Выпуск № 1 (158) | 1952 - страница 17

полнил виолончельные пьесы С. Цинцадзе, основанные на народных мелодиях, разнообразные и богатые по фактуре, написанные мастерски, с большим вкусом и знанием инструмента. Точно таким же выдающимся фактом явилось выступление Давида Ойстраха, о виртуозным блеском сыгравшего благодарную и эффектную концертную пьесу М. Вайнберга — «Молдавскую рапсодию».

К сожалению, пока мы не можем рядом с этими пьесами для виолончели и скрипки поставить фортепианные произведения равной ценности. Пожалуй, лишь некоторые пьесы из цикла фортепианных прелюдий К. Молчанова могут по своей содержательности и образности претендовать на внимание наших пианистов. Что же касается показанных на пленуме прелюдий Е. Светланова и этюдов Т. Николаевой, то они не оставляют впечатления тщательно продуманной, прочувствованной музыки, а скорее родились в порядке импровизации «под пальцами» авторов.

Раздел камерных ансамблей был представлен на пленуме, помимо квартета Попова, еще целым рядом циклических произведений, из коих наиболее запомнились 3-й квартет и квартетная сюита С. Цинцадзе и особенно квинтет молодого армянского композитора С. Джербашяна. Последнее произведение радует своей свежестью, народностью и хорошим профессионализмом.

Пленум показал, что удельный вес композиторской молодежи в нашем творчестве решительно вырос. Если и на предыдущих пленумах мы радовались выдвижению новых молодых сил, то сейчас можно констатировать, что эти силы во многих ответственнейших областях уже играют едва ли не главную, определяющую роль. Молодым композиторам мы обязаны многими чрезвычайно яркими музыкальными впечатлениями последнего времени. Этот факт говорит о наличии среди молодежи незаурядных талантов, от которых можно и должно ждать значительных достижений. Наша молодежь — уже не только будущее, не только завтрашний день советской музыки, но и ее настоящее. Все это заставляет нас весьма требовательно, без ненужной снисходительности подходить к творчеству молодых композиторов, не прощая им недостаточного знакомства с живой жизнью, не мирясь с проявлениями идейной незрелости или слабого мастерства.

Следует отметить намечающуюся опасность узкой специализации некоторых наших одаренных композиторов, в результате чего С. Цинцадзе, например, работает преимущественно в сфере квартетной музыки, а, скажем, С. Туликов пишет почти исключительно массовые песни. Это опасный путь ограничения, замыкания творческого кругозора. Нашим молодым композиторам непременно должны быть свойственны широкий взгляд на мир и разнообразное мастерство.

В этой связи необходимо специально обратиться к концерту из произведений молодых композиторов, питомцев консерватории. К сожалению, он оставил в целом чувство глубокой неудовлетворенности.

Выше уже отмечались идейные недостатки творчества такого многообещающего композитора, как А. Чугаев. Симфония А. Бабаева, посвященная трудовым подвигам бакинских нефтяников, также не оставила положительного впечатления. Если вторая часть обнаружила творческую фантазию автора и его умение образно мыслить, то третья и четвертая части симфонии просто поразили своим натурализмом, а подчас и фальшивыми созвучиями. Песни А. Лебедева, хоры А. Флярковского и особенно К. Хачатуряна также не явились такими творческими событиями, которые могли бы определить принципиальную направленность программы концерта. Лишь кантата «Солнце над Китаем» Г. Григоряна произвела впечатление серьезного, содержательного, хотя и не во всем удавшегося, произведения. Решительный же протест вызвал концерт для фортепиано Е. Светланова. Удивляют нарочито ограниченный, бедный, даже пошловатый тематизм этого концерта и примитивность его фактуры. Внешнее подражание приемам Рахманинова лишь подчеркивает пропасть, лежащую между первоисточником и произведением Светланова.

