том, чтобы использовать одну или несколько народных песен, а в том, чтобы создать прекрасный музыкальный образ, который будет принят народом, вызовет его любовь, сохранится в

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание