ром. Выявление и анализ допущенных ошибок помогут устранить недочеты в будущей работе самодеятельных коллективов. По существу, в этом и заключалась одна из основных задач смотра.

К сожалению, на смотре были недостаточно представлены хоровые коллективы и солисты — исполнители русской народной песни, а также самодеятельность Белоруссии.

Следует отметить, что неодинаково удачными были выступления хоровых коллективов. Не все еще хоры уделяют должное внимание пению а capella, работе над звуком и дикцией, чистоте строя.

Несколько странное впечатление произвела весьма сдержанная и статичная манера исполнения песен «Во лузях», «За зеленой рощей» и «Субботея» хором работниц местной промышленности Ленинграда. Талантливым хоровым коллективам Эстонии и Латвии также хочется пожелать достичь более яркой трактовки русских песен «Вниз по матушке, по Волге» и «Эй, ухнем».

Некоторые участники самодеятельности, особенно певцы, увлекаются сложными произведениями, по своей трудности не соответствующими их возможностям. Встречаются, например, певицы, в репертуаре которых имеются сложнейшие колоратурные арии из опер и нет ни одного романса или народной песни. Стремясь к внешним эффектам, они подчас злоупотребляют крайними регистрами голоса и форсируют звук. Это вредное увлечение может привести к переутомлению связок и еще более печальным последствиям.

В связи с возникновением все новых и новых музыкальных кружков при клубах, заводах, фабриках и многочисленных дворцах культуры увеличивается потребность в высококвалифицированных руководителях и хормейстерах, число которых пока еще далеко не достаточно. Опытный руководитель может способствовать быстрому идейно-художественному росту участников самодеятельности, помочь выявлению талантов, которыми так богат наш народ. Не следует забывать, что творческая биография многих молодых артистов-профессионалов начинается с кружков художественной самодеятельности, с выступлений в рабочих клубах.

Всесоюзный смотр художественной самодеятельности выявил также серьезные недостатки в состоянии оркестров народных инструментов. Приходится констатировать, что по своему составу русские народные оркестры далеко не удовлетворяют все возрастающим требованиям слушателей и самих исполнителей. Отсутствие в оркестрах духовой группы весьма обедняет звучание, поэтому вполне понятно стремление некоторых композиторов и дирижеров расширять тембровые возможности оркестра введением в его состав свирелей, жалеек, рожков и т. д. Но включение этих инструментов без предварительной их подстройки (а в некоторых случаях и реконструкции) может нарушить весь строй в целом. Этот недостаток еще более ощутим в национальных народных оркестрах. Руководители последних пытаются заполнить пробелы звучания в средних и низких регистрах введением фортепиано. Но звучание фортепиано иногда не вяжется с общим характером народной музыки, искажает ее колорит и национальное своеобразие.

Прошедший смотр еще раз показал, что вопрос о реконструкции народных музыкальных инструментов уже давно назрел. Его следует решить в соответствующих организациях при участии музыкальных теоретиков, инструментоведов и опытных музыкальных мастеров. К реконструкции надо подходить с большой осторожностью, учитывая тембровые особенности каждого инструмента, не ограничиваясь переводом на хроматический строй или изменением размеров корпуса для обогащения звучания.

Нужно пожелать более активной помощи самодеятельности со стороны профессиональных коллективов, творческих организаций и отдельных мастеров искусств. Прежде всего работники самодеятельности вправе обратиться с упреком к Союзу советских композиторов. Бурный рост исполнительской культуры самодеятельных коллективов требует от советских композиторов создания новых высокохудожественных произведений для народных ансамблей, духовых оркестров и хоров a capella.

Надо признаться, что пока советские композиторы не смогли еще удовлетворить запросы сво-

Оркестр народных инструментов Дворца культуры Магнитогорского металлургического комбината

их многомиллионных заказчиков — любителей хорового пения. Большинство издаваемых Музгизом произведений представляет собой сольные или одноголосные куплетные песни с хоровым припевом. Пока что опубликовано очень мало многоголосных песен и произведений для хоров a capella. Это приводит к тому, что нередко за сочинительство берутся сами руководители хоровых коллективов, не имеющие ни ярких творческих данных, ни композиторской техники. Из их рук иногда выходят слабые, малооригинальные произведения, которые только засоряют репертуар хора и способствуют распространению любительщины.

Не может удовлетворить певцов самодеятельности и тематика многих новых песен советских композиторов. Если у композиторов есть успехи в области создания песен на колхозную тематику, то жизнь трудящихся города ими почти не раскрыта. В новых песнях не находят отражения образы передовых людей нашей современности; очень мало написано хороших песен о передовых заводах и фабриках нашей страны. Не случайно имел такой большой успех в одном из концертов смотра дуэт минских рабочих С. Поляка и П. Чернухо, выступивших с песней «О нашем тракторном заводе». Шахтеры, машинисты, слесари, инженеры, люди всех профессий, самоотверженно работающие на новостройках, достойны быть героями новых советских песен!

Хоровым коллективам необходимо пополнять свой репертуар и современными народными песнями. В этом им могут помочь ценные фольклорные материалы, собранные Всесоюзным Домом народного творчества имени Крупской и ССК.

Дома народного творчества, союзы композиторов и писателей должны обращать больше внимания на деятельность народных поэтов и композиторов, на создание новых советских песен хоровыми ансамблями. Нужно повседневно помогать этим коллективам, поддерживать и широко популяризировать инициативу и опыт передовых народных хоров.

Глубоко и серьезно проанализировать работу самодеятельных художественных коллективов, разъяснить ошибки некоторых участников самодеятельности была призвана творческая конференция, которая состоялась после заключительных концертов смотра. В ней приняли участие видные деятели советского искусства — артисты, певцы, дирижеры, хормейстеры, композиторы — и представители профсоюзных организаций.

После конференции состоялись беседы участников смотра с мастерами искусств, работающими в соответствующих жанрах. Весьма ценными для самодеятельных исполнителей были практические советы профессионалов и их деловые критические замечания.

Глубокое внимание, оказываемое художественной самодеятельности государственными учреждениями и профессиональными организациями, свидетельствует о том, с какой большой заботой относятся к художественному и культурному воспитанию народа наша партия, правительство и лично товарищ Сталин. Эта забота должна вдохновить участников самодеятельности на новые творческие успехи.

«Русалка» и «Сорочинская ярмарка» в исполнении ленинградской самодеятельности

Г. Юдин

В конце октября 1951 года в Москве проходили заключительные спектакли и концерты Всесоюзного смотра художественной самодеятельности рабочих и служащих. Общественность столицы Советского Союза познакомилась с лучшими самодеятельными художественными коллективами — хорами, оркестрами, танцевальными группами. Был показан москвичам и ряд интересных драматических спектаклей.

Среди всех художественных коллективов, участвовавших в смотре, один занимает совершенно особое место. Это оперный коллектив Ленинградского Дворца культуры имени С. М. Кирова.

Здесь нет нужды говорить о том, насколько сложен процесс создания полноценного оперного спектакля силами самодеятельности. И в профессиональном театре постановка новой оперы — достаточно трудоемкий процесс, хотя там спектаклем занимаются в течение целого рабочего дня, а не в свободное от работы время. Но большое значение деятельности ленинградского оперного коллектива не исчерпывается успешным преодолением трудностей, неизбежно связанных с постановкой и систематическим показом оперных спектаклей. В оперных партитурах наших великих классиков — Глинки, Даргомыжского, Бородина, Мусоргского, Чайковского, Римского-Корсакова, в лучших произведениях зарубежной оперной литературы, таких, как «Кармен» Бизе или «Отелло» Верди, заключено богатейшее содержание, они пронизаны передовыми идеями своей эпохи. Приобщение к этой музыке широких народных масс является ярким свидетельством подъема культуры в нашей стране. Вот этим и ценны успехи самодеятельного оперного искусства, столь характерные для нашего времени. Все больше стирается в нашей стране грань между деятелями науки и работниками производства, все чаще мы слушаем лекции рабочих-стахановцев, читаем их книги, восхищаемся их изобретениями, вносящими существенный вклад в советскую науку. Все явственнее проступают здесь черты коммунизма. Высокий уровень нашей художественной самодеятельности — явление того же порядка. И особенно показательно в этом смысле обращение к оперному искусству с его сложной технологией, с его тонким взаимодействием между различными компонентами спектакля. Деятельность оперного коллектива Ленинградского Дворца культуры имени Кирова — это не только

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Оркестр народных инструментов Дворца культуры Магнитогорского металлургического комбината

«Русалка» и «Сорочинская ярмарка» в исполнении ленинградской самодеятельности

Г. Юдин

Содержание