Композиторская общественность уже не в первый раз обсуждает творчество Е. Светланова, указывает ему на его серьезные промахи, но, видимо, критика эта плохо воспринимается автором. Не торопится ли Е. Светланов в своих композиторских работах, достаточно ли серьезно он относится к творческому процес-

су? Ведь он весьма одарен и как исполнитель уже сейчас представляет выдающийся интерес. Тем досаднее, что развитие его композиторского дарования идет очень противоречивыми путями.

Нет сомнения, что при условии более строгого и принципиального отбора программа консерваторского концерта могла бы быть значительно интереснее. Однако почему-то самые удачные произведения молодых композиторов были исполнены в других концертах пленума.

Так, весьма отрадное впечатление произвел скрипичный концерт молодого аспиранта Л. Афанасьева. Хотя музыка концерта еще во многом несамостоятельна, молодой автор в этом первом своем крупном произведении обнаружил немало вкуса, таланта и фантазии. Есть все основания предполагать, что концерт будет охотно играться нашими скрипачами.

В том же концерте исполнялась симфоническая поэма «Моя Родина» молодого туркменского композитора В. Мухатова, недавно окончившего Московскую консерваторию. Следует подчеркнуть большое значение, которое имеет для развития туркменской национальной музыки произведение Мухатова. Поэма отличается большой человечностью, талантливостью, профессионализмом и развивает активные, действенные стороны туркменского народного творчества.

Есть еще один важнейший жанр, об отставании которого мы сетуем годами, ничего не предпринимая для его развития, — это жанр сольно-вокальной музыки, включающий романсы, баллады, концертные арии и т. д. Урожай на произведения этого жанра и в текущем году оказался чрезвычайно скудным. Романсы Ю. Шапорина на классические тексты, напоминая нам о выдающихся достоинствах, большом таланте и хороших традициях этого композитора, все же не решают полностью проблемы советской сольно-вокальной музыки. Современная же тема была представлена на пленуме лишь балладой О. Чишко «Письмо отца», выразительно и хорошо написанной для голоса, «Узником» В. Чистякова и несколькими другими, в общем менее удачными, произведениями, затерявшимися в потоке музыки иных жанров. Советские певцы законно ждут от композиторов полноценного концертного репертуара. Нельзя, чтобы они и далее пробавлялись от случая к случаю массовыми песнями, рассчитанными на коллективное исполнение. Да и для самих композиторов работа в жанре сольной арии, романса или баллады является необходимой подготовкой к овладению широкими оперными формами. Видимо, придется изыскать пути и методы для активизации работы в этом направлении, в частности обратиться с призывом к нашим поэтам, без помощи которых задача создания советской вокально-концертной литературы не будет решена.

Последний год ознаменовался появлением ряда высокопрофессиональных произведений для хора без сопровождения. Большой интерес представляют хоры В. Шебалина, Б. Лятошинского, Д. Васильева-Буглая и некоторых других композиторов, написанные в хорошей полифонической манере и обладающие гармонически уравновешенной формой.

Особый интерес представляет новое сочинение Шостаковича — десять хоровых поэм на стихи русских революционных поэтов 1890–1917 гг. Думается, что в эволюции Шостаковича — композитора-реалиста, в подступах к созданию идейно насыщенной реалистической оперы этот цикл сыграет значительную роль. Большой, тщательно разработанный авторский замысел выполнен с исключительной талантливостью и мастерством. Такие поэмы, как «При встрече во время пересылки» или «Смолкли залпы запоздалые», поистине волнуют своей эмоциональностью и драматической силой. Звучание хора во всем цикле, полифоническая и гармоническая ткань хоровой фактуры, безусловно, находятся на высоком уровне подлинного мастерства. Это произведение является новым словом в творчестве Шостаковича и ценным вкладом в советскую музыку.

При этом едва ли будет верно не указать на те противоречия, которые есть в этом произведении. Композитором использованы тексты, сыгравшие в свое время громадную агитационную роль. Но многое в них не полностью соответствует нашему обогащенному историческим опытом пониманию революции 1905 года. Тексты эти не чужды абстрактной иносказательности, а подчас даже носят следы воздействия символистской поэзии. Выбор текстов, думается, обусловил преобладание в цикле пессимистически-мрач-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание